喜歡楷書的人很多，但在楷書里，除了歐陽詢、褚遂良等以外，還有一個(gè)就是顏真卿了。他的書法被譽(yù)為四大楷書名家之首，即“顏(真卿)歐(陽詢)柳(公權(quán))趙(孟頫)”，在當(dāng)代書法大賽中，其他幾個(gè)人的書體是很難入展的，唯有顏真卿的書體在書法展中頻頻亮相，入展率很高，這是為什么?

現(xiàn)在我們來進(jìn)行一些比較：歐陽詢、柳公權(quán)屬于同樣的一個(gè)風(fēng)格，那就是他們的楷書法度極其嚴(yán)謹(jǐn)，如果用當(dāng)代書法藝術(shù)性來解析的話，他們的楷書是很難創(chuàng)新而形成自己的風(fēng)格，要么，就是完全照搬，評委一眼就會(huì)認(rèn)出來是一件臨摹作品，而不是創(chuàng)作作品，是書法大賽所不允許的。要么就是失去古人風(fēng)格，是一種沒有目標(biāo)的創(chuàng)新，同樣是不被提倡的。

顏真卿的書法反到是入展相對容易，這其中有什么秘密所在嗎?現(xiàn)在我們對顏真卿的書法進(jìn)行一點(diǎn)分析，看看他的書法究竟藏有哪些秘密，并且這些秘密下給創(chuàng)新創(chuàng)作帶來哪些開放的口徑。

顏真卿是一個(gè)富有創(chuàng)造性的人物，傳承幾百年的楷書書法，到了顏真卿這里卻發(fā)生了質(zhì)的變化，他把書法中的形體進(jìn)行了改變，使得筆法煥然一新，難怪蘇東坡在北宋時(shí)期大力推崇他的書法，并且認(rèn)為顏真卿開創(chuàng)了書法藝術(shù)性的新局面，甚至與王羲之齊名。

首先，他實(shí)現(xiàn)了筆法上的重大突破。學(xué)習(xí)書法史的人都知道，唐代以前的書法是以筆法而不斷傳承的，由隸書演變的幾大書體，其實(shí)突破點(diǎn)在魏晉，而唐代則是大發(fā)展的時(shí)期，而此后再無其它書體演變出來，這就能夠說明書法的筆法是書法中的核心問題了。再有，唐代以前的書法學(xué)習(xí)都是“口訣手授”的方式，顏真卿向張旭討教筆法，并且與懷素時(shí)常一起討論筆法，可見，顏真卿的確是得到了書法的真諦——筆法，這是沒有任何問題的。

再有，顏真卿的筆法促進(jìn)了字形的轉(zhuǎn)變。篆隸中的筆法，多以中鋒、絞轉(zhuǎn)為主，其字形就有雄渾肅穆、蒼茫恣肆的藝術(shù)感受，魏晉時(shí)期，王羲之傳承了前人的這些筆法之后，又創(chuàng)造性地把絞轉(zhuǎn)、提按用筆用于他的書法之中，達(dá)到了一個(gè)空前的高度。而顏真卿又在前人的基礎(chǔ)上，極大地使用了以提按和絞轉(zhuǎn)用筆，尤其是大量使用提按筆法來完成書法創(chuàng)作，這是他的一個(gè)創(chuàng)新之處，也可以說他是重回了魏晉的筆法，又創(chuàng)造了楷書中的大量提按筆法，使得字形也發(fā)生了質(zhì)的變化。

當(dāng)代書法家們在學(xué)習(xí)顏真卿書法以后，雖然在筆法上并沒有重大突破，但是，運(yùn)用顏真卿的筆法與字形，而創(chuàng)作出了顏體書法的藝術(shù)性風(fēng)格，這種風(fēng)格的作品如何創(chuàng)作?當(dāng)代書法家是如何創(chuàng)作顏體書法風(fēng)格的作品的?經(jīng)過對多幅作品的研究發(fā)現(xiàn)，它們大都具有以下共同特點(diǎn)，現(xiàn)分享如下：

充分運(yùn)用矛盾關(guān)系實(shí)現(xiàn)書法中的藝術(shù)性。這一關(guān)系特征的使用，正是區(qū)別于歐陽詢、柳公權(quán)等人的書法不能大比例入展的原因。假如，把歐體寫得大小不一，那一定是很不好看的，而對顏真卿書法進(jìn)行一些“改造”，則具有藝術(shù)性了。矛盾關(guān)系，就是中國哲學(xué)的關(guān)系，即對立統(tǒng)一的關(guān)系，如字中的大小、筆畫的粗細(xì)、方圓、正側(cè)等，這些都是可以去改變的，并且改變后，作品有不失前人風(fēng)格的前提下，還反而會(huì)有創(chuàng)新之處，這種創(chuàng)新正好暗合當(dāng)代書法的藝術(shù)性。

運(yùn)用墨色營造書法的藝術(shù)性。這種方法并不是當(dāng)代人的創(chuàng)新和發(fā)明，古人早都運(yùn)用了這種方法，例如古人所說的飛白、筋骨血肉等，都是由墨法來實(shí)現(xiàn)起來的。“墨分五色”，當(dāng)代人的書法作品，大都以這些“色”來實(shí)現(xiàn)書法中的意境之美和自然之感?？v觀入展的作品，它們當(dāng)中，大都使用了相應(yīng)的墨色變化，由濃到淡，由淡到枯，使得書寫就有了自然而然的藝術(shù)性感受，而并不是寫一筆，蘸一筆墨的寫字方式了。

對筆法字形的改造。盡管當(dāng)代人在顏體書法中的筆法沒有重大突破，但是，一些入展的作品，卻采用了逆反的方法，即顏真卿在橫畫中大量使用提按，而當(dāng)代人則少提近，如此以來，筆畫就略顯粗些，而顏體的風(fēng)格卻沒改變。另外，一些人還對其字形進(jìn)行了一定的調(diào)整，如將匾的改變成長的或方的，實(shí)現(xiàn)了顏體風(fēng)格。