在一次培訓(xùn)班上，《書法》雜志執(zhí)行主編胡傳海應(yīng)邀為學(xué)員授課，講座為《書法20句》。講座暢論古今，案例鮮活生動，娓娓道來，輕松俏皮，會場安靜異常，又時時迸發(fā)掌聲。這20句集中顯示其豐富閱歷和智慧，既見這位書壇雜家的修養(yǎng)，又見其對同道后學(xué)的真誠。于不經(jīng)意間，道出了書壇的“喻世明言”。

1. 笨 到 家

我們現(xiàn)在有些人做事情喜歡耍聰明，老是想用聰明的辦法，老是不愿意下苦功夫。什么是笨到家?笨到家的人要下笨功夫，笨功夫是非常重要的。我舉一個例子，謝稚柳，我們現(xiàn)在學(xué)毛筆字包括我自己寫筆字的時候，很少有人摹，大多數(shù)以臨為主。比如，張旭古詩四帖，我在學(xué)習(xí)之前先雙勾再填墨，再用塑料紙蓋上，上面在放一張紙，下面用玻璃拷貝臺點(diǎn)一個燈，描紅，這就是摹。

我估計現(xiàn)在用摹的手法很少的，但是我告訴你，謝稚柳就是摹的。謝稚柳多厲害，和張大千在40年代一起混的，他為什么會去摹，你看到劉一聞在中國書法的文章就寫到謝稚柳他是摹的。因?yàn)楫?dāng)時徐邦達(dá)說古詩四帖是假的，他(謝稚柳)說是真的，謝稚柳很不舒服，你說是假的，我就要假的東西復(fù)活給你看。他就在84歲的時候改寫古詩四帖，就采用摹的方法，跟小朋友一模一樣的去弄，謝稚柳寫的張旭是比較接近張旭的正局，做事有正局，也有斜局，正斜兩種局都要會玩，謝稚柳玩了一種局，就是正局。謝的字全部都從古詩四帖里出來的，正面取勢，不是斜的倒的，斜倒的他沒有學(xué)會，正的學(xué)會了。比較接近古詩四帖，非常象。他老人家這么大本事的人都用這么笨的辦法。

我們也有時候也應(yīng)該學(xué)習(xí)一下，不要象有的老干部拿起筆來，嘩啦啦一寫一堆。我以前碰到一個地委書記說，我從早上8點(diǎn)寫到下午6點(diǎn)，天天這樣寫，我一看他的字不行，就是亂寫，亂寫少寫點(diǎn)也就算了，少寫一點(diǎn)還可能改過來，你拼命寫那就永遠(yuǎn)改不過來了。

2. 不入魔，不成仙

我說的不一定是學(xué)習(xí)書法，做任何事情都這樣，不入魔不成仙，你要把一件事做好了，腦子里始終在盤算這個事情，走火入魔。以前說的陳景潤走路碰電線桿，我現(xiàn)在覺得沃興華就是這樣，有點(diǎn)走火入魔。他們說沃興華把中國書法帶到壞的方向。我們且不管他帶到哪里，但是他學(xué)習(xí)的勁頭，那的確是有點(diǎn)走火入魔。我跟他是一個中學(xué)的，大概初中的時候，我看著他拿著一刀宣紙進(jìn)教室去了，下午四、五點(diǎn)鐘出來，兩個手黑乎乎的，教室里面全是宣紙，滿地都是。還有一次第八屆中青展在南京舉行的，劉正成給每個評委四千塊錢，寫兩張字，有的人有準(zhǔn)備，就從包里直接拿出來了，沃興華進(jìn)房間寫字，寫到第二天早上，我們要吃早餐了，他的門打開了，從里面走出來，寫了整整一個晚上，兩個手都是黑乎乎的，劉正成說你的字呢?他說沒有，寫不出來。劉問，你寫了一個晚上怎么沒寫出來?沃說，我都不滿意。劉正成也沒在說什么不了而了。所以你不入魔不成仙。

上海去世的吳健賢，也算是我的老師，以前對我說，你寫書法簡單，不要動腦筋想這樣那樣，弄是把書法搞得太復(fù)雜，什么也不要學(xué)，你拿個報紙，找個字帖，給我抄，從頭抄到尾，你不要問怎么抄，現(xiàn)在你基本的用筆是懂的，這就沒有問題，你就天天抄，夜夜抄。抄到你有一天突然之間就跟帖上一模一樣了，為什么，因?yàn)槟闾焯斐?，抄活了，他講的也有道理，從量變到質(zhì)變。其實(shí)你腦子都不要動，就是天天抄書，不信可以去試試看，有的人就是這樣的。

張學(xué)群以前寫得也沒有那么好，當(dāng)時張學(xué)群在蚌埠當(dāng)市長，安徽書協(xié)主席，他的飛躍就是他當(dāng)蚌埠市長，不到兩屆，有五年時間，當(dāng)了市長晚上也不好出去，就天天晚上在房間里練毛筆字，連寫五年，突然之間寫得好起來了，說任何一樣?xùn)|西你不入魔是不成仙的。你要成為神仙肯定先要入魔。

3 .大師無敗筆

我們做書法媒體的，首先要練就一雙火眼金睛，沒有這個的人，好的壞的看不出來，辨識度差。你做書媒體人家給你看好多東西，看不懂那就很麻煩，比如說有一個朋友拿來一個董其昌的東西過來到我們單位，當(dāng)時我們單位拼命的出書法書，這個階段拿過來就出，有一個拿董其昌的過來，決定出書，拍照，編輯等，弄好以后，叫我簽，我也沒有細(xì)看就簽了，等到印好樣書拿來了，沒印之前是黑白的，印好了以后，是彩色的，拿樣書看看里面有敗筆，轉(zhuǎn)折、勾沒勾好等。我在昆山美術(shù)館看到過董其昌一張手卷，那絕對精到，沒有一筆是敗筆，董其昌有敗筆就不是董其昌，我一看到那個有敗筆，馬上想不對了，假的，然后呢，又發(fā)現(xiàn)好幾種。我就跟那個老先生說是假的，他說不可能假，前面有謝稚柳寫的跋，我們就一起看謝稚柳的題跋寫的什么，不看還好，一看不對了，謝稚柳那真是老法師，從頭到尾沒講董的字多么好，是講這張紙有多么好，是明代宮里的紙，很明顯謝稚柳在題這個的時候可能礙于情面或者不便推卻，不好說這字是假的，他早就看出來了，那怎么辦，又要寫，就寫這張紙有多好，明眼人一看就明白了，玩這個到高境界了，也不說是真假，說紙好。

包括現(xiàn)在的功甫帖也是，拓出來的沒有毛病，兒子沒毛病，老子倒有問題，那老子就是假的了，這個簡單，所以說大師無敗筆，能稱上大師的，哪怕是近代的五四以前用筆都講究得很，不會有毛毛糙糙，轉(zhuǎn)折提按都不對，那就是假的了。

4. 買一堆垃圾，不如買一件精品

雖然是說買東西，其實(shí)做選題也是一樣的，做其它任何事情一樣，雜七雜八不入眼的事做了一大堆，也沒有人說你好，什么事情也跳不出來，還不如漂漂亮亮做一件事，我辦鴻篇巨制的時候，有的地方書協(xié)搞了上百個展覽，都是些義烏小商品市場，都是什么社區(qū)、街道、文化部門。我就一個要弄到中華藝術(shù)庫，要么就不要搞，選精品。這個意識是我在開車路上，電臺里聽到蘇州一個玉器收藏協(xié)會會長說的，當(dāng)初很后悔買了一堆不值錢的東西，有一個人花同樣的錢買只買了一個，現(xiàn)在他的那一個不知道漲了多少倍。我的一堆根本沒漲，后來給出一個結(jié)論，在玉石收藏界里面，有一個鐵的規(guī)律，買一堆垃圾，不如買一個精品。

我們買書法作品，做事情也是這樣的道理，一通百通。清何紹基講過，挖數(shù)井，皆不見泉，不如挖一井，力求有水。人的一生很短，集中精力聚焦于一點(diǎn)，做出精品意識，做大做強(qiáng)，做好，這才是我們需要干的事情。

5. 趕鴨子上架，你也能成名

比如兄弟連的例子，沒有趕鴨子上架的意識，老是在家里練練帖早上跑跑步，看上去生活有規(guī)律，活得很自在，瀟灑。如果這樣一輩子當(dāng)然也很好，如果你想要有出人頭地的意識，要有做出一翻事業(yè)來，那還是要有趕鴨子上架的意識，后面有一群狼狗在追你，兄弟連的那拔人就是我給他們趕了一回。比如鴻篇巨制，本來拿一桶墨汁在鋪著宣紙在地板上寫，我也不會那樣，這也是被他們逼出來的，人不逼你不會這樣去干，有時候自己要去逼自己，自己設(shè)定一個東西，沒有人逼的時候我自己逼自己。所以要趕鴨子上架。

6 .拜冷菩薩，燒冷廟香

人在很多地方不要湊熱鬧，很多人喜歡錦上添花，有時候往往冷在旁邊的菩薩不香。比如，你們湖北徐本一，本來誰也沒有想到他會當(dāng)主席，他就是冷菩薩，冷廟，如果在沒有當(dāng)主席之前你和他關(guān)系很好，經(jīng)常去看看他，他很感動你一直來看我，其他沒有人來看我，你可能是無意的，如果你是有意的，那你太厲害了，無意的你可以中大獎，有意的是你可以干大事。舉個不恰當(dāng)?shù)睦?，他?dāng)了主席以后，你當(dāng)初一直來看我，只有你緊緊跟著我，那你想，應(yīng)該得到什么回報?這個人生當(dāng)中就是這樣的，你要好好看看，看周圍那些人是冷菩薩、冷廟。無所謂，你有事無事去上一次香，他就把你記住了，你猛也擠不進(jìn)去的熱菩薩，他都記不住你的，你去了也是沒用。

所以包括書法上面的練習(xí)，策劃都是一樣的。你書法練的熱帖大家都在練，你要跟幾萬人拼腦子，自己給自己找難題，一定要比天下人聰明才會有機(jī)會。那蘭亭是熱菩薩，我不拜蘭亭，象于明詮寫墓誌，也寫出來了，很有名氣了，一樣的道理，所以要避開這種東西，策劃也是這樣的，大家都在做的，就不要做了，做人家不做的，這個有價值，沒人做，你做就行了。

7 .先學(xué)近人，再學(xué)古人

人家跟你說多學(xué)臨古帖，這是騙你的，其實(shí)真正會學(xué)習(xí)的人，真的是應(yīng)該是先學(xué)近人，再學(xué)古人你看那個竹竿，你竹竿怎么爬上去的，如果把竹竿比作古和今，古應(yīng)該在上面，王羲之就在最上面，那我們爬上去怎么爬，是從下往上爬，不可能從上往下爬。先要學(xué)近人的，近代人用筆、書風(fēng)的那種感覺你都容易融入進(jìn)去。容易學(xué)到。你學(xué)古代人，他就是一本字帖的在那，很難融入進(jìn)去，但不要被近代人套牢，套牢就上老當(dāng)了，先學(xué)近代在學(xué)古代，比如你學(xué)《古詩四帖》，先學(xué)謝稚柳再慢慢上去。

8 .手腳并用，才能成為大家

在這個世界上，手、腳和嘴都有不同的攻效，都要發(fā)揮他們的功能，不要單獨(dú)地發(fā)一個作用，有些人說，我是寫字的，那我在家里練毛筆字，發(fā)揮手的作用，天天練。一個人得有交往的，你要發(fā)揮腿的作用，所以有的人腿發(fā)揮得太厲害了，人家說，手不行，腿很行，就是說專門跑關(guān)系。我覺得腿和手都要行，腿不一定是跑關(guān)系，舉一個張海和劉一聞的例子，劉一聞從上海到山東拜蘇白為老師，蘇白是篆刻家。張海從河南到蘇州拜費(fèi)新我、沙曼翁為老師，都跑了將近一千公里，都跑得很遠(yuǎn)去拜老師。一定要去拜老師，不拜就是在自己門口，當(dāng)然門口有大師那最好了，吳昌碩在你隔壁，那你天天去，別的地方不要去了。如果沒有就要跑出去，要虔誠，你才能成才。拜訪是非常重要的，經(jīng)常去去，沒什么壞處的，只有好處的。講難聽點(diǎn)，帶點(diǎn)土特產(chǎn)，一般老先生說不定給寫條東西，他寫的東西比土特產(chǎn)不知貴多少倍了，合算的。

就是說腿和手要并用，寫的過程中還要拜師訪友，我說的腿是叫你拜師訪友，不是要你跑關(guān)系的，還有嘴要會說，該說的時候說，不該說的時候就不要說，把嘴閉起來，什么也不說，裝聾作啞。都是比較重要的。

9. 創(chuàng)新就是創(chuàng)造符號

通過兩個人的例子來說明，石開的書法也是比較創(chuàng)新的，他的寫法也是前無古人，他就是創(chuàng)新。寫法也很簡單，粗細(xì)像筷子一樣，沒有粗細(xì)變化。但是石開的線條有個特點(diǎn)，像方便面，這是所有的人沒想到的，我們在超市買的面條是直的，可是方便面像卷頭發(fā)一樣的，石開的線條就是這樣卷的，煮熟了拉直有點(diǎn)卷，方便面的線條就是一種符號。符號就是我們小時別人給取的綽號比如“光頭”、“大鼻子”等，一下子就把特點(diǎn)給抓住了。

于明詮寫的字，最主要的捺腳像小腳女人樣的把捺腳反上來，北魏墓志里小腳強(qiáng)化變成了符號。我們這里一個人穿藍(lán)衣服不稀奇，如果我們出去，所有的人都穿著藍(lán)衣服，人家馬上就說，公務(wù)員嘛，你一旦強(qiáng)化了，就變成了一種符號，不容易忘記了。

10. 藝術(shù)要做“小偷”

人在生活中不能做小偷，但藝術(shù)不能不做小偷，特別是一些筆會，你就看他怎么寫，這個非常重要，以前的人就這樣的，就看別人怎么寫。陳海良怎么“偷”的，他叫摻沙子偷，比如永和九年一月一日，他就變成什么嘉和八年十二月二日，就這樣改一改，就這樣慢慢偷，既有王羲之的影子，也有我陳海良的影子，他采用這個方法逐漸把古的東西抽掉，抽掉一份，填進(jìn)去一部分，偷來一部分成為我的一部分，換血，換基因的一種方法。逐漸逐漸變成自己的。這種是書法學(xué)習(xí)當(dāng)中和你在其他方面都是一樣的，我們要搞些策劃，你想所有的事情憑空而起，都非常難，都是看人家怎么搞，然后按這一個新的名目。

比如這次百強(qiáng)榜——誰是高手，我策劃現(xiàn)場當(dāng)場書寫論書手札，你看我書法雜志上有兩頁彩版，叫論書手札，這次到最后評比的時候評論書手札，我講給管峻聽了，管峻說你這個東西到最后怎么評，我說就評論書手札，當(dāng)場寫，古代的殿試就是這樣的，狀元考試就是這樣的。管峻去講給了王衛(wèi)軍聽，王衛(wèi)軍結(jié)果在江蘇書法獎現(xiàn)用了。中國書法院獎是我策劃的，最后跟管峻設(shè)計的也是這樣的環(huán)節(jié)，我后來跟管峻說，你怎么會講給他聽，他說我也是無意的，沒想到他比我們先用了，有時候，這個事情要保密，不保密，一弄變成我克隆他們的了，其實(shí)是我想出來的，但我百口莫辯，他做在我們前面，版權(quán)是他的了，沒辦法，我自己說出去了，所以要做這個藝術(shù)“小偷”。

11. 善用比善學(xué)更重要

其實(shí)講到有些東西你要馬上用，就像剛才講到陳海良的例子就是“用”。學(xué)到就馬上用。有些人說我臨是行的啊，臨的時候很像，但我創(chuàng)作跟臨的東西完全扯不上邊，把字帖拿開以后，寫出來的跟字帖一點(diǎn)關(guān)系沒有，那么這個時候就是你要善用，就是陳海良的過渡方法。字帖仍掉一半，抽掉一半，自己填進(jìn)去一半，比如東湖公園改為西湖公園。

12 .學(xué)會“傍大款”

生活中不主張傍大款，藝術(shù)當(dāng)中還真要傍大款，就是要學(xué)頂端的東西，有時候還要發(fā)揮腳頭的作用。例如傍大款改變命運(yùn)，我單位有一個小朋友，他是河南小縣城里窮得要命，家徒四壁這樣的一個小朋友。這個小朋友做了一件事情，你真的想不到，他查了陳佩秋的生辰，每年陳佩秋生辰的時候給她寫信，什么祝你萬壽無疆什么的。老太太(陳佩秋)第一年看了就放到旁邊去了，以為要畫要字的，第二年、三年、四年、五年堅持不懈。

第五年，哎呦，這個時候老太太就把上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院徐建融叫過來，說你去把這個小朋友跟我了解一下，如果他有困難有想法要學(xué)美術(shù)，可以把他叫到上海來，徐建融就和這個小朋友聯(lián)系了，小朋友說我就是喜歡美術(shù)，非常想到上海跟陳老師學(xué)習(xí)等等。徐建融馬上跟陳佩秋說了，老太太說你把他弄到上海來，所有的費(fèi)用我來出。

結(jié)果送進(jìn)學(xué)校，考進(jìn)徐建融的大學(xué)，學(xué)完以后還要考研究生，結(jié)果考到浙美研究生，畢業(yè)了老太太問他要干什么，小朋友說想做編輯，老太太一個電話打給我們書畫出版社的總編，說我這里有一個小朋友要進(jìn)你們出版社，你給他做編輯吧，我們老總一聽陳佩秋打來的，那能不答應(yīng)嗎?現(xiàn)在編輯也不做了，跳到一個拍賣行，年收入百萬沒問題。小伙子從窮光蛋到百萬以上，就是這樣一個例子，五年寫了五封信，改變了命運(yùn)，這是生活中真的例子，我們呆在家里干嘛，我們也寫寫信嘛。

(徐建融：著名美術(shù)史論家、美術(shù)教育家、書畫鑒定家、書畫家，上海人。曾先后師從于王伯敏先生、謝稚柳先生、陳佩秋先生。長期從事美術(shù)史論研究、書畫鑒定和美術(shù)教育工作，現(xiàn)為上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授，博士生導(dǎo)師，上海市第九屆、十屆政協(xié)委員，享受國務(wù)院專家津貼。)

13. 生活是本書

其實(shí)我們一直講書法人生，倒過來人生也是書法，你像在人的一生當(dāng)中，就像寫字一模一樣，寫字強(qiáng)調(diào)虛實(shí)變化，輕重緩急，轉(zhuǎn)折上下左右承接、映照等等，這些在人生的經(jīng)歷當(dāng)中，全部是一樣的。一個人什么事情都認(rèn)認(rèn)真真的，象老黃牛一樣的，但其實(shí)我覺得要有輕重緩急，重要的事情要認(rèn)真去做，次要的一筆代過，沒有次要的就沒有重要的，你想所謂的畫素描，就是濃襯淡，淡襯濃。毛筆字行草書最簡單的話就是，是在濃的旁邊要放枯筆，重的筆旁邊放淡的筆，就是一個對比，藝術(shù)最簡單來說就兩個字，對比。

所以生活當(dāng)中是一本書，我很喜歡看時尚頻道，上面都是整個世界上流行什么東西，你要知道什么東西是好的。有次我在北京機(jī)場買了一本書，來接我的是一個書法家，看到我這個書就非常奇怪，我買的一本《奢侈品戰(zhàn)略》，精裝的很厚，講了我們怎么定義奢侈品，怎么推廣奢侈品的戰(zhàn)略。你表面看到我是在看奢侈品，我把奢侈品替代為書法，就是一種書法戰(zhàn)略，如果你沒有像里面具有奢侈品戰(zhàn)略，你就會把自己的書法的東西做得很爛。而且不會做到比較高端的奢侈品，一樣的。書法，人家為什么看不起，因?yàn)閷懫饋硪坏兑坏兜模瑑煞昼娨粡?，你叫一個人掏錢買你的字，他非常不樂意，不愿意買，要買也是買小楷、正楷，至少看到你還花了一點(diǎn)功夫，行草書兩分鐘就搞定，還要這么貴，他就覺得不對。其實(shí)他根本就不懂，兩分鐘的東西可能花了三四十年功力，他沒有看到，三四十年的投入他沒看到，他就只看到那個兩分鐘。所以這個東西也沒辦法跟他說。只跟懂藝術(shù)的人才能談藝術(shù)，他不懂你跟他去談也沒有用的。生活中有很多有品味的東西，你始終要留心，只有做到高端的東西，他的品味也肯定是高端的，不一樣的。

我小時候?qū)懽郑瑒e的小孩勤奮練字進(jìn)步很快，我主要是聽隔壁一位老先生講故事 ，不是這個老頭子我不吃這碗飯的，所以對待小朋友還真不要教他寫毛筆字，你就讓他們聽故事好了，我就是聽故事聽出來的。外面紅衛(wèi)兵、批斗，我就在老頭子家里。我吃的第一口奶是故事的奶，也是文化的奶。后來我寫東西給他看，他一直沒有批評過我，拿去看的時候，總規(guī)說：好的，有進(jìn)步，繼續(xù)努力，總是這樣。他不挫敗我的積極性，我以前當(dāng)老師時候跟家長就說，你的小孩去練字，就叫小朋友的字掛著，什么“正大光明”，“天下為公”，寫得再差也沒關(guān)系，就掛在家里，你家里來的都是親戚朋友，看到了，即使寫得差也會夸“這小孩子寫得好”，“小書法家啊”等表揚(yáng)一番。小孩子其實(shí)很調(diào)皮，一聽表揚(yáng)我了，在學(xué)校從來沒有表揚(yáng)，在家里倒表揚(yáng)了，表揚(yáng)幾次，他就去練了，他不是為了寫書法去練的，是為了表揚(yáng)去練的。我以前教到一個小朋友多動，滿堂走，后來采用這個辦法，一個暑假之后，就坐在那里寫，一動不動，就采取這個方法。所以，好的東西應(yīng)該是鼓勵、表揚(yáng)，然后扶持他。

人跟人的氛圍也是這樣的，人和人在一起有氣場的，你跟有些人在一起如芒刺在背，飯都吃不下，趕快溜了跑吧。有些人在一起有講不完的話，這叫對路子，互相激發(fā)，互相啟發(fā)，你的創(chuàng)造力會被無限激發(fā)。人最怕的是你剛想到一個點(diǎn)子，別人就說不行不行，給掐掉了。人是靠表揚(yáng)出來的，越表揚(yáng)越出名。你想在家里老是被老婆罵，老是被老婆罵，越罵越倒霉，越罵越賺不到錢。所以生活中我們要始終留意比較有格調(diào)的東西，對我們的書法藝術(shù)提升品味的東西，這個非常重要。

14. 藝術(shù)要不擇手段

你看我們在寫字時，很多時候做得不夠精細(xì)，一般都是倒墨汁出來寫。你看王金泉、李雙陽寫字還要磨磨墨，我知道不是自己磨，用的磨墨機(jī)。其實(shí)書法就應(yīng)該是墨寫的，不應(yīng)該是墨汁寫的。有一個教我的老師，他一點(diǎn)名氣沒有，他的東西非常好，可以把所有的作品做得像古代的作品，像廣西現(xiàn)象，就是這樣的非常舊，他拿出來的東西讓人很驚訝，跟清代明代的東西一模一樣。但這個人就是沒有名氣，有時候很奇怪，我?guī)煼秾W(xué)校畢業(yè)的時候，他以我說，胡傳海你以后的名氣比我要大得多，我沒有名氣的。以后真的證明這一點(diǎn)，我有點(diǎn)名氣，他沒有名氣，所以世界上有很多東西你是吃不準(zhǔn)的，他這么聰明的人也看不透自己。

15. 眼睛要盯住高手

有機(jī)會的話一個要善于交流，像今天這樣的班有機(jī)會去多聽聽。比如有一次深圳的一個女孩子來找我，是房地產(chǎn)商的女兒，在浙江美院上學(xué)，一年學(xué)費(fèi)一二萬，學(xué)完以后還繼續(xù)跟老師再學(xué)，她是吃穿不愁，就通過這幾年已經(jīng)開始有人買她的畫了。說明有的地方還是要多走出去學(xué)，出去聽。

我在我們單位開會經(jīng)常說《書法報》最厲害，《書法報》不僅僅是一個媒體，還有經(jīng)營意識，沒有經(jīng)營意識，你吃不到飯。好的經(jīng)營要好的策劃、好的頭腦。《書法報》能開辟一片新天地我們非常佩服的。我們開會都是把你們作為一個成功的案例。

16. 不會看，就不會寫

看就是辯識，人要練就火眼金睛，眼睛一瞟就能識別。有時我們評國家級比賽，你沒有看到，你看到了你不會投稿，比如十二個人分成四組，每組三人，每組配幾個工作人員，一組幾大筒。一邊“過”，一邊“下”，你的稿件命運(yùn)就在那么幾秒之間決定了，非?？?。評委一直看也有經(jīng)驗(yàn)了，有時甚至字沒有打開，在反面一看就直接下了，反面一看就是用筆不對，反面都看得出來。

有次石開和沃興華兩個人評稿，如果石開離開一下，沃興華一路的東西就全部上來了。你看看了評比以后，你就想明白，世界上很多事情真的不要太認(rèn)真。第二個，成才的路千條萬條，不要拘于比賽一條，有的人投稿老投不中，腦子都有問題了。每次都受打擊，你想啊，我投出去之后，等啊等啊，其實(shí)一秒鐘就決定了你的作品命運(yùn)，好消息來了還好，好消息不來，一個榔頭就敲過來了，投十次不中，就十個榔頭，我覺得能接受榔頭的那你就去投，比較脆弱的想想別的辦法，“兄弟連”這樣也可以，約幾個人，找個老板出資，那就自己搞，叫武裝起義。

17. 膽子放不開，什么都不要談

其實(shí)在這個世界上面，膽大做冠軍。膽子小的人你根本寫不好的。我人生的第一課就是叫放膽，當(dāng)時寫歐陽詢的，寫得很小，拿給老先生看，老先生說你這太小了，要放開，膽大要大些寫，就拿報紙寫譚延闿的《千字文》，寫很大的字。老先生還要求我，“懸腕懸肘力方全，用力如抱嬰兒圓”，要不松不緊，正好是個圓的，胸腔背都打開了。老先生說得有道理，這樣就把整個身心打開，兩肩要放平，肚子離桌一拳頭。但我進(jìn)步不是很大，其實(shí)我也不太喜歡去寫，唯一寫字的快樂是寫出一張感覺蠻好的字，那時還蠻高興。其他沒任何高興的地方，從本質(zhì)上來說，我還真不是一個寫字的人，我可能有時候?qū)懳恼聵啡じ笠稽c(diǎn)。

18. 每天積一點(diǎn)

現(xiàn)在我們每個人的生活信息都成碎片化了，你不像以前趙孟頫跑到樓上三年不下樓，練三年，由下人送飯送上去。我們現(xiàn)在都要送孩子，要上班，還要做別的事情，時間都給割掉了，哪里還有什么時間，最好的辦法就是一只毛筆沾上墨，從來不洗的，空了就來涂幾筆，就是要化整為零，哪怕五分鐘。人生是碎片的，每天積一點(diǎn)點(diǎn)，你就是一個大家。

現(xiàn)在你要想在大學(xué)里那樣，整塊的時間學(xué)習(xí)，已經(jīng)不可能了，比如你要記草書，每天記一兩個草字的寫法，明天再換兩個，只有這樣才能化整為零?，F(xiàn)在的人什么東西都被切割掉了，我們是身不由己，要學(xué)要看的太多了，以前看看報紙，現(xiàn)在一個手機(jī)可以從早看到晚。

19. 不寫文章難出名

出名最好的方法不是寫毛筆字，是寫文章。以前方傳鑫就說了，報紙、雜志不可能每天登你的字，但文章寫得好一直可以登，登作品一般最多一次，老是登怎么可能，要登也要隔很長時間才能登一幅。但是你的文章卻可以一直接著登，斯舜威和張瑞田，這一期登了下一期還可以登，名字一直出現(xiàn)。劉一聞和梅墨生就是這樣出來的。有些人不放過任何可以宣傳自己的機(jī)會，這個非常重要，像上海郵電報這樣的行業(yè)小報都要投稿，或者給近千家地市級的報紙投稿，就這樣搞出名的。做媒體的人知道，很多人時不時要露一下自己的羽毛，為什么要這樣做，他們感覺他們是浮在水下的，過一階段要露出來，讓大家知道我在，然后再沉下去，生怕你們把他給忘了，有很多人都是這樣的。這是對的?，F(xiàn)在這個社會很容易就把你忘了，你不浮出水面叫一聲，就真把你忘了，我們有時候也要露出來，向大家說明我也在，不光他們在。

20. 敢輸才會贏

任何事情如果你覺得是對的，你要死磕到底。人生絕不放過機(jī)會，不要屈服任何東西，這個是人生最重要的。任何事情，你拼一拼會過去的。如果遇到災(zāi)難，大事件有些人就慌了手腳，但你不能慌，那怕天塌下來也要死頂著。你覺得對的東西就絕對不能認(rèn)錯。這是做人的一個品格，只有做人做到這個境界，你的字也會達(dá)到一種境界。如果你是一個軟骨頭、哈巴狗，那你的東西我覺得也不會好到那里，我不排斥有些人會寫得很好，但是我們至少寫字就是為了培養(yǎng)我們的品性，培養(yǎng)我們正直的人格，一種好的習(xí)慣、好的生活方式和好的思維。

那么，我想呢，書法也就是人生，人生也就是書法。你把書法寫好了，你的人生得到提升，人生得到了提升，你的書法也寫好了。所以寫字不過是一種手段，你看我們今天來自各個地方的人，因?yàn)閷懽治覀兙鄣揭黄鸪蔀榕笥?，那這個書法就很有意義。我想，通過大家的不懈努力，每個人都會找到自己的目的點(diǎn)，都會獲得自己的成功的，我祝福大家!