人們在學習書法時，往往都會把目光集中在字形結(jié)構(gòu)上，這個有沒有錯?其實這是一個錯誤的做法。比如，我們在學習隸書書法時，很多人都不注意用筆方法，而是照著把字形寫得像，到頭來一看，書法的質(zhì)量還是上不去，究其原因，就是沒有在點畫的書寫上下功夫，缺少筆法的支撐。

隸書中有哪些筆法?

人們普遍認為，漢魏時期的書法是最具有高古氣象的，因為它們當中有著非常獨特的用筆之法。篆籀筆法存在于篆隸之中，毛筆在運動過程中，通過提按、絞轉(zhuǎn)、平移等，產(chǎn)生出好的線的質(zhì)感，這就會為書法中的線條注入了內(nèi)涵。米芾曾說“人有一面，我獨有四面”，這是他對用筆之法的一個概括。米芾的這個用筆之法，說的就是絞轉(zhuǎn)筆法。一面，是指毛筆在前進過程中錐體的一個面著紙，米芾在書寫中，找到的四面，就是因為使用了絞轉(zhuǎn)筆法才能做到的。從這里可以看出，篆隸書法中的一個關(guān)鍵筆法就是絞轉(zhuǎn)。

當然，除此之外，還有提按、平移等筆法。絞轉(zhuǎn)筆法多用于轉(zhuǎn)折之筆，當代人們在書寫轉(zhuǎn)折時，多用焊接頭的方法，這可能與我們看到的碑刻做法密切相關(guān)，書丹完成后，刻字人要將一點一畫刻于石上，為了不破壞石面，大都采取焊接的方法，即一筆刻完后，再刻另一個轉(zhuǎn)折之筆，就會形成焊接頭的形狀。如果按照絞轉(zhuǎn)筆法來考察的話，古人可能在寫轉(zhuǎn)折之筆時，并不像是當代人一樣去做焊接頭狀。隸書中的提按筆法并不是很多，大多數(shù)提按筆法都在東漢以后的隸書作品中。由于這個筆法的不豐富性，到了唐代才被以提按筆法為主的楷書作品所代替。

如何寫好隸書作品?使它具有高古氣象?

古人對書法點畫的要求是質(zhì)厚、高古，對字形要求是巧拙?，F(xiàn)在就分析一下質(zhì)厚、高古和巧拙。質(zhì)厚，就是質(zhì)量的厚重性，它與高古是一對相輔相成的關(guān)系。就隸書書法來說，其質(zhì)厚的要求就是要提高用筆的準確性和完整性。我們在寫隸書時，不可能用側(cè)鋒來完成，這樣寫出來的字就具有漂浮空怯之感，只有把毛筆用筆著實了，點畫才會達到質(zhì)的感覺。古人也用絞轉(zhuǎn)筆法，才使得每一個筆畫都會達到質(zhì)厚的感受。

巧拙是一對矛盾關(guān)系，但也是一個靈巧方法。巧，是巧妙的，拙是拙樸的。拙，并不是丑，“大巧若拙”、“大音希聲”，都是指在完成書寫過程以后的感受，也就是我們想要的結(jié)果，是指精神境界所散發(fā)出來的感受。古人講，心靈手巧的人才能寫出巧妙的字，笨拙的人是做不到的。當代有一個詞叫做“巧立明目”，我們不管它是說什么，但這個“巧”的確是有智慧的，它能以各種巧妙安排好名目，的確是不簡單的。書法中，筆畫很多，搭配的形式、方法也很多，只要把它們按照一定的規(guī)律組合在一起，這個就算是巧。

現(xiàn)在總結(jié)一下，想要寫好隸書書法，用筆是一個非常重要的問題。隸書中的筆法忌用側(cè)鋒，多要以中鋒用筆為主，書寫時要注意控制速度，防止點畫中的空怯之感。古人把一個筆畫分成了三段來講解，是值得人們深思的。

“用筆之法，見于畫之兩端，而古人雄厚恣肆令人斷不可企及者，則在畫之中截。蓋兩端出入操縱之故，尚有跡象可尋，其中截之所以豐而不怯，實而不空者，非骨勢洞達，不能幸致。更有以兩端雄肆而彌使，中截空怯者，試取古帖橫直畫，蒙其兩端而玩其中截，則人人共見矣。”