我們在欣賞張旭光的書法作品時，總是感到散亂不堪，讓人心亂如麻?這是因為他的書法作品傳遞給人的就是作品本身，仔細觀看，他的許多作品都是星星點點，墨色分配也很均勻，并不像其他書法家那樣，有大塊濕或大塊干的感受。張旭光為什么要這樣創(chuàng)作書法作品?他創(chuàng)作的依據(jù)是什么?或是他想表達什么樣的風(fēng)格?

張旭光是當(dāng)代著名的書法家，早年在電視臺為書法愛好者講授行書及《圣教序》，在講解時，他一邊說理論，一邊說方法，也一邊給大家進行示范，這一書法傳授方法，得到了很多人的喜歡，因此，他的名聲和書法實力被大家所認(rèn)可，也擁有了眾多的粉絲。張旭光曾擔(dān)任過中書協(xié)副秘書長、中美協(xié)副秘書長，多次擔(dān)任全國書法大賽評委，他本人也獲得過全國書法最高獎——蘭亭獎。

按照傳統(tǒng)書法的觀點來看，張旭光本人就是學(xué)習(xí)王羲之書法的，他如果要“求變”，也應(yīng)當(dāng)在王羲之書法的基礎(chǔ)上進行變化，但這幾年來，書法界曾把書法和書法藝術(shù)的距離拉得很大，很多名家們都走上了書法藝術(shù)的道路之上，而張旭光則在這個空間里尋找變化，他本來是寫行書的，但為了表現(xiàn)書法的藝術(shù)性，則寫起了所謂的狂草書法，他曾經(jīng)認(rèn)為，狂草才是傳遞人的情感的最好書體。因此，他的書法才有了所謂的星星點點的表現(xiàn)方式。

作為書法藝術(shù)來說，除了想要表達人的情感之外，還有一個就是技法與“畫法”的整體感和畫面感。技法所包含的層面很多，其中包括筆法、墨法、章法等，而整體感也有很多，包括技法以外的畫面形式等。一般來說，規(guī)范的整體感就是由章法、筆法、墨法所構(gòu)成的統(tǒng)一形式?，F(xiàn)在我們來看看張旭光的草書作品中都包括哪些主要因素，其有哪些優(yōu)缺點?

一是技法。張旭光的眼光是很犀利的，他所見過的作品很多，包括古人的和現(xiàn)今大賽中的作品，加上他多年研習(xí)王羲之書法，知道筆法是什么，又怎么去實現(xiàn)，這一點是不用多說的。但是他在筆法上的問題也很多，例如，他在寫字時，尤其是在寫狂草書法時，總是把毛筆臥倒來寫字，這是不符合書寫的基本要求的，一個書法中的點畫質(zhì)量完全是由毛筆的控筆能力所決定的，線質(zhì)是否飽滿，是否有韌性和彈性，這種控筆方法根本實現(xiàn)不了，這就是他的作品給人看起來很不舒服的主要原因。

二是墨法。當(dāng)代書法藝術(shù)在墨法上的追求，說到底就是自然書寫。人們剛開始蘸上墨寫字時，肯定是重墨或濃墨，由重到輕，由濃到淡，這就是自然書寫的狀態(tài)。而張旭光的書法作品沒有過度的濃，也沒有過度的淡，完全像是天上的星星一樣，顯得很均勻，只不過在古人重筆或?qū)嵐P的基礎(chǔ)上少了些墨而已，這種做法也是他的作品成為星星點點的另一個原因。

三是章法。章法是書法作品的主要構(gòu)成形式，也是畫面的構(gòu)成要素之一。不是他不懂章法，是太懂章法了，但有人這樣認(rèn)為，張旭光說得要比做得好，就是說，他的講授是沒問題的，但手底下并沒有做到他所講的，這是不可否認(rèn)的。例如他的章法構(gòu)成上，也包括楷書作品在內(nèi)，要不就是布滿紙面，要否就是密不透風(fēng)，最終讓人感到很壓抑、很郁悶。“計白當(dāng)黑”是作了平均分配，這是他作品的讓人不適的主要原因。