演員劉曉慶在自己的平臺上說，我認(rèn)為，凡拿著毛筆寫的字就是書法。這看似簡單的一句話，說明了劉曉慶對書法的認(rèn)知水平。用毛筆寫字，也叫毛筆字，過去，人們把毛筆字叫書法，這個沒啥說的，而劉曉慶為什么要把毛筆字叫書法而不叫毛筆字呢?其實這是她的認(rèn)知水平還停留在幾十年前，或者說，她對書法的認(rèn)知還是比較傳統(tǒng)的。

隨著書法藝術(shù)性的發(fā)展，當(dāng)代人們對書法的認(rèn)識已經(jīng)發(fā)生了翻天覆地的變化，許多書法家都認(rèn)為，書法并不等同于寫字，言下之意，用毛筆寫出來的毛筆字并不一定是書法，例如中央美院書法教授王鏞就明確提出，不要認(rèn)為你拿個毛筆字寫一個通知就說是書法，這是極其錯誤的，書法是有藝術(shù)性的。也有其他許多書法家都在努力實踐書法的藝術(shù)性，國展上的作品、名家創(chuàng)作的作品等，都或多或少地加入了書法的藝術(shù)性，這些都是“毛筆字”所不能及的。

劉曉慶對于書法的理解恰恰與上面所說的書法藝術(shù)是有很大差距的，并不是一個層面上的，這個我們不去討論。但是，作為劉曉慶的書法來說，她僅僅是用毛筆寫出來個毛筆字而已，距離書法仍然是有距離的。那么，什么是真正的書法呢?是不是所有用毛筆寫出來的毛筆字都是書法?如果真正懂得書法的概念后，她肯定不會去說，用毛筆寫出來的字就是書法了。

書法，首先是要有傳承性的。所謂傳承性，就是你的書法是學(xué)哪個古人的，是繼承了誰的筆法與字形的?劉曉慶自從進(jìn)軍到書法圈后，先后幾次舉辦個人書法展，并在社交媒體上開上了直播，現(xiàn)場寫字，但從她的作品中可以看出，劉曉慶的“毛筆字”，幾乎沒有傳承性，都是她個人隨性所寫，無傳承、無風(fēng)格，因為沒有傳承，所以也就缺少古風(fēng)和雅致的風(fēng)格。

其次，劉曉慶的“書法”中沒有筆法支撐。不論是她現(xiàn)場寫的用筆動作，還是寫好的作品，都可以看出，她在用筆、筆法上沒有根基，該提筆的時候沒提，該按筆的時候沒按，不該頓筆她卻頓了，雖然執(zhí)筆的姿勢沒有太大問題，但這個執(zhí)筆姿勢傳遞給她的不是正確的用筆方法，反而，毛筆在她的手里卻成了一個根本無法駕馭的工具，讓她書寫起來尤其是對筆法的使用上顯得很稚拙。有人說，三十年也很難成就一個書法家，也有過去的文人寧愿當(dāng)一個詩人，也不敢出來當(dāng)一個書法家，其實道理就在于此。

再有，就是劉曉慶書法中的章法問題。章法，有大章法，也有小章法。大章法就是整個作品的構(gòu)成形式，我們注意到，劉曉慶所寫的作品，大都是幾個字的內(nèi)容，這樣的章法，在她的手里，幾乎都是一成不變的形式，沒有更為巧妙的安排方法。小章法就是字的結(jié)構(gòu)，從她對書法結(jié)構(gòu)的組成來看，除了沒有繼承性外，還有一個就是信筆為體，破壞了書法本應(yīng)有的結(jié)構(gòu)與章法。

當(dāng)然，我們非常贊同劉曉慶在晚年利用自己的影響力為傳播書法文化所做出的努力，這是值得肯定的。但是，這個傳播力也是一個雙刃劍，它的負(fù)面影響力也是很可怕的，一方面，沒有傳遞歷史上真正的傳統(tǒng)書法，讓愛好書法的人誤以為只要拿起毛筆隨便寫字就是書法，另一方面，她的毛筆字并不美觀，可以劃歸到丑書行列之中，哪些一來，就會讓丑書更為泛濫，這個影響力還是少一些為好。大家覺得呢?