孫伯翔先生早年從魏碑入手，取得了可喜的成績，甚至被推崇為當(dāng)代魏碑第一人。不可否認(rèn)，他早期的字的確有相當(dāng)?shù)母叨龋粌H盡得魏碑的外形，在氣質(zhì)、韻味上也很有收獲。在當(dāng)代只重形式的書家中并不多見，這種贊譽(yù)在當(dāng)時(shí)可謂實(shí)至名歸。但是，從孫先生最近的一幅新作來看，魏碑的樸茂、稚拙盡失，淪為平庸之作。

如果單純的功力下降還有情可原，畢竟如果入古不深，很難做到人書俱老。讓人痛心的是孫先生的字在功力大幅度下降的同時(shí)，又向時(shí)下的創(chuàng)新、流行書風(fēng)接軌，做起了表面文章。一些惑人耳目的江湖套路，被大量運(yùn)用到他的作品中，“油滑、輕浮”取代了當(dāng)初的“稚拙、厚重。”

整幅作品首先映入眼簾的就是認(rèn)為設(shè)計(jì)的濃墨淡墨變化，這在傳統(tǒng)書法中非常罕見，書法講功夫，一切外在變化都源于內(nèi)在功夫的提升，所謂有其內(nèi)必有其外。多數(shù)經(jīng)典作品都是一種墨色，細(xì)微的濃淡變化也是因?yàn)楣P中墨水漸少的自然變化，從來沒有哪一個(gè)書家主動(dòng)往墨里面加水，追求這種類似國畫和西洋畫的層次變化。

之所以不去追求這種皮毛一類的變化，主要是因?yàn)闀ㄗ⒅貎?nèi)在修為，不去外求皮毛。只有那些江湖書家，為了吸引眼球才會(huì)弄這種嘩眾取寵的東西。好比是長得不漂亮的女孩子，不是通過提升內(nèi)在的氣質(zhì)吸引人，而是靠濃妝艷抹讓人注意。結(jié)果是能夠吸引目光，卻讓人感到俗不可耐，無法仔細(xì)端量，更談不上余味不盡。

其次傳統(tǒng)書法最講究中鋒用筆，只有中鋒用筆才能體現(xiàn)“屋漏痕”、“如印印泥”，這是高端書法必須具備的點(diǎn)劃特征。唐代陸羽在《釋懷素與顏真卿論草書》中記載：顏真卿在與懷素論書法時(shí)，懷素說：“吾觀夏云多奇峰，輒常效之，其痛快處，如飛鳥出林，驚蛇入草，又如壁坼之路，一一自然。”顏真卿回答說：“何如屋漏痕?”懷素起而握公手曰：“得之矣!

在這里，顏真卿以“屋漏痕”描述高級點(diǎn)畫的形態(tài)，屋漏痕就是過去草房泥墻，在漏雨的時(shí)候，雨水順著泥墻緩慢流下，特點(diǎn)是點(diǎn)畫的邊緣實(shí)在，整體渾厚、濃重。唐代大書法家褚遂良所說的“用筆當(dāng)如印印泥”也基本是這個(gè)意思。只有中鋒用筆才能到達(dá)這樣的效果，否則只會(huì)造成筆畫偏枯，一邊實(shí)一邊虛。孫伯翔先生的新作，這種問題普遍存在。比如：“山、馬、加、未、下、鞍、回、天、三、尺、三”都是偏鋒用筆，一邊甚至兩邊不實(shí)。作為一個(gè)老書法家，實(shí)在不應(yīng)該。

還有一個(gè)問題就是點(diǎn)劃書寫隨意，書法有法，在傳統(tǒng)書法中，哪怕一個(gè)點(diǎn)，都有起運(yùn)收三個(gè)動(dòng)作，偶爾簡化成“運(yùn)”一個(gè)動(dòng)作，從來就沒有一個(gè)書家按一下毛筆就成筆畫的?？磳O先生的兩個(gè)“三”字，不僅寫法相同，單個(gè)字的三個(gè)橫畫也形狀雷同。更讓人咂舌的是三個(gè)橫是直接將毛筆按下了事，根本就無任何筆法可言。這種寫法除了一些中書協(xié)所謂的大家之外，江湖書家用得最多，用毛筆戳來戳去，信筆為體。

這樣一幅違背傳統(tǒng)，有礙觀瞻的作品，真不知道孫先生哪兒來的勇氣，將其展示給大眾。只能說他已經(jīng)耐不住寂寞了，希望以巧取勝，用墨色濃淡、粗細(xì)大小對比這些形式美的東西，達(dá)成創(chuàng)新的目的。這與不在氣質(zhì)上提升，專門靠濃妝艷抹吸引人的妖艷女別無二致，這樣的字壞了先生的一世英名。