當代書法展上，如果把前人的作品臨摹得太像，想要入展是不可能的事，那樣的話，評委會認為你是抄襲或照搬古人而沒有自己的創(chuàng)新之處。但如果寫得不像，沒有神韻，評委也會覺得這是學古不深，入展更不可能。那么，如果在書法大賽上，如何才能寫出既有古意又有創(chuàng)新的書法作品?這是大家所一直關心的問題。我們從歷屆書法大賽中入展的顏體楷書作品中找到了一個很好的樣本進行一些分析，也許會對學習顏體書法的人有所幫助。

上面的這些入展作品，這位作者主攻顏真卿楷書，從他的各個入展作品中，我們可以看出，他的這些作品基本上都是同一個風格，除了紙張、章法等不同外，其它大都是以大字作品為主的豎幅形式，但即使是這樣，但只要他一投稿，在大多數(shù)情況下都是能入展的。這位作者為什么會次次入展?難道他有什么竅門或者好的方法嗎?下面對此進行一些簡單的分析：

一是從取法上來看，他是以顏真卿的晚年作品為基調(diào)而進行的書法創(chuàng)作。這位作者雖為90后，年紀不算大，但他站在位置或取法并沒有選擇顏真卿在中年以前的作品之上，這一點可能是他看到了書法，尤其是當代書法展覽的基本要求：“根植傳統(tǒng)，鼓勵創(chuàng)新”，如果他是學習顏真卿青年時期的作品，那么有可能在創(chuàng)新上是很難達到的，而晚年時期的作品，其變法方法則要可能多一些了。

二是從其用筆上看，學習書法的人都知道，顏體楷書最大的特點是有寬博之氣，而這寬博氣則是來自于顏真卿的篆籀用筆方法，有了這個筆法，書法就會顯得厚重、雄渾，而這位作者在書法學習中，尤其注重這個筆法，也許是他在平日的學習中加強了對篆籀筆法的練習，而在創(chuàng)新時，也就會得心應手，這種習慣也許是他在現(xiàn)在或今后很長一個時期的努力方向，因此，他的作品入展也就符合筆法的要求。

三是從作品風格上看，這些入展作品大都有一個共同特點，那就是松散中有凝神，散淡中能聚氣。我們注意到，他的這些楷書作品很是老辣，根本不像是一位年輕人所創(chuàng)作的，如果不是看出生日期，也許評委會看走眼，以為是一位老者所寫。為什么會在這樣的感覺?其實，這位作者在書寫中使用了一個極為可貴的方法，那就是讓書法“變”得散淡一些，把字寫得松散一些，但又不失凝神凝氣，這也是當代書法創(chuàng)新的可貴方法。

正如作者本人所說：我一直向往古時文人書齋生活，閑淡自適，悠然自樂。考慮到八尺展廳效果和書風的特點，嘗試在地上揮墨書寫，以體現(xiàn)出顏魯公的風采神韻!氣息和格調(diào)是一幅書法作品真正的靈魂，胸有詩書才能下筆不俗。一副好的書法作品也應該具備筆墨技巧純熟，扎實的基礎、良好的創(chuàng)作心態(tài)，力求以經(jīng)典為根基。