在我的書法朋友圈有一個(gè)怪象，有些書友臨習(xí)碑帖一兩年了，按理說(shuō)也有一定的成效了，可是一旦離開碑帖，再讓他背臨碑帖上的字，立馬露餡，無(wú)論是形還是神，都不像。這就是背帖的竅門沒掌握好。其實(shí)，歷史上的絕大多數(shù)書法大家終其一生都在臨摹他們喜歡的碑帖。

著名書法家楊再春老前輩說(shuō)過(guò)：”我這一生臨摹《蘭亭序》多少遍，我自己都記不清楚了。“可見，一個(gè)人要想在書法領(lǐng)域達(dá)到一定高度，必須是在臨帖——背帖——臨帖，這個(gè)往返過(guò)程中徘徊的。但是越是這樣，字寫得越老辣，筆畫和結(jié)體更加成熟。那么，我們平時(shí)如何背帖呢?下面的幾種方法或許對(duì)您有幫助。

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第一，在形似上下功夫

臨摹背帖首先要記住字體的形態(tài)，斜度多大，欹正姿勢(shì)如何;其次，再通過(guò)臨摹去記住筆畫、結(jié)體的相似度。我們?cè)谂R摹的時(shí)候，要注意一個(gè)字體在碑帖中不同寫法，記清點(diǎn)畫位置，尤其是筆畫長(zhǎng)短、粗細(xì)，還有字體框架結(jié)構(gòu)。通過(guò)反復(fù)臨摩，把筆畫書寫特征記牢，記清。然后再通過(guò)背臨，和原碑帖進(jìn)行對(duì)照，找出差距，加以改進(jìn)。日復(fù)一日這樣練下去，形似就會(huì)水到渠成。

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在筆勢(shì)上去領(lǐng)悟

通過(guò)一定的形似臨摹，就要想辦法在背臨字的筆勢(shì)上，找出特點(diǎn)來(lái)，比如，同樣是寫寶蓋頭，為什么在一篇碑帖中，卻小有差異?其實(shí)，這就是書法的筆勢(shì)活力的體現(xiàn)。尤其是行書和草書，筆勢(shì)更加講究。就算是楷書，同一個(gè)字，寫法也不盡相同。如下圖。求同存異，是書法筆勢(shì)的功力所在，比如《蘭亭序》里面的”之“字，有不同的寫法。

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在內(nèi)力上求

為什么同樣寫一幅”寧?kù)o致遠(yuǎn)“字體，不同的人寫，掛上墻一看，就能看出哪一幅養(yǎng)眼。這是書法的內(nèi)力不同，寫出的字體的形態(tài)和神韻也不同。在書法界，經(jīng)常臨摹碑帖，并能背臨寫出神似形似的原字來(lái)，往往就體現(xiàn)在整幅字體的章法上。每一個(gè)字都寫得那么好看，耐看，有味道。這就是”冰凍三尺非一日之寒“所背臨出的內(nèi)力所致。

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在神韻上求神似

背臨碑帖，有些人可以做到以假亂真。可見人家下的功夫不少!字體的神韻，就是指書寫一個(gè)字出來(lái)展現(xiàn)出的神態(tài)和韻味。這種神韻，一般人品味不到，但能看出個(gè)大概。比如，唐朝的馮承素臨摹《蘭亭序》，因?yàn)槠渖袼?，所以至今為止，歷代書家都以他臨摹的摹本為最佳學(xué)習(xí)版本。再比如，臨摹顏真卿和柳公權(quán)的書體，就要把握”顏筋柳骨“的神韻了，臨摹王羲之和米芾的行書，就要把握”王雅米狂“的書法神韻，才能寫好。

因此，背帖不單單是簡(jiǎn)單把筆畫和結(jié)體寫好，也不是把筆法練好就行，還要再神韻上去多體會(huì)，多領(lǐng)悟。要想有突破，還是回到我前面說(shuō)的哪一個(gè)笨方法，臨帖——背帖——臨帖，不要輕言放棄。