文徵明的行書，深受王羲之的影響。這一特點，從他的小字行書中能明顯地看到。比如他的那篇行書《赤壁賦》，就不離王羲之《圣教序》的那種瘦硬用筆。學書法，特別是學帖，你當然避不開王羲之。只不過呢，王羲之的那種用筆啊，寫寫小字還可以，追求精到?jīng)]問題，可一旦放大了寫，就感覺有點支撐不起來。對于這一點，我相信，真正學過的朋友都會有體會。

特別是現(xiàn)在，大多數(shù)人都喜歡寫大字。如果我們學的是王羲之，怎么能把王羲之寫出氣勢呢?如果您也有這方面的困惑，建議您過來看看文徵明的行書《游虎丘詩》。

熟悉文徵明的朋友都知道，他在寫小字和大字的時候，完全是兩個不同的套路。簡單地說，寫小字的時候，他追求的是“工”和“精”，特別講究用筆。寫大字的時候，他就開始留意結(jié)體的技巧了，在用筆方面也做了些調(diào)整。

他是怎么調(diào)整的?首先，咱們來看結(jié)體。王羲之的字屬于“斜畫緊結(jié)”，縱向舒展，橫向一般都緊收一些。這樣寫，以普通人的功力，放大了的話，就有點單薄了。文徵明為了解決這個問題，專門借鑒了黃庭堅的結(jié)體方式。你看，他的一些筆畫，伸展得特別厲害。這一招，就是從黃庭堅那里學來的。這么一弄，氣勢馬上出來了。

當然了，要想讓寫出來的字厚重一些，我們不光可以借鑒黃庭堅，還可以參考一下顏真卿。黃庭堅也是受到了顏真卿的影響嘛。再者，我們看看用筆。寫大字的時候，就不能像王羲之那樣鋒芒畢露了。也就是說，如果你要寫的穩(wěn)重，就要在筆法上面做些調(diào)整。特別是起筆的時候，最好是厚重一些，起步穩(wěn)一些，這樣才能為后續(xù)的行筆提供足夠的力量。

文徵明在結(jié)體上雖然是借鑒黃庭堅，但是在用筆方面，他仍然保留了王羲之的筆意，只是做了一些微調(diào)而已。他的這種寫法，相比黃庭堅而言，更清爽一些，更華麗一些。還有一點需要注意，文徵明的大字線條，也是借鑒了黃庭堅的那種波折的。比如下面這個“寺”字，你能明顯地看到線條的姿態(tài)變化。越是長的線條，越要注意姿態(tài)上的變化，直挺挺寫下來，多少會有些單調(diào)和僵硬。

都是王羲之的字有“魏晉風度”，其實呢，在現(xiàn)實學習過程中，我們學王羲之，主要還是學他的技法。他的那種“風度”，你是很難把握的。把握不了怎么辦?就要像文徵明那樣，在學王羲之的同時，多多借鑒別家。特別是在提筆就是寫大字的今天，你看有幾個只學王羲之成功了的?