癸卯春節(jié)，全國(guó)第五屆草書(shū)展在上海中華藝術(shù)宮展出。我滿懷虔誠(chéng)地前往觀瞻，為品饕餮盛宴，更想為學(xué)習(xí)草書(shū)的我尋面鏡子。

一天之內(nèi)，我兩次進(jìn)館。總體感覺(jué)是大字領(lǐng)銜、小字主演；筆正法熟、時(shí)弊初現(xiàn)。此展共計(jì)244幅作品，大字作品約75幅，其中大字對(duì)聯(lián)6幅，其余多為小字作品。

一、70多幅大字作品，讓魯直先生（黃庭堅(jiān)）出盡風(fēng)頭。舒展的長(zhǎng)線、扭擺的結(jié)字，無(wú)不綻放著作者癡情于黃庭堅(jiān)的芳心，同時(shí)也反映出展覽風(fēng)格同質(zhì)化現(xiàn)象明顯，這也是國(guó)展多年的詬病。似乎每屆國(guó)展都有一種風(fēng)格或者流派充當(dāng)主角。江山輪流坐，今年到我家，古代的書(shū)法先賢們?nèi)斡珊笫雷訉O親師角逐。

二、小字作品以取法《書(shū)譜》為主，100多幅今草作品，《書(shū)譜》占比很高。后人學(xué)草沒(méi)人越門(mén)而過(guò)，書(shū)家授徒多以《書(shū)譜》敲門(mén)。當(dāng)今無(wú)論大小展事，《書(shū)譜》風(fēng)格一直不可或缺。難怪傲慢的米芾也以為唐人草書(shū)得二王法者，無(wú)出其右。這屆草書(shū)展的小字作品更加突出了孫過(guò)庭《書(shū)譜》的恒久魅力。小字大幅，洋洋大觀。密密麻麻、一塊一塊地粘在八尺大紙上，讓人目不暇接。其實(shí)，征稿啟事亦聲明小字類(lèi)（單個(gè)字徑一般在2cm以?xún)?nèi)）作品尺寸宜在6尺整張以?xún)?nèi)（高度不超過(guò)180cm，寬度不超過(guò)96cm）?，F(xiàn)看來(lái)對(duì)一些作者虛設(shè)，評(píng)委也未在意。有些作品乍看活脫脫就是《書(shū)譜》的翻印，寫(xiě)得很逼真。

三、有些小字作品太過(guò)理性。作品被披上端莊的長(zhǎng)袍，然失草情、草性。包世臣所言“作草如真”，并非指草書(shū)跟真書(shū)一個(gè)面目，而是點(diǎn)明書(shū)寫(xiě)態(tài)度須草而不率。“一畫(huà)之間，變起伏于鋒杪；一點(diǎn)之內(nèi)，殊衄挫于毫芒”。其點(diǎn)畫(huà)的躍動(dòng)、結(jié)字的突變、章法的布置，似在意念之外，又在法理之內(nèi)。草書(shū)原本叛逆，損規(guī)矩、存梗概、速急就。師物酌理，悟象得心，又何必正襟危坐呢？

四、受寵的章草是本屆草書(shū)展的亮點(diǎn)，竟有40余幅。這在往屆展覽中是較為罕見(jiàn)的。作為過(guò)渡性書(shū)體，它勇敢地草化了隸書(shū)的裝飾性，使規(guī)范的隸書(shū)衍化得更加瀟灑恣肆、率真樸茂、稚拙野逸。所展章草作品大字偏少。羅小平的章草對(duì)聯(lián)格外搶眼，與相鄰的行草對(duì)聯(lián)形成鮮明對(duì)比。中字寥寥數(shù)幅。小字仍是主力，取法多元。雖然其中也有些不盡如人意之處，然能增加章草在大展中的分量，足見(jiàn)主辦方視野開(kāi)闊，此舉亦是對(duì)章草作者的鼓勵(lì)與鞭策。

五、二王書(shū)法向來(lái)是不可回避的話題。參展作品中追隨者不乏其人，充分體現(xiàn)當(dāng)下守正創(chuàng)新的書(shū)法導(dǎo)向。然而，在二王風(fēng)貌一路作品中呈現(xiàn)更多的是炫技。使轉(zhuǎn)之間，極盡風(fēng)采，愈見(jiàn)流俗。而以懷素《自敘帖》及《小草千字文》為法源的作品不多見(jiàn)，王鐸書(shū)風(fēng)也不樂(lè)觀?？上驳氖?，兩百多幅作品中偶露董其昌、倪元璐、祝枝山書(shū)風(fēng)者，給展覽增添了別樣的趣致。

六、名家特邀作品，幾十幅作品擺在展廳左手上方，需觀者再登高階而入，許是主辦者匠心，以顯名家的尊榮。然其中一些作品呈現(xiàn)的藝術(shù)風(fēng)采，卻與名家實(shí)力不符。

七、草書(shū)是孤狼夜行山谷的長(zhǎng)嘯，是舞者曼妙的舞姿，讓人聯(lián)想、給人力量。它的美在于撞擊心靈的剎那，似遠(yuǎn)古的鐘聲喚醒沉睡的石獅，又似呼號(hào)的寒風(fēng)搖響寂寥的殘荷，讓人痛快淋漓地驚愕，引人似懂非懂地遐思；一筆一畫(huà)任性地叛逃漢字的方正，一字一行都想掙脫毛筆的牽領(lǐng)。它千姿百態(tài)，一幅一貌，這樣的展覽才應(yīng)是草書(shū)展的模樣。