2022年10月15日下午，張鈺個展“任意門”在北京798藝術(shù)區(qū)先聲畫廊隆重開幕，展覽呈現(xiàn)了藝術(shù)家張鈺最近幾年的精品力作，展覽的現(xiàn)場展陳也是邀請共合未來設(shè)計團隊根據(jù)藝術(shù)家作品中的元素而專門設(shè)計，讓人進入一個既現(xiàn)實又魔幻的藝術(shù)與科技并行的時空。

展覽現(xiàn)場 攝影/羅麗娟

展覽現(xiàn)場 攝影/羅麗娟

展覽現(xiàn)場 攝影/羅麗娟

展覽現(xiàn)場 攝影/羅麗娟

先聲畫廊畫廊主羅忠學(xué)接受媒體采訪

中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館副館長王春辰接受媒體采訪

參展藝術(shù)家張鈺接受媒體采訪

展覽現(xiàn)場

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展覽現(xiàn)場

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藝術(shù)家張鈺是一個不喜歡熱鬧的人，她把自己的精力全部投入創(chuàng)作中。她最近的創(chuàng)作關(guān)注藝術(shù)與科技的結(jié)合與思考，從人文關(guān)懷的維度出發(fā)，來探討當下社會面臨的問題。評論家林松在談到張鈺的這一系列作品認為：張鈺跳離了原有的關(guān)于傷痛的記憶，轉(zhuǎn)而面向?qū)ι涂萍寂c未來的思索，作品里增加了金屬、科技和幻想的元素，但我們又完全不能把這個風(fēng)格歸為“科幻”。畢竟張鈺不是一個科學(xué)家，而是一個藝術(shù)家。她并不是去描繪科幻小說里沿著科技發(fā)展而出現(xiàn)的形象，而是在描繪被工業(yè)和新科技所包裹下的女孩，她們在面臨新事物到來時的新鮮感，甚至透露著些對未知的恐懼。在張鈺的作品里，所謂的機械眼和仿生人，閃著金屬冰冷的光澤，給人類發(fā)展帶來希望的新科技，又附帶使人心生恐懼的成分。

從最早的“羊男系列”與“松樹系列”作品，到最近兩年的作品“機械系列”，我們可以窺見藝術(shù)家的藝術(shù)風(fēng)格與語言的變化，從個體經(jīng)驗到集體經(jīng)驗的轉(zhuǎn)變是一個重要的結(jié)點。這也與藝術(shù)家的生活經(jīng)歷和感悟戚戚相關(guān)，從關(guān)注“小我”到與自我和解的“大我”，張鈺一直在對自己的心路歷程做不斷的剖析和反思。她在不斷減少與外界的一些無意義的接觸和聯(lián)系的同時又保持了藝術(shù)家的敏感性，她很樂意接受和擁抱最新的技術(shù)和思潮，并將它們?nèi)谌氲阶约旱乃囆g(shù)創(chuàng)作中去。

展覽現(xiàn)場

嘉賓合影

張鈺的作品中始終保持著她自己的審美和精神內(nèi)核，形式和畫面元素的改變都是為了更好的表達這種內(nèi)核精神。在采訪中藝術(shù)家張鈺談到：我會在我的作品中不斷的嘗試和加入現(xiàn)代生活中的新元素，這既與當下的社會和時代發(fā)生直接關(guān)系，又與我的審美和思想內(nèi)核產(chǎn)生共振，兩者是一種互融互通的關(guān)系，而不是隔離對立的存在。我們從其作品中也能夠感受到這種情緒的存在。冰冷的機械裝置與美麗溫暖的女孩形象并置存在于同一個時空單元，能夠讓觀眾感受到一種反差明顯的氛圍，但又顯得不是很突兀，因為這就是人與科技并存的現(xiàn)實生活，既是對照，又是反思，既冰冷又溫暖。也像藝術(shù)家自己所說的：我是比較喜歡偏硬朗、冰冷、厚重一些的素材，即使畫植物我也會選擇松樹。我感覺這些和女孩放在一起有很大的反差感，而且也符合我想表達的堅強勇敢的主題。

社會在快速的變化，藝術(shù)也要適應(yīng)這種節(jié)奏，藝術(shù)家張鈺相信存在著平行空間，每個空間都存在著一個不同的“我”，她也賦予了自己作品中同一個女孩不同的身份，可以在各種時空里穿梭，這也是藝術(shù)家在調(diào)整自己現(xiàn)實生活中枯燥孤獨的藝術(shù)創(chuàng)作狀態(tài)，身體雖然是被束縛和限制的，但藝術(shù)的思考卻是可以在不同的時空穿梭交織，形成自己思想上的“任意門”。

據(jù)悉，展覽將持續(xù)到10月31日。

張鈺部分作品欣賞：

《黑珍珠》 80x60cm 布面油畫 2020

《雷聲》 130x60cm 布面油畫 2016

《任意門》 150x90cm 布面油畫 2022

《榮耀》 120x80cm 布面油畫 2021

《所擁有的與失去的》100x100cm 布面油畫 2020

《叢林》 布面油畫 90×60cm 2021

《堡壘》 140x110cm 布面油畫 2020