第十三屆國(guó)展的征稿啟示什么時(shí)候發(fā)?這次除了不接受個(gè)人投稿還有哪些需要注意的事項(xiàng)?關(guān)于書(shū)友們的這些問(wèn)題，小編也在積極搜索各方面的資料，不過(guò)有幾個(gè)可以確定的信息是：

1、中國(guó)書(shū)協(xié)會(huì)員免初評(píng)，可以直投中國(guó)書(shū)協(xié)，不占各省指標(biāo)。

2、非中國(guó)書(shū)協(xié)會(huì)員的投稿，由各團(tuán)體會(huì)員單位（各省書(shū)協(xié)和行業(yè)書(shū)協(xié)）按照指標(biāo)進(jìn)行初評(píng)并公示，然后再報(bào)送中國(guó)書(shū)協(xié)。

3、各團(tuán)體會(huì)員單位的非會(huì)員初評(píng)名額，按照該省書(shū)法實(shí)力大小分給不同的數(shù)量。

3、和十二屆國(guó)展一樣，可以多書(shū)體投稿，每人每書(shū)體限投一件。

4、實(shí)行“準(zhǔn)全員面試”，強(qiáng)烈反對(duì)“代筆、代刻、臨摹、抄襲、集字及一稿多投”等作弊行為。

(相信這一條大家從最近的其他大展征稿信息中都有見(jiàn)到)

屢投屢敗，我的作品差在哪？

　　為什么每次國(guó)展的風(fēng)向，毫無(wú)邏輯可循，總找不到方法去揣摩展賽風(fēng)向，這很影響自身的作品打磨思路，也容易讓自己陷入死循環(huán)，最后錯(cuò)失機(jī)會(huì)。這是一件很打擊人的事情，更有甚者可能會(huì)影響到后續(xù)的投展計(jì)劃。

我們有什么對(duì)策嗎？

　　進(jìn)入20世紀(jì)，書(shū)法的交流方式改變了，主要是展覽的形式。一個(gè)書(shū)法家要想得到社會(huì)承認(rèn)，必須在各類(lèi)展覽上嶄露頭角。幾百甚至上千件作品密密麻麻地放在一起，作品很容易湮沒(méi)了。

　　假設(shè)如果看1個(gè)小時(shí)，每件作品的關(guān)注時(shí)間平均為7秒，在這么短的時(shí)間內(nèi)，作品要想引人注目，脫穎而出，必須具有強(qiáng)烈的個(gè)性面貌和視覺(jué)效果。

　　要留住觀者的腳步和視線(xiàn)，就得講究變化：對(duì)聯(lián)、中堂、斗方、條幅、手卷、扇面，形式要變化。

　　篆書(shū)、隸書(shū)、楷書(shū)、行書(shū)、草書(shū)，書(shū)體要變化;就是同一種幅式和字體的作品，也要環(huán)肥燕瘦，有多種多樣的風(fēng)格變化。

轉(zhuǎn)型，是關(guān)鍵

　　研究書(shū)法藝術(shù)的視覺(jué)效果就是尋找轉(zhuǎn)型的出路，作品中對(duì)比關(guān)系越厚實(shí)，對(duì)比反差越懸殊，作品的視覺(jué)效果就越強(qiáng)烈。

　　書(shū)法藝術(shù)的對(duì)比關(guān)系主要有：用筆的輕重快慢，點(diǎn)畫(huà)的粗細(xì)長(zhǎng)短，結(jié)體的正側(cè)大小，章法的疏密虛實(shí)，墨色的枯濕濃淡等等......

　　比如把上面這類(lèi)作品的對(duì)比關(guān)系發(fā)掘出來(lái)，給以充分表現(xiàn)，并加以和諧組合，就能加強(qiáng)作品的視覺(jué)效果。

　　傳統(tǒng)書(shū)法也講對(duì)比關(guān)系，但是，傳統(tǒng)書(shū)法在文質(zhì)彬彬的中和的審美原則下，對(duì)比關(guān)系都局限在很小的范圍之內(nèi)。

　　還有就是，以帖學(xué)為代表，強(qiáng)調(diào)筆勢(shì)，回環(huán)往復(fù)，上下連綴，努力在一氣呵成的書(shū)寫(xiě)過(guò)程當(dāng)中，通過(guò)輕重快慢、提按頓挫的運(yùn)筆，通過(guò)長(zhǎng)短粗細(xì)、離合斷續(xù)的線(xiàn)條，來(lái)表現(xiàn)音樂(lè)的節(jié)奏感。