“泉石膏肓”大鑒堂中國(guó)畫學(xué)會(huì)師生作品展

 

“泉石膏肓”

大鑒堂中國(guó)畫學(xué)會(huì)師生作品展

主辦單位：大鑒堂中國(guó)畫學(xué)會(huì)

承辦單位：雙華畫館

協(xié)辦 單位：中華珍寶館、中國(guó)書法網(wǎng)

展覽時(shí)間：12月2至12月10日

（12月2日上午10點(diǎn)30開幕式）

展覽地點(diǎn)：廣州文化公園-文薈館

參 展 畫 家

楊近白、宗 翰、梁子元

劉無窮、唐無垠、 曾無味

朱衫雨、 楊青辭、葉益勝

葉子強(qiáng) 、陸海玲、林杰珊

藺思琪、陳文輝

序 言

文 / 藺思騏

轉(zhuǎn)眼間，大鑒堂已經(jīng)陪伴我們走過了九載光陰，師生畫展也從風(fēng)了草堂來到珠江北岸，這次是第五回。追憶往昔，我們一起聽過蛤地的晨雞唱曉；在大鑒堂的枯山水旁煮茗清談；也曾在雙華畫館里向“陽”而生；共同賞過羅浮山百年不遇的雪梅；數(shù)次的登高攬勝經(jīng)過山海……把臂于“泉石”之間，沉浸于“膏肓”之樂。這都因我們共同的恩師大鑒堂主人楊近白先生緣起。

先生身上所散發(fā)出的人格魅力自不待言，而先生所篤持之獨(dú)立之人格，自由之意志的人生觀；尊重個(gè)性，以心為體，達(dá)人大觀，物無不可的師古觀；解衣般礴，心手兩忘，造化在我，逸筆草草的創(chuàng)作觀。更是指引著大鑒堂這支航行在在傳統(tǒng)文化汪洋里的船隊(duì)，長(zhǎng)風(fēng)破浪，向深向遠(yuǎn)。故大鑒堂諸生雖出自一家骨肉，卻能面目殊異各造妙境。

以本次參展的作者為例（依目錄次）：峭拔勁健，骨氣洞達(dá)則宗翰；舉止和雅，寫景入微則梁子元；渾厚蒼茫，氣象深穩(wěn)則劉無窮；蒼山霧靄，隱顯變幻則唐無垠；動(dòng)靜爽利，韻逸情高則曾無味；秀逸空靈，清和明麗則朱衫雨；造像莊嚴(yán)，不厭精工則楊青辭；氣韻微渺，密于精思則葉益勝；山巒渾穆，神完意足則葉子強(qiáng)；清麗俊逸，古雅出塵則陸海玲；淵雅靜謐，淡然天真則林杰珊；搜妙創(chuàng)真，簡(jiǎn)質(zhì)古峭則陳文輝；忝列其中則筆者也。

九年來，大鑒堂中國(guó)畫學(xué)會(huì)的成員們和而不同相互砥礪，已然從最初的“圓桌派”七八條槍，發(fā)展為遍布全國(guó)手執(zhí)四百支小狼毫的龐大畫家群體或稱作畫家流派。在信息化的今天，影響將無遠(yuǎn)弗屆。

行文至此，謹(jǐn)借楊萬里《泉石膏肓記》語，發(fā)師友之嘆！ “膏肓有法可艾也，泉石膏肓無法可艾也，有法可艾，予亦不艾也。”

“泉石膏肓”

大鑒堂中國(guó)畫學(xué)會(huì)師生作品展題字

▎陳忠康先生題字

▎方嚴(yán)先生題字

▎季惟齋先生題字

- 參 展 畫 家 -

楊近白

號(hào)汀洲父，卻齋。

別署大鑒堂、雙華館、十寒精舍、畫沙樾館。

1980年生于河南泌陽?，F(xiàn)居?xùn)|莞。

師從陳忠康先生、方嚴(yán)先生研習(xí)書畫。山水畫由董玄宰上溯元四家。于王叔明之峻厚、黃子久之蕭散皆有所悟。其畫水墨、淺絳、青綠兼能。用筆灑落，沉著縱逸。工書，亦能詩文。

▎ 作品選登

宗 翰

1980年出生于湖南衡陽，現(xiàn)居?xùn)|莞。

千竹書院成員、大鑒堂畫會(huì)成員，職業(yè)畫家。

擅篆刻，書法，師從方嚴(yán)先生，楊近白先生。

注重理法用筆，感知自然之妙。

▎ 作品選登

梁子元

號(hào)虛靜齋，別署上院居士、上院散人。

1977年生于廣東肇慶，現(xiàn)居?xùn)|莞。

千竹書院成員、大鑒堂畫會(huì)成員、習(xí)初堂成員

“墨池國(guó)畫”清四王山水畫體系網(wǎng)絡(luò)課程導(dǎo)師。

▎ 作品選登

劉無窮

別曙殷廬

1987年生于山東菏澤，現(xiàn)居?xùn)|莞。

先后師從崔曉東先生，楊近白先生研習(xí)書畫。

擅水墨山水，小青綠山水。

大鑒堂畫會(huì)成員、中華珍寶館當(dāng)代藝術(shù)家、

廣東省青年美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。

▎ 作品選登

唐無垠

名華葵，別署巢林堂、巢文館。

1995年生于廣東雷州，現(xiàn)客居廣州。

先后師從楊近白、方嚴(yán)先生研習(xí)中國(guó)傳統(tǒng)山水畫。

山水畫取法董源、米友仁、黃公望、王蒙、董其昌等人。用筆灑脫、筆致清秀，用墨明潔雋朗、溫潤(rùn)豐富，設(shè)色古樸典雅。現(xiàn)為千竹書院成員、大鑒堂畫會(huì)成員、中華珍寶館當(dāng)代藝術(shù)家、廣州青年美術(shù)家會(huì)員。

▎ 作品選登

曾無味

別署，澹廬、錦茗堂

90后職業(yè)畫家，現(xiàn)居南昌

師從楊近白、王漸鳴、馬超諸位老師研習(xí)書畫；

近年于明清畫意頗有深入，而筆墨上溯元人，

逸筆草草，擅水墨、淺絳、青綠。

現(xiàn)為大鑒堂畫會(huì)成員，中華珍寶館當(dāng)代藝術(shù)家。

▎ 作品選登

朱衫雨

名秀欣，別署見溪堂。

1994年生于廣東陸河，客家人，現(xiàn)居廣州。

師從方嚴(yán)先生、楊近白先生研習(xí)中國(guó)畫。

山水畫由四王、董玄宰上溯元四家，于王叔明之峻厚、董玄宰之簡(jiǎn)淡皆有所悟。注重理法用筆，其畫水墨、淺絳、青綠兼能。現(xiàn)為中華珍寶館當(dāng)代藝術(shù)家，廣東省書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，廣東省青年美協(xié)會(huì)員，廣州青年美協(xié)理事。

▎ 作品選登

楊青辭

號(hào)遲遲山房

陜西安康人，現(xiàn)居?xùn)|莞，從事高爾夫職業(yè)。

師從楊近白、方嚴(yán)先生研習(xí)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫。

主攻山水，尤擅青綠，亦工白描人物。

▎ 作品選登

葉益勝

號(hào)千峰堂

1992年生于桂林永福，現(xiàn)居桂林。

師從楊近白、葉善華、方嚴(yán)先生，擅畫水墨、青綠山水。

▎ 作品選登

葉子強(qiáng)

1977年生于寧夏吳忠

師從楊近白先生，方嚴(yán)先生研習(xí)傳統(tǒng)書畫。

對(duì)元四家，董玄宰畫風(fēng)略有所悟，擅長(zhǎng)水墨、淺絳山水。

現(xiàn)為大鑒堂畫會(huì)成員，千竹書院成員。

▎ 作品選登

陸海玲

1994年生于廣東江門

師法宋元，筆墨古潔淡雅，清秀俊逸，喜煙云悠逸之景

▎ 作品選登

林杰珊

1995年生于廣東揭陽，現(xiàn)居廣州。

師從楊近白先生研習(xí)中國(guó)傳統(tǒng)山水畫，大鑒堂畫會(huì)成員。

自幼喜研習(xí)繪畫，注重理法用筆、墨色溫潤(rùn)豐富，亦習(xí)書。

路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索。

▎ 作品選登

藺思騏

別署砥廬

1993年生于山西，現(xiàn)居廣州。

畢業(yè)于暨南大學(xué)中國(guó)書畫鑒賞專業(yè)；

暨南大學(xué)書畫藝術(shù)碩士，導(dǎo)師朱圭銘教授；

中國(guó)畫師從楊近白先生，大鑒堂中國(guó)畫學(xué)會(huì)成員。

▎ 作品選登

陳文輝

1999年生人，現(xiàn)居?xùn)|莞

畢業(yè)于華北水利水電大學(xué)

自幼學(xué)畫，先后師從趙春秋、楊近白先生研習(xí)傳統(tǒng)山水。

尤愛四僧及元四家，近來對(duì)石濤頗有所悟，現(xiàn)為大鑒堂成員。

▎ 作品選登

保持敞開

文 / 陳文輝

這是大鑒堂第五次師生展，我有幸第一次參加。楊老師讓我也寫點(diǎn)文字，可惜關(guān)于畫畫和文章我都所知甚少，也就只能聊下近來關(guān)于學(xué)畫畫的體會(huì)。

我上個(gè)月開始來東莞這邊住，這段時(shí)間認(rèn)識(shí)了不少畫畫的老師朋友，每個(gè)人對(duì)于畫畫的理解都是不一樣的，最大的感觸就是學(xué)畫畫的人一定是要敞開的，尤其是精神層面，記得剛跟楊老師學(xué)畫的時(shí)候，楊老師就經(jīng)常提到這點(diǎn)，就是要對(duì)不同的人，不同的藝術(shù)，不同的標(biāo)準(zhǔn)敞開，這個(gè)敞開是徹底的，是給出自己。有些繪畫或許偏執(zhí)，或許流俗，但是只有在經(jīng)歷對(duì)這些繁雜的形式和標(biāo)準(zhǔn)思辨過程后，且不斷被異于自己原有的標(biāo)準(zhǔn)沖擊后，再建立起來的關(guān)于畫畫的標(biāo)準(zhǔn)和愿景才是真的屬于自己的，否則早早就把自己封閉起來，某種程度上藝術(shù)尚未開始就結(jié)束了。作為一個(gè)畫畫的人，精神上應(yīng)該始終保持在野，做一個(gè)在野的畫家，大膽的讓自己保持困惑，而不是在一個(gè)確定的范圍。

關(guān)于畫畫的標(biāo)準(zhǔn)，高低好壞的標(biāo)準(zhǔn)，這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)不應(yīng)該是別人給的，應(yīng)該是經(jīng)由自己的探索，對(duì)歷史上經(jīng)典的追索，由自己的所知所學(xué)和探索生發(fā)出來的，或許在探索之后會(huì)和老師契合，但是這個(gè)過程一定是重要的。

中國(guó)畫，從傳統(tǒng)的語境上說，筆墨功夫又是重要的，對(duì)技術(shù)上無限的追求總歸不是壞的，永遠(yuǎn)朝著最不可思議，最了不起的路上走去，若能有這個(gè)決心，也能成就一番偉大。當(dāng)然畫畫最終還是在表達(dá)，最終還是感情的，精神的。就像石濤的那句話“嘔血十斗，不如嚙雪一團(tuán)。”但是全部以抽象的精神為標(biāo)準(zhǔn)似乎又沒了標(biāo)準(zhǔn)，每個(gè)人都可以建立一套自己的說辭，就好像“在我的bgm里沒人能打敗我”。這反而就走進(jìn)了虛無，即沒有一個(gè)絕對(duì)的標(biāo)準(zhǔn)，很顯然這條路是不值得走的，我私以為總還是有一個(gè)超越性的維度，一個(gè)合格的畫家應(yīng)該能夠在各種標(biāo)準(zhǔn)里游走，能夠看到各種標(biāo)準(zhǔn)里面的關(guān)系，并且在技術(shù)和精神這二者中間找到一個(gè)平衡點(diǎn)。

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展覽時(shí)間：12月2至12月10日

（12月2日上午10點(diǎn)30開幕式）

展覽地點(diǎn)：廣州文化公園-文薈館

（廣州地鐵6號(hào)線文化公園站A、B、D出口皆可到達(dá)）

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編輯丨陳麗玲

主編 | 廖偉夫

來源 網(wǎng)易 藝術(shù)