百年誰斷

——近現(xiàn)代帖學(xué)的振興

暨沈尹默潘伯鷹白蕉書法學(xué)術(shù)特展

序言

書法，作為中國文化藝術(shù)中最具代表性的一門藝術(shù)，始終與整個中華民族的社會變遷、文化發(fā)展同頻共振。書法在不同時代有著不同的發(fā)展歷程，然而繼承與創(chuàng)新始終是書法發(fā)展的永恒課題。“守正創(chuàng)新”作為新時代文藝發(fā)展的重要方向，就是對千百年來書法發(fā)展規(guī)律的延續(xù)與回響。

近現(xiàn)代海派書法在整個書法史上有著特殊地位，“碑學(xué)”與“帖學(xué)”兩大系統(tǒng)同時在這片土地上敷暢而有為，大師迭出。尤其在“碑學(xué)”大興，“帖學(xué)”式微之際，以沈尹默、潘伯鷹、白蕉為代表的帖學(xué)大師的崛起，重新復(fù)起因碑學(xué)大興而幾近中斷延續(xù)千年的“帖學(xué)”傳統(tǒng)。

一九六一年四月八日，上海中國書法篆刻研究會成立（上海市書法家協(xié)會前身），研究會掛牌、辦公均設(shè)在上海中國畫院。作為上海中國畫院第一批畫師的沈尹默，任研究會主任委員，這為書法事業(yè)的發(fā)展作出了歷史性貢獻。他與任副主任委員的潘伯鷹以及同為畫院畫師的白蕉，共同致力于書法的研究、實踐與弘揚，讓帖學(xué)一脈得以傳承與光大。為挖掘沈尹默、潘伯鷹、白蕉為帖學(xué)復(fù)興所作努力的重要意義，推動當(dāng)今書法朝向健康而自信的方向邁進，上海中國畫院與上海市書法家協(xié)會聯(lián)合舉辦“百年誰斷——近現(xiàn)代帖學(xué)的振興暨沈尹默、潘伯鷹、白蕉書法學(xué)術(shù)特展”。展覽由“帖學(xué)仰宗”“友舊高墨”“景賢思齊”三大版塊組成。

這是有史以來第一次將三位帖學(xué)大師精品力作同時展出的一個高質(zhì)量展覽。沈尹默筆法精絕的多件小字長篇作品與氣勢撼人的大字對聯(lián)、潘伯鷹氣格沖和的小字數(shù)米長卷以及白蕉的煊赫鉅跡《蘭題雜存》，都將在本次展覽集中亮相，不少作品雖多次出版，然公開展出尚屬首次。無論從形制的豐富性，亦或是書法本身的代表性來說，都可堪一睹。三人的精品力作共同架構(gòu)起展覽的第一版塊。

每個時代大師的產(chǎn)生，都不是獨立云端的絕緣存在，除了本身的天賦、志向、勤苦之外，所處時代的各種因素也都起著不可忽視的作用?；乜慈私徽x圈，不難發(fā)現(xiàn)那個時代群體文化素養(yǎng)與藝術(shù)修為的高度。于右任、魯迅、吳湖帆、徐悲鴻、謝稚柳等無一不是大師級別的人物，書法皆粲然卓立，非同凡響。展覽的第二版塊便為觀者呈現(xiàn)出他們強大交誼圈高水準的書法藝術(shù)。

生活在上海的當(dāng)代書法人是極其幸運的，前輩風(fēng)規(guī)沾溉既多，受益不淺，致敬前賢而心有所向。擇請當(dāng)今三十余位有影響的海上書家，多以書寫三位帖學(xué)大師的詩詞、文章為主，以致仰止之懷，以此作為展覽的第三版塊。

讓大師作品回歸展廳，回歸大眾視野，近距離感受他們作品透露出的非凡藝術(shù)成就，從而為當(dāng)下書法的發(fā)展提供有價值的現(xiàn)實意義，這是此次展覽所期愿的。

上海中國畫院

二〇二三年十二月