袁江 17-18 世紀(jì)

攜琴訪友圖

立軸 設(shè)色絹本

壬寅（1722年）作

186×104 cm

鈐?。涸?、文濤

程琦題簽條：袁文濤攜琴訪友圖法范華原筆意。巨燕軒真賞。

題識(shí)：壬寅春仲，法范華原筆意。邗上袁江。

鑒藏?。禾葘O氏家藏、衛(wèi)陽(yáng)道人孫阜昌珍藏印、伯奮真賞、古歙程氏雙宋樓考藏法書名畫印

說明：是作曾經(jīng)孫阜昌、程琦收藏。

展覽：“好古敏求—敏求精舍三十五周年紀(jì)念展”，香港藝術(shù)館籌劃，香港市政局與民求精舍合辦，1995年12月22日至1996年2月18日。

出版：《好古敏求—敏求精舍三十五周年紀(jì)念展》，第100頁(yè)，圖56，敏求精舍出版，1995年。

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中國(guó)界畫，盛于唐宋，因文人畫興起，至元而漸衰。明代擅界畫者不多，仇英以后幾至絕響。至清初康熙年間揚(yáng)州袁江出，界畫由此一振，其侄袁耀及同時(shí)顏峰、李寅等繼之，一時(shí)蔚然成風(fēng)，影響所及，清內(nèi)府宮廷畫師亦多擅此道，可見袁江功不可沒。

袁江字文濤，江都（今江蘇揚(yáng)州）人。雍正時(shí)供奉養(yǎng)心殿。袁江山水祖述宋人郭熙而怪偉奇崛，樓閣精工。中年得無名氏所臨畫稿，技遂大進(jìn)。其界畫，有清一代推為第一。多寫江鄉(xiāng)景色，若真若幻，自成面目。徐悲鴻先生曾盛贊袁江：“就畫論畫，真洋洋大觀，恐當(dāng)年吳、李三百里嘉陵江不能遽有所加。徒以文人畫囂張之際，未為人所重視。實(shí)則思白以下四王、吳、惲諸子言之功力皆遜此遠(yuǎn)甚也。”

袁江《攜琴訪友圖》局部

此袁江《攜琴訪友圖》絹本巨幛，成于康熙六十一年( 1722 年) ，屬于袁江晚年的佳作。逾17平尺，山勢(shì)高聳，氣勢(shì)磅礴，所繪又是江南景色，亦別有一番清幽意趣。靈動(dòng)與工整，恢弘的氣勢(shì)與避世般的清凈，在袁江的畫中往往能完美與融洽地并存。除卻被譽(yù)為“有清界畫第一”的功力外，或許與他曾受聘于北方作畫不無關(guān)系。

是作近處石礬密樹之下，有高閣臨江，深園密篠，林木環(huán)匝，在山石的繪制上，采用小斧劈皴法與馬牙皴法綜合使用，頗為妥帖地突出了仙鏡的瑰奇、嵯峨、偉岸與雄深。運(yùn)用中鋒、側(cè)鋒變換用筆的線條，勾勒出山石的大形體。皴法多用小斧披皴和短皴、漩渦皴、邊皴邊染多樣手法。筆鋒時(shí)而側(cè)落，再將筆橫掃托出，收筆有虛有實(shí)。時(shí)而逆鋒落筆，轉(zhuǎn)用中鋒行筆，隨山石形態(tài)變化用灑脫自如的筆法表現(xiàn)出山石的遠(yuǎn)近層次、陰陽(yáng)向背。皴法安排疏密有致，繁而不亂。