明代沿襲唐、宋、元帖學(xué)，故能行草者甚多，初期館閣體始興，中期以后追魏晉，以暢神適意，抒發(fā)個(gè)人情趣為出發(fā)，風(fēng)格上變?yōu)閭€(gè)性化，出現(xiàn)了一大批具有個(gè)性風(fēng)貌的書法家，在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上有很大的發(fā)展。

　　姚綬的行書

　　姚綬（公元1423～1495年），字公綬，號穀庵，晚號云東逸史，又稱丹丘先生。工詩善畫，書法學(xué)鐘繇、王羲之。筆法嚴(yán)謹(jǐn)，行草相雜，夾入章草筆法，深厚溫潤秀逸。作品有《夜行詩》、《手札》等。

　　《夜行詩》分楷書、章草、行書三體寫成，時(shí)年五十三歲。

　　帖云：

　　杯盤具方圓，玉色分清白。惟重古制作，溫潤且滑澤。持之不忍舍，于我貴婦得。有酒互斟酌，族性雜賓客。玉也類君子，顧言慎恒德。勿為沉湎歡，悠久安我室。壬寅陽月廿六日記得玉杯盤于武林，將以遺仲子旦，越二日作詩示之，俾其慎守逸史。

　　此帖書法頗得唐法，法度嚴(yán)謹(jǐn)，結(jié)體趨橫勢，行草相間，頗具晉唐氣韻，渾樸溫潤，秀逸文靜。學(xué)小行書者，能入規(guī)矩，氣韻不俗。吳寬的行書

　　吳寬（公元1435～1504年），字原博，號匏庵，又號玉延亭主，官至禮部尚書。書學(xué)東坡，頗得東坡神髓，豐潤奇拙。作品有《謝文太仆送匏研詩》、《匏研記》、《種竹詩》帖等。

　　《種竹詩》，墨書紙本，十行七十字，分上下兩行。

　　帖云：

　　修然數(shù)君子，落落俱長身。東家每借看，步去不嫌頻。移栽幸許我，已自前年春。自我得此輩，園居豈為貧。但憂積雨霧，日曝少精神。終然勤灌溉，枝葉還如新。因之悟?yàn)閷W(xué)，黽勉在斯晨。

　　明王鏊評他的書法云：“寬作書姿潤中時(shí)出奇倔，雖規(guī)模于蘇，而多所自得。”此作筆墨渾厚，古拙遒勁，橫勢而不扁，渾樸而雅逸。明邢侗云：匏翁“書法法蘇學(xué)士，濃顏厚面，祛去吳習(xí)，亦畢竟趙宋本色耳，超著實(shí)難。”

　　姜立綱的行書

　　姜立綱（生卒年月不詳），字廷憲，號東溪。幼則能書，官至太子少卿。善楷行書，日本曾遣使求其匾，有書名，稱“姜字”，書法追求晉唐。作品有《詠易詩》、《七言律詩》等?！对佉自姟?，紙本，二十行一百零四字，南京博物館藏。

　　帖云：

　　立卦生爻事有因，兩儀四象已前陳。須知三絕韋編者，不是尋行數(shù)墨人。潛心雖出重爻后，著眼何妨未畫前。識(shí)得兩儀根大極，此時(shí)方好絕韋編。

　　余退直暇讀易時(shí)，忽客至，坐頃誦紫陽朱夫子詠易二詩，欽賞之，竊識(shí)錄出，以示不忘者。成化庚子仲夏望前一日也，立綱識(shí)。

　　此帖頗得晉唐意趣，結(jié)體得法，筆墨飽滿，中鋒用筆，線條勁挺，文雅秀美，純潔清麗，極有功夫。按扇面布局，十五行大字，五行小字，頗俱虛實(shí)變化。

　　唐寅的行書

　　唐寅（公元1470～1523年），字伯虎，一字子畏，號六如居士等。明代杰出的畫家，與沈周、文征明、仇英并稱“明四家”。書法初學(xué)顏真卿、李邕，后學(xué)趙孟頫。書風(fēng)穩(wěn)健流美，激越飛動(dòng)。作品有《自書詩》、《聯(lián)句詩》、《落花詩冊》等。

　　《落花詩冊》，紙本墨跡，這是其中之一。

　　帖云：

　　楊柳樓頭月半規(guī)，笙歌院里夜深時(shí)，花枝灼灼難長好，漏水丁丁不閑遲。金串袖籠新藕滑，翠眉奩映小垂，風(fēng)情多少愁多少，百結(jié)愁腸說與誰。

　　此帖書法，結(jié)體用筆都很有法度，有晉唐筆意，婉麗多姿，線條遒勁挺拔。

　　文征明的行書

　　文征明（公元1470～1559年），初名壁，字征明，以字行更字征仲，號衡山居士，別號衡山。幼不聰，長而挺發(fā)穎異，文學(xué)吳寬，書學(xué)李應(yīng)楨，屢試不第，晚年授翰林院待詔，故稱文待詔。評者稱：待詔小楷師“二王”，精工之甚，行、草深得智永筆法，大書仿涪翁尤佳，如鳳舞瓊花，鳴泉竹澗。王世貞說： “行筆仿蘇、黃、米及《圣教》，晚歲取《圣教》挽益之，加以蒼老，遂自成家”。刻有《停云館法帖》。作品留存較多，如《七言律詩四首》、《后赤壁賦》、《青玉案》、《自書西苑詩》等?！镀哐月稍姟罚炙亩?，仿三家，一仿東坡，二仿米芾，三仿山谷，四則自己面貌。所仿者形神兼?zhèn)洹，F(xiàn)選第四段以見其貌（圖86，局部）。貼云：

　　平臺(tái)。日上宮情霏紫埃，先皇閱武有層臺(tái)。下方馳道依城盡，東面飛軒映水開。云傍綺疏常不散，鳥窺仙仗去還來。金華待詔頭都白，命賦長揚(yáng)愧不才。征明。此帖書法，功夫深厚，既有晉唐遺意，也有米芾、懷素的筆意，渾樸文雅。

　　張鳳翼的行書

　　張鳳翼（公元1527～1613年），字伯起，號靈墟，善詩詞作文，亦善書法。追“二王”、晉唐書風(fēng)。有《自書詩》、《五言詩》等。

　　《自書詩》，紙本墨書，四行五十二字，藏故宮博物院。

　　帖云：

　　贈(zèng)日葵黃國醫(yī)為畏所施先生賦。家傳秘術(shù)似長桑，更有神丹可愈瘍。試看戎葵比仙杏，無雙不獨(dú)屬黃香。萬歷乙巳秋日里人張鳳翼。

　　此帖書法筆法嚴(yán)謹(jǐn)，用筆遒勁。結(jié)體處縱勢。

　　董其昌的行書

　　董其昌（公元1555～1636年），字玄宰，號思白、香光居士。善畫，師董源、巨然、“二王”、倪瓚、黃公望，尚筆墨氣韻。自論云：“吾學(xué)書在十七時(shí)，初師顏平原《多寶塔》，又改學(xué)虞永興，以為唐書不如晉、魏，遂仿《黃庭經(jīng)》及鐘元常《宣示表》、《力命表》、《還示帖》、《丙舍帖》，凡三年，自謂逼古，不復(fù)以文征明、祝希哲置之眼角。乃于書家神貍，實(shí)未有入處，徒守格轍耳。比游嘉興，得盡睹項(xiàng)子京家藏真跡，又見右軍《官奴帖》于金陵，方悟從前妄自標(biāo)許，自此漸有小得”（《畫禪室隨筆》）。他由唐追晉，從顏、虞上追鐘、王，又吸取李北海、徐浩、楊凝式筆意，二十年學(xué)宋人，參照趙孟頫，可說是個(gè)習(xí)古而集大成者，形成獨(dú)家面貌，故明末清初影響巨大。留存作品數(shù)量很多，行書如《金沙帖》、《蘇軾重九詞》、《岳陽樓記》、《濬路馬湖記》等。

　　《蘇軾重九詞》，條幅，四行七十三字，墨書紙本，藏上海博物館。

　　帖云：

　　點(diǎn)點(diǎn)樓前細(xì)雨，重重江外平湖。當(dāng)年戲馬會(huì)東徐，今日凄涼南浦。莫恨黃花未吐，且教紅粉相扶。酒闌不必看茱萸，俯仰人間今古。東坡詞也，宸甫同予游西山書此紀(jì)事，辛酉重九日，其昌書。

　　此條幅用筆圓潤，章法疏朗闊綽，寫來極其隨意，似漫不經(jīng)心，但就在這種心態(tài)下寫出的書法，卻表現(xiàn)了自然平淡，清逸秀雅。

　　張瑞圖的行書

　　張瑞圖（公元1570～1644年），字長公，號二水，又號果亭山人。擅長行草書。評者云：“張瑞圖行草初學(xué)孫過庭書譜，后學(xué)東坡草書醉翁亭”。論者以為：“瑞圖書法奇逸，鐘、王之外，另辟蹊徑”。被稱為明末四家之一。留傳作品甚多，如草書《驄馬行瘦馬行》、《西園雅集記》、《五言律詩》條幅等。《五言律詩》，續(xù)本，條幅，三條四十六字。江西博物館藏。

　　帖云：

　　時(shí)出碧雞坊，西郊向草堂。市橋官柳細(xì)，江路野梅香。傍架齊書帙，看題減藥囊。無人覺來往，疏懶意何長。果亭山人瑞圖。

　　此條行草書，筆墨放縱，筆鋒跳動(dòng)，一氣呵成，線條方折而流暢，似行云流水，和諧美觀，獨(dú)具一格。

　　傅山的行書

　　傅山（公元1607～1684年），字青主，別字公它。明亡，朱衣于土穴，養(yǎng)母，號朱衣道人，別名真山、濁翁、石道人等。有氣節(jié)，以死拒清試。通經(jīng)史諸子，尤精醫(yī)道；工書畫，尤長草書。傅山自論書云：“弱冠學(xué)晉唐人楷法，皆不能肖，及得松雪、香光墨跡，愛其圓轉(zhuǎn)、流麗，稍臨之，則遂亂真矣。”并提出“學(xué)書之法，寧拙毋巧，寧丑毋媚，寧支離毋輕滑，寧率真毋安排。”這是傅山針對當(dāng)時(shí)盛行學(xué)董其昌、趙孟頫出現(xiàn)弊病而言，必須正確理解。其草書為人們稱譽(yù)，行書也佳。留存作品甚多。傅山《行書卷》，紙本。

　　帖云：

　　鄙郡獻(xiàn)大功德，故濟(jì)窮桑梓，豈但波羅蜜，布施方?? 此帖書法，雖是行書，但多用草書筆法，線條流動(dòng)奔放，章法大小懸殊，虛實(shí)變化，渾厚弘大，氣勢萬千。

　　王鐸的行書

　　王鐸（公元1592～1652年），字覺斯，號十樵，一號嵩樵、癡庵，又號癡仙道人。明大學(xué)士，入清官至禮部尚書。好古善文，能畫，書法五體皆能，尤以草書稱道，能得晉唐遺韻，又有個(gè)性，氣勢豪邁。留存作品有《瑯華館帖》、《擬山園帖》，條幅墨跡也很多。

　　《望白雁潭作》條幅，紙本墨跡，四行五十八字。

　　帖云：

　　不近嚴(yán)州地，稌秔老石田?？袂楹穆脤嫞」菓智餆?。樵唱深崖里，天低去雁邊。古潭無定景，姑息為淵玄。荊岫楊老詞壇正。望白雁潭作。辛巳。王鐸具草。此帖很有王鐸行草書特色，在結(jié)體上有化簡為繁、化繁為簡之妙，在用筆上使樸拙和靈動(dòng)結(jié)合，重按輕提，氣勢雄強(qiáng)，樸拙中見古雅。
      
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