（一）各種形態(tài)點畫的對比分析

　　“歲”（歲）字下三連點，王書寫得筆筆完整，第一筆從橫畫下帶入鋒，向左下蹲鋒后回收提筆，順鋒入第二點，下蹲回收，帶入第三點斜往右蹲回收。起收筆都講變化，姿勢均不同，姿態(tài)秀美飄逸，又極重法度。

　　顏書“歲”字處理完全不同，把三點化成橫畫，入筆收筆均不露鋒，帶絲入筆，往左藏鋒起筆，藏鋒收筆，渾厚遒勁，樸拙厚重。

　　 “蘭”（蘭）字“柬”下兩點，王書左右呼應，左小右大，小成正三角，右點形成頭左身右側勢回鋒帶出，用筆方正，姿態(tài)優(yōu)美，筆法靈活。

　　顏書“蘭”字的下兩點，第一點起筆往左頓回鋒縈帶到第二點起筆，稍加停頓成方筆右蹲后往左頓筆再往上收筆，左輕右重，左縈帶右藏鋒，渾厚中帶有挺拔，圓潤中帶有秀逸。

　　 “陰”（陰）字下點，王書順鋒入筆后重按，以加強重量。這是由于全字筆畫中此點分量最重，對全字穩(wěn)定起決定作用，否則就壓不住陣腳。且寫得很有姿態(tài)，從左側順鋒入筆，往右轉筆下蹲后，提筆往左回收出鋒，很有靜中之動感。

　　顏書《祭侄文稿》無此字，“念”字類似，下左右點合寫為一點，“心”字拋鉤往上縈帶，順勢往右蹲，回筆出鋒收筆。厚重而飄逸，并加強了全字的穩(wěn)重感。

　　 “咸”字上側點，王書輕點露鋒，飄逸輕盈，猶如空際流星，甚有流動感。

　　顏書“戍”字上側點，重壓在上短橫畫收筆處，猶如頂著一塊墜石，很具力感，使全字更加有生氣，渾厚豐健，協(xié)調變化，更具顏書風格。

　　 “集”字下甩點，王書左放右收，上緊下舒，與全字欹側取勢協(xié)調，左點順鋒入筆緊靠長橫畫處，往左蹲后右頓筆往回收筆，再順鋒入右點，往右下蹲筆，稍停頓后往斜下按，收筆回鋒。

　　顏書“爾”字下甩點，全字上收下放，故左右兩點外展，比較說左點收右點放，左點順鋒下蹲，回筆往右出鋒，順筆入右點，往右側蹲，中途轉筆往右下側按后回筆出鋒，灑脫豐腴，舒展而具變化。

　　“茂”字牽絲點，王書寫得跌宕起伏，左呼右應，上仰下俯，相互呼應，很富動感。左點順鋒下蹲，回鋒上挑，猶如一只燕子正往下飛，姿態(tài)優(yōu)美。右點從右上入鋒下按，稍作停頓，轉鋒往左下斜撇，輕快迅捷，好像柳枝飄動。

　　顏書“首”字牽絲點，則如山羊犄角，左點從左側藏鋒入筆往右下蹲，迅即回鋒右挑出鋒，右點順勢順鋒往右蹲，迅即轉筆往左挑，提鋒縈帶到橫畫后收筆，強勁而富態(tài)勢。

　　兩者態(tài)勢、用筆大體一致，但具體寫時都很不一樣，故形神各富特點。

　　 “清”字三點水，王書上斷下連。點有姿態(tài)，鋒尖順左側入筆后往右平行蹲筆，到中間轉筆往右下側，回筆往上向左挑出。下兩點連而分成兩筆，順鋒入筆下行，提筆后筆鋒向右上往右下蹲，猛然曲上挑出鋒收筆。第二筆挺拔，下點猛銳，上下點左呼右應，極為活潑。

　　顏書“清”字，三點成一豎。線條單純渾樸，略帶回鋒，靜中帶動，輕盈舒展，與右旁“青”字緊收形成呼應和虛實變化。

　　“絲”（絲）字為兩組點，王書一組成三橫連點，一組以中間短豎為中心分左右點。第一組縈帶入鋒從鋒上尖往左稍蹲回挑，順鋒右蹲往右挑，后右下蹲反挑出鋒，猶如波濤滾滾。第二組點則連筆順鋒寫中間短豎，下行收筆往左挑出，提筆從左側順鋒往右再往左蹲鋒，藏鋒收筆后，離紙筆鋒往右上順鋒入筆，往右蹲后下頓向左回鋒挑出，左收右展，相互呼應。兩組變化，各具態(tài)勢。

　　顏帖中無此字，“宗”字只一組點，左挑右撇，左伸右縮，全字上疏下密，上三畫平直，下三點跳躍，形成動靜變化。

　　 “無”（無）字下四點，王書寫得似點非畫，以點連畫，起筆帶鋒入筆，左蹲右挑，順鋒下按右挑出鋒，提鋒右行斜頓回鋒下挑，起筆仰、收筆俯，上下呼應，橫成波勢，很有活力，細致文雅。

　　顏書“無”字，上橫畫中穿下長橫畫，往右橫頓筆往下帶，線條曲折，如同閃電，第一橫畫圓折，第二折方筆，第三折圓中帶方，三折極盡變化，中間緊密，上下筆舒展，勢足力強。與王書相比，一個細致文雅，一個雄強而有氣質，兩者心境、風格極不相同。

　　“之”字上頂點，王書上下出鋒，用筆方折，姿態(tài)俏麗。

　　顏書“之”字頂點，用筆輕巧而隨意，猶如云彩在空，俯視大地，上虛下密，跌宕多姿。

　　“之”字捺筆點，王書鋒尖向上轉筆斜向右蹲回鋒收筆，先方后圓，靜中寓動，渾厚中有俏麗。

　　顏書“宅”字，本是拋鉤，因寶蓋寬大了，故把拋鉤改為回鋒捺筆，提鋒后又轉折下按，經過又提又按后回鋒收筆，全字上放下收，直筆收筆，顯示了氣勢和力度。

　　“以”字挑點，王書經過兩個順鋒下蹲右挑，一波重一波，猶如火焰，甚顯風姿。

　　顏書“鳴”（鳴）字，將“口”字化為兩個曲挑，逆鋒往上回鋒下蹲，抬筆向上右挑，連筆下右側蹲回鋒上挑出，一高一低、從左往右曲線游動，猶如風浪，曲中帶折，舒展而靈動。

　　 “情”字豎心點，王書左點斷、右點連，左點順鋒往左入筆后，即往右行轉筆左行下蹲，回鋒上挑出鋒，縈帶右點入筆右蹲成方筆，轉筆往右下蹲回收。右點剛掛在長豎的右頂端，似樹干上掛果，左右呼應，姿態(tài)生動。

　　顏書“惟”字豎心點，在豎畫的下部，隨意一蹲一帶往下一頓成短畫，盡意強健。

　　 “敘”字上捺挑點，王書由直畫鉤連帶從下順筆反鋒入筆，往右上行后往下蹲反挑出鋒，筆法復雜，不用左右點，避開“又”字左撇右捺的重復，又使左旁“余”字筆畫集中，形成左密右疏，虛實相濟。顏書“穀”（谷）字上捺挑點，用筆與王書相仿，但粗拙方硬，氣勢強勁。

　　 “氣”（氣）字的“米”重疊點，王書上下呼應，左右顧盼，左緊右舒，上兩點左挑右撇交叉成短畫，收得緊，下兩點左右分勢而呼應，上收下放，緊松結合，下左點緊靠橫畫，下右點拉開往右，左收右放相呼應，松緊結合，點畫生韻。

　　顏書“祿”字，右旁下部本是水字中點挑撇捺的四筆，但化為兩點，左緊右展，而全字則是左疏右密，左旁筆畫舒展，右旁筆畫收緊，虛實變化。

　　 “清”字橫連點，“月”字本是兩橫畫，王書化作連點，上撇下捺，緊依左豎畫，有虛有實，輕巧秀氣。

　　顏書“清”字更加簡化，把兩點只作一點，斜點下挑。全字左疏右密，上三橫后下部分空間已很少，故把月字寫成似日非日字，盡量壓縮收緊，讓出空間，以求全字協(xié)調。

　　“觀”（觀）字草叢點，王書各點各有姿態(tài)，你呼我應，極有層次，左放右收，下緊上疏。第一點順鋒重按，用筆方整，起筆右拉，順鋒右側入筆，回鋒轉筆往右上挑，然后拉向右筆，改為短豎，然后右邊輕點，有重有輕，近呼遠應。第二部分又從右重筆按挑，再點連長撇，變成很密。充滿起伏、輕重、粗細、平錯等等變化，層次分明，錯落有致，跌宕起伏。

　　顏書《祭侄文稿》無此字，只是“蒲”字也是草叢點。如果說王字草叢點如花，顏字則如草叢，筆法自然，隨意落筆，濃枯變化，猶如犄角之勢。

　　 “俯”字內裹點，王書豎畫左挑順勢內轉鋒下蹲成藏鋒收筆，筆連而意似斷，運筆快捷，形似回轉的蛇頭，姿勢甚美。

　　顏書“持”字也是內裹點，筆連意也似斷，筆鋒右邊斜入筆成短豎，大轉筆右側下行，再轉筆下曲行，又轉筆往左曲挑，再轉筆轉鋒挑出收筆，運筆快速，使轉流暢，靈動優(yōu)美。

　　“將”字內裹點，王書從豎畫出挑，順勢順鋒下蹲，輕而細，銳而挺，如離弦之矢，靈動秀勁。

　　顏書“酌”字也是內裹點，彎鉤回轉外帶出鋒后再從右入筆轉毫出鋒成點，如同墜石。

　　“況”字兩點水，王書上俯下仰，筆斷意連，相互呼應，靈動有態(tài)。

　　顏書“次”字兩點水，為了和“欠”字重畫相呼應，兩點水用輕點輕撇，左舒展右重按，上收緊下伸展，相互對應協(xié)調，既統(tǒng)一又變化。

　　“興”（興）字八字點，王書如同蟹螯，仰上俯下，重按輕挑，按時厚重，挑時銳利，強勁有力。

　　顏書“真”字八字點，橫畫左帶，迅即轉筆下按平挑出，接著又右蹲提鋒轉筆往左下帶出?；顫娙缬锡?，上下連系，左右呼應，動靜結合，生動圓活。