顏真卿（公元709—785年）是中唐時(shí)期書法家，官至吏部尚書、太子太師，被封為魯郡公和平原太守，故又稱顏魯公、顏平原。一生耿直忠厚，屢被貶官。在反對(duì)“安史之亂”中首舉義旗，影響廣泛，后被朝廷派去招撫叛將李希烈，持節(jié)不屈，被絞死在河北隆興寺。他是個(gè)很有創(chuàng)造性的著名書法家，改變了“二王”側(cè)媚流便書風(fēng)，創(chuàng)造了反映盛唐雍容偉壯的風(fēng)格，吸取了篆、隸中鋒用筆，結(jié)體雄偉，線條渾厚，橫輕豎重，蠶頭燕尾，富有時(shí)代特色。他的作品留存下來(lái)有60 余件，楷書作品也有20余件。主要的有《多寶塔碑》、《東方朔畫贊碑》、《鮮于氏離堆記》、《中興頌》、《八關(guān)齋》、《麻姑仙壇記》、《顏勤禮碑》、《顏家廟碑》等。

　　《多寶塔碑》是顏氏留存下來(lái)的最早一塊碑帖，可以看出受隋碑書體影響，運(yùn)筆遒勁豐厚，方筆為主，兼用圓筆，線條變化，橫輕豎重，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，借讓有法，力求勻整方勁，對(duì)初學(xué)顏書者適合練習(xí)結(jié)構(gòu)筆力。

　　 1．顏?zhàn)纸Y(jié)構(gòu)

　　顏書總的說(shuō)，結(jié)體趨向橫勢(shì)，和歐字相反。特別是顏真卿后期作品，體勢(shì)有一種往外的膨脹感，顯示出它的雍容?！抖鄬毸返淖?，即使自然結(jié)體縱長(zhǎng)，也盡力往方正態(tài)勢(shì)去寫，也有一種向橫向的張力感，雖然總的講是方正的。從《多寶塔碑》局部（圖67）看，有以下幾個(gè)特點(diǎn)：一是結(jié)體方正而處橫向態(tài)勢(shì)；二是結(jié)體緊密，各點(diǎn)畫之間平正，橫輕豎重，避就、俯仰、呼應(yīng)非常得體；三是頓挫鮮明，一絲不茍；四是章法、布局茂密，行、字距間距離相差不大。

　　此帖字體表現(xiàn)幾部分組合緊密，如左右、上下之間，相互依靠、穿插、呼應(yīng)，各得其所。

　　偏旁和主體部分依靠緊密。如“程”、“澮（澮）”、“娠”、“龍（龍）”等字（圖68）。“程”字 “禾”旁的撇、短橫、右捺點(diǎn)的收筆都緊靠“呈”字，而左旁的起筆則向左邊的空間舒展，“呈”字末筆橫畫則又深入“禾”的下部空間。相互依靠、伸延，使兩部分形成緊密的結(jié)構(gòu)。“澮”字三點(diǎn)水上兩點(diǎn)緊靠人字左撇上部，“龍”字上兩橫畫收筆緊靠右邊，形成左右緊密的結(jié)構(gòu)。如寫不妥當(dāng)，結(jié)構(gòu)就散了。在此帖的左右結(jié)體中，細(xì)致觀察都可以找到這種聯(lián)結(jié)點(diǎn)。臨寫時(shí)要特別注意這種穿插。

　　左中右三體結(jié)構(gòu)，也非常注意避就、穿插，結(jié)體緊密。如“樹（樹）”、“征（徵）”等字（圖 69）。“樹”字中間部分最后橫短畫插入左邊“木”字的下部，“寸”字橫畫起筆和下部鉤與中間的 “口”字和下橫畫相互呼應(yīng)，使三部分緊密聯(lián)結(jié)一起。“徵”字的中間“山”字為了避就“文”字左旁，寫成斜勢(shì)，左緊靠雙人旁，右讓出“文”字上撇，往中穿插。

　　上下組合結(jié)構(gòu)，也是很緊密的。如“夢(mèng)（夢(mèng)）”、“童”、“聳（聳）”、“落”（圖70），就是通過(guò)不同辦法使它形成緊密的整體。“夢(mèng)”字草頭和“四”字寫得十分緊密，“夕”字斜點(diǎn)正處在重心處，雖然斜撇很長(zhǎng)，但是重心穩(wěn)定，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。“童”字的“里”字豎畫出頭，加強(qiáng)了與上面 “立”字的緊密聯(lián)系。“聳”字把“耳”字插入“從”字雙人旁和捺筆中間，將兩部分變成一個(gè)整體。“落”字草字頭、三點(diǎn)水、“各”等三部分避就、穿插，形成緊密結(jié)體。

　　顏?zhàn)?ldquo;走”字捺筆的結(jié)構(gòu)很有特色，上有兩點(diǎn)，“了”字很小，捺筆長(zhǎng)而重，一波三折的弧度則隨上部分字體而有差異。如“蓮（蓮）”、“游（遊）”、“道”、“遂”等字。（圖71）

　　顏?zhàn)值?ldquo;戈”法不像歐字那樣有特點(diǎn)，結(jié)構(gòu)比較平凡，基本寫法一致，只是長(zhǎng)短斜度有所差別，其結(jié)構(gòu)也是三角形，“戈”字豎筆起筆是三角形上銳角。如“感”、“式”、“滅（滅）”、“我”等字（圖72）。但有的（如三體并列結(jié)構(gòu)的字）就不是呈現(xiàn)三角形結(jié)構(gòu)，如“識(shí)（識(shí)）”字等。歐字的“戈”字結(jié)構(gòu)在整個(gè)字中也成三角，但上角度更尖銳，故縱長(zhǎng)。顏?zhàn)帧抖鄬毸返母攴ǎ堑拙€角度大，更接近等邊三角形。

　　臨寫顏?zhàn)帧抖鄬毸?，在結(jié)構(gòu)方面要注意什么呢？

　　第一，要注意《多寶塔碑》字體結(jié)構(gòu)方正而趨向橫勢(shì)的特點(diǎn)。臨寫時(shí)對(duì)整體字有一個(gè)總的概念，觀察字的點(diǎn)畫安排，看從哪幾個(gè)點(diǎn)和筆畫的安排才具有這種方正感。也就是從整體上去把握此帖的字的結(jié)體特點(diǎn)。如“京”、“西”、“水”、“宿”等字。“京”字第一橫畫的起收筆和下部 “小”字的兩點(diǎn)，用線畫出來(lái)即是長(zhǎng)方形。“西”字第一畫起收筆兩點(diǎn)和“四”字底畫起收筆兩個(gè)點(diǎn)即成扁的四方形。“水”字的左右撇捺起收筆點(diǎn)往上下延伸到豎畫起收筆高低度，即成四方形。 “宿”字的寶蓋豎筆起筆點(diǎn)和鉤的起筆點(diǎn)往下畫線到人旁豎筆收筆，“百”字右豎畫收筆也成長(zhǎng)方形。（圖73）

　　第二，注意點(diǎn)畫在整體字中的位置。每一點(diǎn)畫的長(zhǎng)短曲直都要根據(jù)周圍筆畫來(lái)確定，猶如一部機(jī)器的零件，不符合比例規(guī)格就安不進(jìn)去，在整個(gè)字中就失調(diào)了。

　　第三，要注意每個(gè)點(diǎn)畫的寫法特點(diǎn)。筆法和結(jié)構(gòu)是分不開的，如點(diǎn)畫的態(tài)勢(shì)就會(huì)影響字的結(jié)體。如“手”、“平”等字。“手”字的橫畫，左輕右重，左長(zhǎng)右短，完全靠右邊第三畫的粗重停頓的力量才支撐住平衡，否則就要向一邊倒了。“平”字第二橫畫是主筆，左長(zhǎng)右短，靠起收筆的頓挫才取得平衡。（圖74）

　　 2．顏?zhàn)止P法

　?。?）點(diǎn)的寫法。顏?zhàn)帧抖鄬毸返狞c(diǎn)不如歐字的點(diǎn)變化豐富。但也因點(diǎn)在字中的位置不同和自然結(jié)體不同，寫法也有變化。字頭中心點(diǎn)。結(jié)體長(zhǎng)的字，字頭中心點(diǎn)都緊靠橫畫，態(tài)勢(shì)有向左的也有向右的，如 “寶”（寳）”、“慶（慶）”等字；粗細(xì)隨字體的筆畫多少而定，筆畫多的字中心點(diǎn)筆畫比較輕細(xì)，筆畫少的字點(diǎn)畫比較粗重。結(jié)體扁的字體，中心點(diǎn)離開橫畫，取位較高。如“主”、“祖”等字。（圖75）

　　曾頭點(diǎn)。此帖的曾頭點(diǎn)，一般都是左挑右撇，形成俯仰之勢(shì)，或左捺右撇，但點(diǎn)畫粗細(xì)態(tài)勢(shì)也是因字而異的。如“并（並）”、“若”、“遂”、“瓶”等字，采用各種形態(tài)寫法。（圖76）

　　第三，要注意每個(gè)點(diǎn)畫的寫法特點(diǎn)。筆法和結(jié)構(gòu)是分不開的，如點(diǎn)畫的態(tài)勢(shì)就會(huì)影響字的結(jié)體。如“手”、“平”等字。“手”字的橫畫，左輕右重，左長(zhǎng)右短，完全靠右邊第三畫的粗重停頓的力量才支撐住平衡，否則就要向一邊倒了。“平”字第二橫畫是主筆，左長(zhǎng)右短，靠起收筆的頓挫才取得平衡。（圖74）

　　 2．顏?zhàn)止P法

　?。?）點(diǎn)的寫法。顏?zhàn)帧抖鄬毸返狞c(diǎn)不如歐字的點(diǎn)變化豐富。但也因點(diǎn)在字中的位置不同和自然結(jié)體不同，寫法也有變化。字頭中心點(diǎn)。結(jié)體長(zhǎng)的字，字頭中心點(diǎn)都緊靠橫畫，態(tài)勢(shì)有向左的也有向右的，如 “寶”（寳）”、“慶（慶）”等字；粗細(xì)隨字體的筆畫多少而定，筆畫多的字中心點(diǎn)筆畫比較輕細(xì)，筆畫少的字點(diǎn)畫比較粗重。結(jié)體扁的字體，中心點(diǎn)離開橫畫，取位較高。如“主”、“祖”等字。（圖75）

　　三點(diǎn)水。《多寶塔碑》三點(diǎn)水旁筆法上沒有更多的變化，在態(tài)勢(shì)上，上兩點(diǎn)往下處俯勢(shì)，第二點(diǎn)出鋒帶絲，第三點(diǎn)往上仰挑如撇。只是因字形位置上有所不同，輕重也有差別。如“注”、“潛（潛）”、“濤（濤）”、“池”等字。（圖77）

　　下四點(diǎn)。是“心”字的變形。《多寶塔碑》的下四點(diǎn)，各個(gè)字有態(tài)勢(shì)的變化，四點(diǎn)之間總的趨向是向心的態(tài)勢(shì)，左右兩點(diǎn)下部向外，四點(diǎn)之間有向背呼應(yīng)的關(guān)系。如“無(wú)（無(wú)）”、“然”、“熊” 等字。（圖78）從以上各種點(diǎn)的寫法，基本上可以掌握《多寶塔碑》點(diǎn)的寫法。雖然點(diǎn)在各種位置會(huì)有形態(tài)的差異，但寫法大體是一致的。如“絕（絶）”、“於”、“彌”、“金”等字。（圖79）

　?。?）橫畫寫法?！抖鄬毸返臋M畫，一般比較細(xì)，左低右高欹側(cè)的筆勢(shì)，主筆橫畫收筆重頓，起筆或逆鋒入筆或順鋒入筆，起筆稍重，運(yùn)筆到中間細(xì)。如連豎筆的橫都比較纖細(xì)。

　　主筆橫畫如“手”的長(zhǎng)畫，“不”的橫畫，“若”的第二橫畫，“寺”的第三橫畫，“年”的長(zhǎng)橫畫等，起收筆雖都有所不同，但基本上分兩類：一是起筆順入，收筆頓挫重；二是逆鋒入筆，或露鋒，或藏鋒，收筆也重。其它橫短畫筆法也大體相同。（圖80）

　?。?）豎畫的寫法。總的講豎畫比橫畫粗重，中心豎畫呈垂針狀，偏旁豎畫呈垂露狀，轉(zhuǎn)折處呈方折。帶鉤豎畫，分為兩種：一是起筆逆入頓挫重，下行垂直或稍內(nèi)擫，收筆時(shí)往左停頓后稍稍提起猛然挑鉤。二是呈弧狀，起筆往左逆入稍為停頓后順勢(shì)往右弧下行，收筆時(shí)停頓有挑出之意。各種豎畫都顯示出強(qiáng)勁的筆力，有入木三分之感。

　　中心豎畫，如“華（華）”、“中”、“半”、“千”等字。（圖81）

　　偏旁豎畫具垂露狀，如“開（開）”、“有”、“楨（楨）”、“懷（懷）”等字。（圖82）

　　帶鉤豎畫，如“水”、“木”、“舍（捨）”、“持”等字。（圖83）

　?。?）鉤的寫法?！抖鄬毸返你^都呈強(qiáng)勁有力的長(zhǎng)三角形，露鋒成尖狀，用筆干凈利索。有的只具鉤意，有如垂露筆，或稍出鋒。右鉤起筆停頓重，如同釘子，收筆尖細(xì)。

　　豎畫鉤，如“列”、“相”等字。（圖84）

　　拋鉤筆法，如“也”、“兆”等字。（圖85）

　?。?）左上、下撇筆法?！抖鄬毸返淖笊?、下撇，筆畫勁而細(xì)，剛中有柔，猶如飛矢。如 “水”、“如”。起筆頓挫重，行筆逐漸細(xì)成尖狀。行筆速度稍快，才能露鋒有飄勢(shì)。若行筆滯留，就寫不出氣勢(shì)。（圖86）

　　（6）右上撇、右下捺筆法?！抖鄬毸菲补P，一般講是左輕右重。故右上筆較粗短，右下筆是捺筆，是字中最粗重的筆畫，要十分小心行筆，行筆要稍慢。捺筆多數(shù)成出鋒，有的出鋒前有明顯的停頓痕跡，也有的是成點(diǎn)狀而不出鋒的捺筆。如“永”、“象”、“之”、“懷（懷）”等字。

　　臨寫全文以前，最好先練習(xí)《多寶塔碑》字體的點(diǎn)畫寫法，掌握結(jié)構(gòu)行筆的特點(diǎn)，然后再進(jìn)入全文局部的臨寫。（圖87）