歐陽(yáng)詢(xún)（公元557—641年）是初唐著名楷書(shū)家，《舊唐書(shū)》說(shuō)：“詢(xún)初學(xué)王羲之書(shū)，后漸變其體，筆力險(xiǎn)勁，為一時(shí)之絕，人得其尺牘，咸以為楷模焉。”他還在翰林院教過(guò)書(shū)法，當(dāng)過(guò)太子率更令，故人稱(chēng)歐陽(yáng)率更，弘文館學(xué)士，封渤?？h男。歐書(shū)瘦硬，法度森嚴(yán)，筆力險(xiǎn)勁，有“金剛瞋目，力士揮拳”的稱(chēng)譽(yù)。但也有人批評(píng)說(shuō)：“傷于清雅”，這是由于結(jié)體嚴(yán)密，骨力很足，缺少自然飄逸的氣息。 

　　他的楷書(shū)有《皇甫誕碑》、《化度寺碑》、《九成宮醴泉銘》、《虞恭公溫彥博碑》等。 

　　1．歐字結(jié)構(gòu) 

　　歐書(shū)結(jié)體態(tài)勢(shì)縱長(zhǎng)，點(diǎn)畫(huà)安排嚴(yán)密，稍寫(xiě)不當(dāng)，不是失去點(diǎn)畫(huà)間的呼應(yīng)，就是破壞整體的方正平衡，甚至影響重心穩(wěn)定。如“宮”、“抗”、“下”三字（圖48）。歐字的寶蓋往往左緊右抒，但卻恰到好處；如臨寫(xiě)時(shí)稍稍延長(zhǎng)，就破壞了結(jié)構(gòu)的嚴(yán)緊。“抗”字是左右結(jié)構(gòu)，為了改變平正呆板，歐字把拋鉤改變弧度，斜下出去；但臨寫(xiě)時(shí)把它過(guò)分強(qiáng)調(diào)，結(jié)構(gòu)就散了。“下”字下一點(diǎn)，緊貼橫豎畫(huà)直角當(dāng)中；如往下移，結(jié)構(gòu)就散了，重心也不穩(wěn)定了。 

　　結(jié)構(gòu)性的上下、左右比例擺不妥當(dāng)，也破壞了歐字結(jié)體。如“崢（崢）”“珠”、“飲（飲）”等字（圖49）。“崢”字的山旁短，“爭(zhēng)”字主體長(zhǎng)，故要靠上，“山”字中間畫(huà)與“爭(zhēng)”字始筆同平。如果往下寫(xiě)平了，字也就散了，就毫無(wú)生氣。“珠”字“王”旁和“朱”字都可以寫(xiě)成長(zhǎng)方形，五個(gè)橫畫(huà)加左右撇捺，安排既有錯(cuò)落又基本一致。如果兩字大小懸殊、左右距離拉遠(yuǎn)，就造成結(jié)構(gòu)性錯(cuò)誤，相互缺少聯(lián)系，變成兩字。“飲”字是左右對(duì)稱(chēng)結(jié)構(gòu)，但“欠”字筆畫(huà)斜線交差，歐陽(yáng)詢(xún)?yōu)榱藢?xiě)得有變化、不平正，首筆撇和“人”字寫(xiě)成正三角，虛其中心。如果把“欠”字往上寫(xiě)，整個(gè)結(jié)體就不平穩(wěn)了。

　　上下結(jié)構(gòu)是由上下兩部分組成的，如“暑”、“壑”、“云（雲(yún)）”（圖50）。“暑”字上方“日”字占三分之一，“土”字的豎畫(huà)正對(duì)上面“日”字中間在一直線上，是字的中心線，下面“日”往右，故斜撇左下長(zhǎng)，以穩(wěn)定重心，顯得瘦勁挺拔。臨寫(xiě)時(shí)如將兩部分寫(xiě)得比例不當(dāng)，上下“日”寫(xiě)得一般大，重心就不很穩(wěn)了，頭重腳輕，失去歐書(shū)“險(xiǎn)勁”的特色。“壑”字上半占三分之二，上半部分左密右疏，故下“土”字豎筆靠右，上部“又”字右撇寫(xiě)成豎斜筆，讓出中心使土字豎筆插入，造成左右平衡、上下連接的緊密結(jié)體。“雲(yún)”字有意將第二筆短豎提高到首筆短橫一樣高，縮短寶蓋的空間，形成上下對(duì)稱(chēng)，把“雨”字四點(diǎn)和“云”字兩橫畫(huà)寫(xiě)得縱挺，形成中宮緊密，上下對(duì)稱(chēng)呼應(yīng)，靈秀縱挺而有變化。

　　歐字的三點(diǎn)水的寫(xiě)法有兩種基本形態(tài)，如“池”、“澗（澗）”的水字偏旁。一種如“池”字，三點(diǎn)形態(tài)渾厚緊密，粗細(xì)長(zhǎng)短基本一致，上兩點(diǎn)俯下，第三點(diǎn)上仰，形成三角態(tài)勢(shì)。另一種如 “澗”字，三點(diǎn)水寫(xiě)法，一、三點(diǎn)成兩個(gè)三角形上下反正呼應(yīng)態(tài)勢(shì)，中間是一個(gè)向下短撇，把上下兩點(diǎn)連系起來(lái)。但是歐字三點(diǎn)水的點(diǎn)的形體、態(tài)勢(shì)是因字而異的，如“滿(mǎn)”字的三點(diǎn)水的形體、位置、態(tài)勢(shì)就是因避讓關(guān)系而確定的，和“澗”字略有不同。（圖51）

　　歐字“戈”字寫(xiě)法很有特點(diǎn)。由于歐字是縱長(zhǎng)的長(zhǎng)方形體勢(shì)，他把帶“戈”字的字往往寫(xiě)成正三角形結(jié)構(gòu)，如“武”、“代”、“我”等字，以“戈”字豎斜筆起筆為三角形的上角起點(diǎn)，橫畫(huà)短，上面緊收，下部放開(kāi)，故豎筆下部分超出正三角虛線往外伸。如不抓住這個(gè)特點(diǎn)，就寫(xiě)不好歐字的“戈”法。（圖52）

　　那么，歐字結(jié)構(gòu)在臨寫(xiě)時(shí)要注意哪幾個(gè)方面呢？

　　一是要注意歐字結(jié)構(gòu)體勢(shì)。歐體結(jié)構(gòu)總的講是縱的體勢(shì)，但也是隨字體自然態(tài)勢(shì)而定的，如 “之”、“人”、“沉”等（圖53），都是因字本身自然處橫勢(shì)，如“沉”字的拋鉤的處理，下部分把撇寫(xiě)得短而斜，讓出拋鉤豎筆斜向內(nèi)，然后轉(zhuǎn)換筆鋒往外延伸順勢(shì)又轉(zhuǎn)換筆鋒鉤出。鉤出時(shí)不像其它書(shū)體那樣強(qiáng)調(diào)頓挫。故臨寫(xiě)時(shí)首先要觀察歐字的體勢(shì)特點(diǎn)。 

　　二是要注意每個(gè)筆畫(huà)的周?chē)臻g，即每一點(diǎn)畫(huà)的長(zhǎng)短、斜曲、橫豎和筆勢(shì)在整個(gè)字中所占的位置。每一筆畫(huà)只是許多筆畫(huà)中之一，它必然和別的筆畫(huà)發(fā)生相互關(guān)系，書(shū)寫(xiě)時(shí)必須注意。 

　　三是要注意每個(gè)字中的主筆。凡是有兩畫(huà)以上的字，總有一畫(huà)是主筆。主筆在一個(gè)字中是重要的筆畫(huà)，起著主要構(gòu)架作用，猶如房屋構(gòu)架中的棟梁，它的長(zhǎng)短、斜曲、粗細(xì)都是根據(jù)其它筆畫(huà)來(lái)定的；反過(guò)來(lái)說(shuō)，它也影響其它筆畫(huà)的長(zhǎng)短、斜曲和粗細(xì)。如“之”字，主筆是下一橫長(zhǎng)捺， “人”字的長(zhǎng)捺是主筆，“可”字豎畫(huà)是主筆。復(fù)體字往往有兩個(gè)主筆。如“物”字，“牛”旁豎筆是主筆，“勿”字半框是主筆。如“將（將）”字，“爿”的豎畫(huà)是主筆，“寽”字橫畫(huà)是主筆。“應(yīng)（應(yīng)）”字中“廣”字的撇筆是主筆，“心”字橫鉤是主筆。寫(xiě)好主筆就能抓住字的框架中主要筆畫(huà)和神氣所在。（圖54） 

　　 2．歐字筆法 

　?。?）點(diǎn)的寫(xiě)法。歐字的點(diǎn)法很多樣，根據(jù)字的自然結(jié)體來(lái)確定點(diǎn)的態(tài)勢(shì)。 

　　字頭的中心點(diǎn)，如“之”、“寔”、“帝”、“廊”、“交”、“宮”。（圖55）

　　曾頭點(diǎn)，借用曾字字頭兩點(diǎn)稱(chēng)之，如“蓋”、“兼”、“茲”、“公”等字（圖56）。因每個(gè)字自然結(jié)體不同，故上兩點(diǎn)的體勢(shì)也有別，寫(xiě)法也不同。

　　三點(diǎn)水旁，如“池”、“漢（漢）”、“流”等字。（圖57）

　　下四點(diǎn)的寫(xiě)法，各點(diǎn)體勢(shì)不同，基本是左右兩點(diǎn)要呼應(yīng)。（圖58）

　　（2）橫畫(huà)寫(xiě)法。主筆橫畫(huà)寫(xiě)法，如“可”、“是”等字的橫畫(huà)（圖59），逆鋒搶筆入筆后往下順勢(shì)稍頓即往右行，有不重的頓挫筆，比顏?zhàn)?、柳字頓挫都輕。

　　非主筆的橫畫(huà)寫(xiě)法，用中鋒順筆入，筆畫(huà)細(xì)硬，或由左細(xì)到漸粗收筆。如“壁”的短橫畫(huà)， “痼”的第一短橫畫(huà)，“扶”字的橫畫(huà)等。（圖60）

　　第三種橫畫(huà)，在收筆時(shí)即轉(zhuǎn)入豎筆的轉(zhuǎn)折筆，此種橫畫(huà)線細(xì)，轉(zhuǎn)筆豎畫(huà)粗，如“則（則）”、 “百”等字。（圖61）

　?。?）豎畫(huà)寫(xiě)法。歐字豎畫(huà)比橫畫(huà)粗，橫輕豎重，有以下幾種情況：

　　第一種中心豎畫(huà)的寫(xiě)法。逆筆向上往右頓后筆鋒往下行，到收筆時(shí)停頓往右收鋒提起，成所謂垂露狀，如“中”、“下”字豎畫(huà)；另一種是收筆時(shí)停頓回鋒，成垂針狀，如“千”字、“奉”字。

　　第二種帶橫畫(huà)的折筆短豎畫(huà)，也可分兩種：一種是短豎畫(huà)，左短順?shù)h下收成垂針狀，上細(xì)（圖62）

　　下粗或上粗下細(xì)，右短畫(huà)成右撇筆，如“東（東）”、“京”、“神”、“男”。另一種是中豎畫(huà)，或類(lèi)似短豎畫(huà)寫(xiě)法，或類(lèi)似中心豎畫(huà)的寫(xiě)法，如“高”、“思”，類(lèi)似短豎畫(huà)寫(xiě)法；“其”、視（視）”，則如中心豎畫(huà)寫(xiě)法。（圖63）

　?。?）鉤的寫(xiě)法。歐書(shū)挑鉤，短促而銳，有的只表其意；右鉤則成上撇狀，拋鉤則隨勢(shì)成捺狀。這都是歐書(shū)的特點(diǎn)。如“月”、“灼”、“乎”、“長(zhǎng)（長(zhǎng)）”、“絕（絶）”、“元”等字，鉤的態(tài)勢(shì)都有所不同。（圖64）

　　（5）左上撇和左下撇的寫(xiě)法。因在字的位置不同，有輕重細(xì)粗長(zhǎng)短撇的不同。如“永”、 “我”、“泉”、“夏”等字。（圖65）

　　（6）右上撇和右下捺的寫(xiě)法。也因在字的不同位置而有不同形態(tài)。如“水”、“交”、“金”、 “之”等。（圖66）

　　熟記歐字點(diǎn)畫(huà)結(jié)構(gòu)和筆法特點(diǎn)，并反復(fù)進(jìn)行臨寫(xiě)，然后分段進(jìn)行臨寫(xiě)《九成宮》帖全文。