字的結(jié)體猶如建筑的結(jié)構(gòu)和構(gòu)架，它決定建筑的基本風貌，如民房、樓臺、佛殿、教堂的構(gòu)架都不同，它會影響和決定建筑的基本格調(diào)。但它不是影響和決定建筑基本風貌的唯一因素，材料、裝飾、工藝水平等等都是影響和決定風貌很重要的因素。所以，字的結(jié)體的點畫間架安排和筆法、墨色，與書法的風貌都有著重要的關(guān)系。如漢碑隸書中《張遷碑》、《石門頌》、《曹全碑》、《封龍山碑》等等，間架點畫安排均不同，所以風貌都不一樣，當然這都與筆法技巧、章法不可分的。正因為結(jié)體是這樣的重要，學(xué)習(xí)隸書必須先研究隸書各種范帖結(jié)體的特點。臨摹一種范帖，也要先研究范帖的結(jié)體有哪些特點。譬如《張遷碑》的樸茂蒼渾，《石門頌》的舒展飄逸，《曹全碑》的緊密秀巧等等風格。它們的結(jié)體點畫安排如何表現(xiàn)出不同的風格以及它們的藝術(shù)趣味，對此，如果我們都理解了，并知道它們處理的規(guī)律和道理，那么我們不管是臨摹或創(chuàng)作，寫起來就會心中有數(shù)，不會盲目了。

　　隸書結(jié)體也和其它書體一樣，其點畫安排大體說來也可分兩大類：一類是比較平整規(guī)矩的，如《禮器碑》、《曹全碑》、《封龍山碑》、《張景碑》等等，其點畫結(jié)體都是在平整規(guī)矩中的變化，或筆畫寫的收斂緊縮，或?qū)懙耐庹归_擴，但點畫安排都是比較平整。另一類是點畫安排錯落變化的，如《張遷碑》、《鮮于璜碑》、《石門頌》、《衡方碑》等等，或點畫錯落，或章法、大小變化，是在錯落中求平衡統(tǒng)一。當然，這兩類結(jié)體均不是絕對的，只是從大格調(diào)中的結(jié)體傾向來說，每種范帖的技法都會千差萬別，很少雷同的。

　　隸書的結(jié)體和章法，不管是基本平整結(jié)構(gòu)或是錯落結(jié)構(gòu)，都會有它們的共同規(guī)律。如因字立形、主偏結(jié)體的獨立和避就、點畫的交錯和呼應(yīng)，結(jié)體點畫的收和放、疏和密等等，都是結(jié)體時規(guī)律性的法則，在書寫過程中是離不開這些法則的。

　　隸書的章法是與字的結(jié)體不可分的。因為章法是由每件作品中的每個字組成的，從某種意義說，字的結(jié)體決定了章法。如筆畫少、結(jié)體小，就會產(chǎn)生疏、虛；字體大、筆畫多就會產(chǎn)生密、實。所謂 “計白當黑”就是這個道理。字寫得密、實，即黑多白少，反之則白多黑少，就形成章法中茂密和疏朗兩種傾向。但茂密中也要有疏朗之處，疏朗中也要有茂密之處，這才是符合自然規(guī)律。如隸書結(jié)體因字立形，即根據(jù)字的結(jié)體或縱勢或橫勢，或平整或錯落，哪些筆畫放，哪些筆畫收，點畫的態(tài)勢，穿插呼應(yīng)，這些都會和章法的疏密、平整和錯落有著密切的關(guān)系。這是指結(jié)體和章法的關(guān)系來說。章法也有自己的規(guī)律，由于隸書是扁方形，故字距一般比行距偏大。字距、行距的大小決定章法疏密的不同，又形成作品風格的不同。結(jié)體小，字距、行距大，則屬疏朗的；字體大而外拓，字距、行距又比較小，則屬茂密的。這是指總體而言，其中有的字距大、行距比較小的，也有字距行距相等的，還有行距大于字距的等等不同。還有種章法錯落，字距行距無規(guī)則的茂密布局，如《開通褒斜道刻石》那種較罕見的早期章法。下面就隸書的結(jié)體和章法的有關(guān)問題做一些解釋。

　　隸書的結(jié)體，有單體的，有多體的，其中有左右，有上下，有錯綜由多個部分組成的，這多種結(jié)體又要求平衡中求變化，變化中求平衡。不管是平整的或錯落的結(jié)構(gòu)，都要求統(tǒng)一中求變化。如何才能做到字的結(jié)體中各個筆畫既要組成平衡統(tǒng)一，又要在平衡統(tǒng)一中有豐富的變化，就要靠各個點畫中的收和放，密與疏，長和短，斜和正，粗和細，挪讓和呼應(yīng)，縱勢和橫勢等辯證地統(tǒng)一成整體。

　?。?）單體結(jié)構(gòu)

　　單體結(jié)構(gòu)的字，一般筆畫較少，反而不容易安排，難度大。要注意字的重心穩(wěn)定，筆畫間的長短、斜正、粗細等都要注意變化和呼應(yīng)，特別要注意適度，即是說，筆畫的長短、斜正、粗細都要非常準 確，不可超越度數(shù)。超越了即會產(chǎn)生重心不穩(wěn)定，點畫不協(xié)調(diào)。如： “人”字只兩筆，左短右長，左收右放，左撇收筆藏鋒，右捺筆收筆出鋒，斜曲合度，故重心穩(wěn)定又有變化。其左“人”字態(tài)勢左撇短，捺筆向右直伸而取右勢。其右“人”字，左撇短而重，特別在收筆處，而右捺筆起筆時有個往上曲筆曲勢，筆畫也較長而重，全字平整中有變化。《張遷碑》僅兩筆的“人” 字寫出如此豐富的變化是極不容易的。（見圖75）

　　“上”字三畫，一豎兩橫，左收右放，左輕右重，重心穩(wěn)定，左右拓展，方中有圓，方圓并用。豎筆是關(guān)鍵，豎筆適度才能重心穩(wěn)定。就兩個“上”字看，右“上”豎畫偏中，結(jié)體較平整，上邊豎畫和短橫筆畫較重，下長橫畫起收筆重，一波三折較平衡，故顯得平整穩(wěn)重。左“上”字豎畫偏左，但由于波磔筆起筆重，中間曲度大，線條細，而燕尾收筆重但收筆出鋒平整，故筆勢向右但能平衡，重心也能穩(wěn)定。 “上”字雖筆畫少結(jié)體簡單而變化則多。（見圖76）

　　“八”字兩筆，或左重右輕，或右重左輕，或右長左短，三個“八”字三種態(tài)勢、三種筆法而都能重心穩(wěn)定。起筆時左撇右捺相互呼應(yīng)而且用筆細致巧妙，收筆時形態(tài)各異，或出鋒，或方筆，或方中帶圓。右“八”字筆畫較平正，使撇捺筆往左右拓展，重心在虛處的中心，筆畫端麗穩(wěn)妥。中“八”左撇起筆高，用筆厚重，收筆時樸拙，右捺筆畫短，用筆渾樸而處橫勢，能做到縱橫協(xié)調(diào)，險中化夷，重心靠左。左“八”字又是一種態(tài)勢，結(jié)體扁平，左右拓展，右捺起筆稍高，收筆往上挑出鋒，左撇起筆低，態(tài)勢往右，用筆方中有圓，重心靠右。結(jié)體和筆法都十分用心考究。（見圖77）

　　“中”字四筆，是縱勢的獨體字。四周有框線，中間一豎畫，易于重心穩(wěn)定，沒有多大的困難。但是如何變化寫的不呆板就不太容易了。右“中”字，邊框四角不僅用筆變化，形態(tài)也不同。有方筆轉(zhuǎn)角，用幾次轉(zhuǎn)折成兩個斜角；有的方中帶圓筆；有的起筆出鋒成銳角。中間豎畫用筆厚重，上短下長，起筆方中有圓，收筆圓筆，顯得力量下沉，重心穩(wěn)定。左“中”字寫的較小，四角基本是方中帶圓筆，只有上橫畫有提按變化，有趣的是中間豎畫，上起筆純是方筆直角，下收筆方中有圓斜向左，像一個木樁，本來豎畫下部分短，重心不易穩(wěn)定，而這樣處理倒加重穩(wěn)定感。（見圖78）

　　“月”字結(jié)體是縱勢半圍框，一般說重心也容易穩(wěn)定，但并不容易變化。右邊“月”字右豎筆往里傾，用筆又細還有澀筆，左豎畫也往內(nèi)斜下后才用曲筆往左上，這兩豎畫往內(nèi)下就產(chǎn)生平中變奇，重心不大穩(wěn)定，猶如一個快散腿的柜子，但由于內(nèi)傾斜度掌握得好，又加上左豎曲筆的曲勢和厚重，這樣又增加穩(wěn)定感，像一個跛足，雖是跛但還是化險為夷站住了。左邊“月”字寫的較平穩(wěn)，筆畫也較勻稱，只是左撇的曲筆增加其變化，故重心更為穩(wěn)定，是一種平整中的變化。（見圖79）

　　“公”字為五筆橫勢的獨體字。從字結(jié)體來說，左右筆畫均勻?qū)ΨQ，故易于平正，重心也容易穩(wěn)定，但如何寫的不呆板而有變化就不容易了。右邊“公”字，上邊左撇右捺，寫的開闊拓展，左撇稍長，右捺稍短但中間厚重，起收筆都出鋒，厚重中有秀巧。左撇稍長，起收筆都方中有圓，其起筆勢往上延伸，重心正對下部分銳角中心的上面。重心穩(wěn)重，下部分成正三角，中心是銳角，左右用方筆或方中帶圓，右角轉(zhuǎn)折有個變化，因有這些筆法上變化，所以雖是正三角，但不顯呆板，上放下收，上密下疏，但總的說，此“公”字寫得平正拓展，落落大方。左邊“公”字變化更加豐富，為了使兩個“公”字寫得不同，有變化，將此“公”字上撇捺寫得更平，左重右輕，右起筆成方筆，收筆出鋒，左撇起筆成出鋒銳角，收筆藏鋒成頓筆回鋒勢，這樣寫是為下面三角：一是將三角的筆畫寫的很滿，占據(jù)上兩畫下面所有空間，并將上角提高到撇捺起筆的高度，上密下疏。二是三角的右畫用中鋒回撇，線條粗重和左邊形成粗細對比。下兩角的左角方筆的筆畫細，右角圓筆的筆畫粗，形成多種的變化。（見圖80）

　　我們舉了以上單體字例子，其妙處不是都能用文字表達出來的，讀者需細細觀察體會，深入認識，從中體察其法則和規(guī)律的具體運用。

　?。?）并列結(jié)構(gòu)

　　在并列結(jié)構(gòu)的結(jié)體字中，也有許多種情況。有主副并列的，副筆有在左邊或在右邊的，有雙體并列的，有三體并列的等等結(jié)體。

　　左副右主并列結(jié)構(gòu)，如“陳”字，雙耳旁，是左副右主的結(jié)構(gòu)，左旁約占全字三分之一位置，右主約占三分之二。這里“陳”字寫成正方形，故耳旁沿用篆書習(xí)慣寫成一豎二口，“東”字上下收緊，中間“田”字上端橫畫左短右長，左短是為了避讓耳旁，使兩者中有個空間，“東”字左撇略伸進耳旁下部空處，既增加主副間的聯(lián)系，又不使耳旁空間過空，但斜撇不能過長，故起筆緊靠主體的豎畫，使耳旁下部留有一定空間，否則全字就過實而密。右捺則離中心豎畫遠才起筆，略伸外面，使主體“東”字左右平衡，重心穩(wěn)定。長豎收筆往左撇，也是使右邊讓出空間，與左邊空間產(chǎn)生平衡，形成有疏有密的黑白關(guān)系（見圖81-①）。“”、“陽”字屬同類型的。

　　“”字強調(diào)耳旁，占了五分之二位置，筆畫粗拙，都是方筆，“巿”字除三筆豎筆筆勢斜往左，與左耳旁豎筆筆勢一致外，筆畫之間都似乎相對獨立，但總體看仍然是個整體。這除主副兩體筆畫之間筆斷意連的因素以外，主要原因是主副兩體間的空間適度。距離近了則感到結(jié)體緊促；距離大了則主副之間又分成兩部分。（見圖81-②）

　　 “陽”字筆畫多，特別是下部分“勿”字筆畫緊密，所以耳旁豎畫拉長可以讓出大塊空間，收筆又用往外曲筆，使空間有變化，使上部分“日”字與耳旁之間方形的空白上下呼應(yīng)，形成全字的疏和密。主副之間主要通過“勿”字第一筆伸入耳旁相粘連，如無這筆聯(lián)系主副之間就分開了。（見圖81-③）

　　“隱、除、陜”三字耳旁是當時的一般寫法，現(xiàn)代還在沿用，這當然是為了避免重復(fù)太多。從這三字主副結(jié)構(gòu)中明顯地看出避就關(guān)系，如“隱”字，耳旁豎畫短而斜向左收筆，主體第三橫畫長，上兩橫畫短，讓耳旁第一橫畫伸進主體部分，看出其點畫避就的關(guān)系，全字左疏右密，特別“心”字三點處理，左虛右實，形成虛實變化。“除”字耳旁短，伸入“余”字左撇的上空。“陜”字的上橫畫左短右長都是為了避就關(guān)系。（見圖81-④～⑥）

　　 “治”字是左副右主并列結(jié)構(gòu)，通過筆勢的呼應(yīng)，使主副兩部分成一整體。三點水長短不同，但總的筆勢的趨向都指向主體部分，筆斷意連。三點水旁第一點是短撇點，筆勢朝“臺”字三角的正銳角，第二長撇收筆部分筆勢也指向“臺”字三角的正銳角，第三撇的收筆則和“口”字左上角相呼應(yīng)，重心穩(wěn)定而筆畫變化，但結(jié)體總的是平整的。（見圖82-①）

　　“落”字把三點水放在“草”頭的下面，像把傘將主副兩部分組成一個整體，上部分筆畫開放，三點水只寫成小點，而“各”字則筆畫多且收得緊密，形成疏密、虛實的變化。（見圖82-②）

　　 “溫”字三點水和橫長畫是避就關(guān)系。形成左疏右密的虛實，而主體部分的“內(nèi)”和“四”字左邊寫成一筆豎畫，形成彎曲，但右邊豎畫卻是平直，分兩筆寫，上細下粗，上豎往里，下豎往外，最后一橫畫左邊超長，重心穩(wěn)定，形成結(jié)體的獨具特點。（見圖82-③）

　　 “漢”字三點水旁前二點筆勢往外，只有第三點才往里，似乎與主體部分脫離，但因下部分采用左右兩點，而上邊寫成草字頭，形成一個上、左、下各點畫組成的半圍框，因而在視覺上造成整體感。結(jié)體平整中有變化。（見圖82-④）

　　 “淑”字點畫安排非常講究，三點水旁各點形態(tài)不同但統(tǒng)一，筆斷意連，通過上點和下點又與主體發(fā)生聯(lián)系，主體部分點畫縱橫穿插，相互呼應(yīng)，疏密變化，收放結(jié)合，短長相間，形成很有趣的布局。（見圖82-⑤）

　　 “流”字，水旁三點態(tài)勢都向主體上面中心點，使主副兩部分呼應(yīng)統(tǒng)一，再加主體下部分兩點組合成一個角形，與曲鉤形成平衡一致，結(jié)體平整。（見圖82-⑥）

　　 “張”字，也是主副并列結(jié)構(gòu)。《張遷碑》在處理此字時，有意放開“弓”旁，甚至比“長”主體更大更拓展。左放右收，左疏右密，結(jié)體上化平為奇，奇正相間。其實此字用筆很隨意、自然，趣味自生，主副之間只有橫畫聯(lián)系，便形成整體感。“長”字下部分的右撇改寫為一點，也極有趣味，唯獨此點在全字筆畫中最小，但它卻更加突出，更為有趣。有趣在于所有筆畫都是大筆落墨，唯獨此點卻惜墨如金，這就是藝術(shù)中平中有奇，表現(xiàn)出作者的藝術(shù)才華。（見圖83-①）

　　“弦”字也是弓字旁，結(jié)體安排點畫“疏能走馬，密不通風”，線條穿插，剛?cè)岵暇o下疏，主副之間沒有線條交錯，只是上頭畫橫靠近些，而下部分則距離大。本來“玄”字收筆只是短豎，現(xiàn)改寫曲鉤，這樣兩個曲鉤的筆勢一致，使主副形成一體，故此筆是平中之奇筆，確有出奇制勝之妙。（見圖 83-②）

　　 “疆”字“弓”下尚有“土”字，此處省減，兩字通用，故也是“弓”字旁，字本身主體筆畫多，副體筆畫少，如一般處理的話，則把“弓”字寫大了，以便和主體相稱，但是《張遷碑》作者卻相反，把“弓”字寫得更小，筆畫收緊，而“”字寫得堂堂正正，把收筆的波磔筆拉長，形成讓就，使“弓”字成為真正的陪襯，又是一種出奇制勝。（見圖83-③）

　　 “練”（繵〈音纏，兩字相通〉、縺、緒、綏、純），纟旁，主副結(jié)構(gòu)，副旁筆畫放而結(jié)體小，線條細，主體 “東”筆畫多而主要筆畫線條粗重，形成對比。總的講筆畫比較平整，重心穩(wěn)定，雖然主副中間間隔較大，但斜度一致，又因“東”字左撇和副體第三點有所穿插，故雖然虛實明顯，但仍然構(gòu)成一個統(tǒng)一整體。（見圖84-①）

　　“繵”的“糸”旁寫法，沿習(xí)篆字“”字寫法而來的?？梢婋`書中有部分字還保持篆字的形體，但筆法已是隸書的寫法。在這里所以用古體之形，是為了與主體部分相一致，《集韻》說：“纏即是繵”，是古字形。兩部分協(xié)調(diào)，結(jié)體平整，古雅古韻。（見圖84-②）

　　 “縺”字，寫的很率意，副旁結(jié)體小而筆勢向主體，筆畫收緊，秀巧。主體“車”字結(jié)體緊密，而主副之間多空白，形成左右緊密、中間空虛，達到虛實變化。從左到右成為一頭小一頭大的斜橫長方形。雖然主副之間無線條聯(lián)系，但從態(tài)勢上形成統(tǒng)一結(jié)體。（見圖84-③）

　　 “緒”字主副之間，有“者”字第二筆長橫畫穿插，各點畫筆勢間的呼應(yīng)，左短右長的整體，統(tǒng)一中有變化。如果“纟”旁也寫成與主體一樣長，結(jié)體就會呆板了。（見圖84-④）

　　“綏”字左收右放，副體小主體大，形成一種對比，而副體下收上放，主體則上收下放，又形成一種對比，使整體虛實相間，點畫灑脫有序。（見圖84-⑤）

　　 “純”字副旁筆畫多而主體卻筆畫少，故成并列結(jié)體，“纟”旁筆畫收緊中也有下收上放，主體筆畫少而勻稱，左實右虛，主副之間只有副體下三點的第三點往上一撇與主體呼應(yīng)，形成一體。（見圖 84-⑥）左主右副并列結(jié)構(gòu)。如：

　　“別”是左主右副結(jié)構(gòu)，這種結(jié)體的字相比之下較少一些。“別”字筆畫較少，并采取省筆的寫法，把“力”字寫成一曲一撇，支撐上邊的“口”，本來重心不穩(wěn)，但因有右邊兩筆往左的曲筆，從整體看重心穩(wěn)定，右副短豎連長豎，加曲鉤使兩筆連系起來，如分開則散了。主副間空白大，但因兩個曲筆故能和主體形成一體，主體筆畫厚重，副體線條較細且少，一實一虛，虛實相間。（見圖85）

　　 “孔”字也是左主右副結(jié)構(gòu)，筆畫也較少，副體只是一豎一橫，寫得較小，豎筆短，橫捺長，兩者長短一致，形成一個方形的空間。“子”字橫畫和斜筆組成曲筆，橫斜穿插，下部曲鉤筆畫厚重，故能重心穩(wěn)定。左右結(jié)體虛實相間，大小協(xié)調(diào)。（見圖 86）

　　左右并列結(jié)構(gòu)，如： “諱”字，左右并列結(jié)構(gòu)，各占空間比例一半。這是個筆畫很容易平板的字，由十一筆橫畫和七筆短豎與一長豎畫組成，橫畫多而無斜捺撇筆穿插，故不易變化。此字筆畫平整，全靠起收筆和線條曲直、粗細的用筆來加以變化，仍能不顯得呆板，是在結(jié)體筆畫平正中的變化。如“言”旁的六筆橫畫，有平正的，有彎曲的。在用筆上也有平直的，有凝重的。“韋”字主體橫畫和豎畫的筆勢都不同。上兩橫畫起筆筆勢呼應(yīng)形成一組，中間兩橫畫組成“口”字一組，“巾”字兩短豎與“言”字“口”字筆勢呼應(yīng)，這種在結(jié)體基本平正中的微妙變化，是靠臨場處理的隨機應(yīng)變的結(jié)果。（見圖87）

　　 “縣”字，左右并列結(jié)構(gòu)。此字點畫寫的秀巧，在平正筆畫中盡可能加以變化。如左旁“縣”字上部“目”不僅兩豎畫寫成斜曲筆，上大下小，四橫畫粗細、曲勢都不同，且三、四橫畫間加上短豎聯(lián)系，成兩個小口，筆畫上下放，中間緊密，左旁收，右邊放，右旁又是上放下收，收收放放，形成虛實疏密的變化，“幺”部分寫的很平直，而下部分三點加旁兩點寫的很有變化，上下錯落、左右呼應(yīng)、方圓并用，靈巧多變，多姿多態(tài)。（見圖88）

　　 “斯”字也是并列結(jié)構(gòu)，左密右疏，上放下收。“其”字四橫畫的上下長畫起筆一致，收筆筆畫、形態(tài)不同而態(tài)勢一致，兩短橫粗細不同且下短橫和下長橫相連，形成下密上疏，下兩撇收緊而背勢。 “斤”字筆畫少而結(jié)體也小，左邊豎撇寫的較短，起收筆往左成曲勢，與“其”字兩長橫收筆呼應(yīng)，特別是將橫畫往下壓，空出上面大塊空間，使撇點處其上而姿態(tài)像只小帽子蓋其上，甚有趣味。下部分豎畫處理特別厚重，似根粗柱，并順勢往右?guī)С?，使下部分空間擠滿，形成上疏下密，虛實相間，全字結(jié)體基本平正而變化，但又能統(tǒng)一。（見圖89）

　　 “賤”字是左右并列結(jié)構(gòu)，兩部分筆畫繁雜，左邊“貝”字自然結(jié)體平正，而右旁“戔”字左右撇捺穿插，這種結(jié)構(gòu)的字如何結(jié)體造型有趣，是很難布局的。此字結(jié)體很巧妙，平中有奇，奇正相間，奇能平正。左旁“貝”字，本是平正自然結(jié)體，而寫得奇險，將“貝”字左右豎筆本是直豎反而寫成斜豎畫，并將右豎起筆出頭，收筆連同下部捺筆成一筆，并將左撇往右豎筆靠近，騰出左邊空間，成為左虛右實，上放下收。而右旁左右斜撇捺穿插，故結(jié)體反而平正，所以能夠重心穩(wěn)定，尤其第二“戈”字的捺筆寫的特別厚重，更加強穩(wěn)定感，與“貝”字斜豎筆形成一個“人”字的態(tài)勢，使全字結(jié)構(gòu)平中有奇，化險為夷，奇正相間。（見圖90）

　　“乾”字左右并列結(jié)構(gòu)，左旁“”筆畫多，右旁“乞”字筆畫少。左旁結(jié)體平整，右旁結(jié)體也可以寫得平整，但因筆畫少，處理不當即會單調(diào)。此字左實右虛，左密右疏，左正右奇，形成結(jié)體正奇相間，疏密協(xié)調(diào)，平中有險，化險為夷。左旁筆畫厚重，起筆圓，收筆方，形體方正厚重，而右旁“乞”，轉(zhuǎn)折方硬，上部分筆重筆畫粗，下部分起筆細而收筆捺撇重，與上面呼應(yīng)，結(jié)體態(tài)勢斜而能中心穩(wěn)重。形成全字奇正結(jié)合，疏密變化，虛實相間。（見圖91）

　　三體并列結(jié)構(gòu)，如：

　　 “徵”字三體并列結(jié)構(gòu)，由三部分組成多體字，這種結(jié)體的字，筆畫多，結(jié)構(gòu)繁雜，需要精心安排。此字就是經(jīng)過精心安排的，將雙人旁拆開與中心部分筆畫連起來，把雙人旁的豎畫改為撇筆并與中心“王”字上橫畫相連，將上部分二撇與“王”字上邊“山”字寫成六筆撇點，相互呼應(yīng)，長短錯落，形成上密下疏的變化。用筆方面，方筆圓筆相互結(jié)合，形成多種的變化，給人造成左主右副結(jié)構(gòu)的印象，實際都是三體并列的變化結(jié)果。右旁“文”字上部分筆畫平正，下部分撇捺交錯時撇筆卻轉(zhuǎn)了個曲彎，似乎沒有多少道理，但細致看起來，如無這彎曲筆占據(jù)空間，全字就顯得松散了，這樣加強了密度正好與左邊上部分密集點相照應(yīng)，全字結(jié)構(gòu)就協(xié)調(diào)了，所以這筆曲鉤還是非常重要的。（見圖92）

　　“弼”字也是三體并列，兩旁同為“弓”字，中間是“百”字，按自然結(jié)體很容易寫成平正呆板，但經(jīng)過安排，此字能在平正中極盡筆畫的變化，非常有趣味。二張“弓”寫成左小右大，左“弓”筆畫收緊，然而方筆居多，有棱有角，很是精神。而右“弓”旁筆畫放開，圓筆居多，方圓并用，正與左“弓”旁形成左密右疏，左收右放。中間的“百”字左靠左“弓”旁而筆勢卻向右“弓”，整個形態(tài)左長右短，正與左右 “弓”字形體相反，安排非常巧妙。（見圖93）

　　 “卿”字也是三體并列結(jié)構(gòu)，左右字結(jié)體是不一樣的，左邊是“”，右邊是“卩”，而此字處理，雖然筆畫未見增刪，但形體變了，把左右兩個不同形體偏旁寫成左右對稱的“卩”字，左放右收，左大右小，左疏右密。其實也有區(qū)別，兩筆豎畫，左豎有曲筆。中間“艮”字，把上部分寫得很放，占據(jù)大部分空間，而下空部分的兩點寫成很小的兩撇點，騰出大部分空間，造成全字上部分密集，下部分多是空白。而上部分又是左右兩個大小不同的空間方塊。整字結(jié)體方正中有變化，虛實相間，平衡呼應(yīng)中有斜曲、疏密、大小、黑白的變化，顯得結(jié)體大方、拓展、灑脫而有韻味。（見圖94）

　　“職”字是“身”、“音”、“戈”三字并列結(jié)構(gòu)。此字基本處理是中間密集收緊，左右旁筆畫放而疏，形成“放收放、疏密疏”的節(jié)奏。在點畫處理上，“身”字上撇提高，與下部分撇筆相呼應(yīng)，左豎畫伸出橫短畫，右長豎畫的收筆有個往左的曲勢照應(yīng)。“音”首筆原是點寫為短橫，六個橫畫都成不同度數(shù)的曲筆，“日”字上寬下窄，同首橫畫曲弧度相呼應(yīng)。“戈”字上橫畫和下部分撇構(gòu)成斜角，形成中間的大塊空白，使左旁顯得疏空。但全字結(jié)構(gòu)基本是平整中的變化，靠虛實、點畫的呼應(yīng)構(gòu)成整體協(xié)調(diào)和節(jié)律感與韻味，全字格調(diào)灑脫伸展。（見圖95）

　?。?）上下結(jié)構(gòu)

　　上下結(jié)構(gòu)一般講是自然結(jié)體中縱勢的字，也分上下兩體結(jié)構(gòu)，也有上中下三體結(jié)構(gòu)的。筆畫較多，不易安排，特別是隸書字形扁方，要使縱勢壓縮成扁方的體勢就更難了。

　　上下兩部分結(jié)構(gòu)

　　 “聲”是由上下兩部分組成的，上部分為“殸”，下部分為“耳”。上部分筆畫多而密，下部分長而狹。故此字安排，將“殳”字延長，將“耳”字深入中心，適當壓縮，成為扁方形，左密右稀，上下呼應(yīng)，聯(lián)系更緊密，“”字左撇往左，“又”字捺筆往右，左右呼應(yīng)，虛實相間，全字筆畫穿插呼應(yīng)，統(tǒng)一協(xié)調(diào)。（見圖96）

　　“震”字，由“雨”和“辰”字上下兩部分組成。是個縱體字。《張遷碑》這“震”字是通過省減筆畫的辦法來協(xié)調(diào)上下兩部分結(jié)體的空間。寫得有龍虎之姿，雄強威武，極賦精神。它把“雨”字中間四點省減成一橫畫，把兩個橫畫相連，兩個豎畫兩頭往外伸中間內(nèi)，顯示出雄強的架勢。下部分“辰”字三橫畫增加一豎，使與上面呼應(yīng)，長撇寫得十分厚重往外拓成曲勢，捺筆加重，與撇相照應(yīng)，其它筆畫收的緊，有張有弛。上部分雨字四畫與下部分的撇捺極力寫得雄強有姿往外伸展，構(gòu)成外圍的架勢，中心筆畫極力收縮，形成疏密、虛實的空間，可說是經(jīng)過十分精心設(shè)計的。（見圖97）

　　 “崇”字由“山”和“宗”上下字組成。全字筆畫較少，結(jié)構(gòu)比較簡單，但要寫出格調(diào)和趣味也不容易。此字寫法，上收下放，上緊密下疏寬，把“山”字盡量壓縮空間，使它密得不能再密了，并與“宗”字通過中心豎畫連在一起，而左右兩豎畫把下面空間框住，如果二橫畫寫長了就將全字寫笨了，故將兩畫寫的不長不短，恰到好處，上畫起筆靠左，下畫收筆靠右，兩橫畫稍錯開，避免平正呆板，把“小” 字寫成三點，與上兩橫畫形成靜動的對比。二橫畫相比之下處于靜態(tài)，三點顯示出動態(tài)，并與“山”字左右兩斜點相呼應(yīng)。全字形成虛實、動靜的節(jié)奏。（見圖98）

　　“魯”字由上部分“魚”字和下部分“日”字組成。此字不易寫好，“田”和“日”字上下疊起很容易呆板?！稄堖w碑》魯字（右）和《鮮于璜碑》背陰魯字（左）的對比，從結(jié)構(gòu)來說，《鮮于璜碑》由于“日”字左移過多，且左長右短，重心不太穩(wěn)定，有傾斜欲倒的態(tài)勢，但因“田”字平正，“田”和“日”之空間有四點填補，故尚能穩(wěn)住，風格較粗拙?！稄堖w碑》的“魯”字態(tài)勢較穩(wěn)定，雄強中有靈秀。上部分左放右收，起筆長橫撇壓住“田”字左角，有種穩(wěn)定感，而下四點則左收右放，形成收放虛實變化。下部“日”字右豎較細，左豎較粗。這種微妙的變化，使全字雄強中有靈秀。（見圖99）

　　“”（音密，與覓同）字，《張遷碑》此字的結(jié)構(gòu)安排，上下四角寫得很放開，向外伸展，顯得從容寬大。中間部分收得很緊，在密密麻麻的橫線和豎線中，有粗有細，有曲有直，特別是“見”字的上面的兩撇捺寫得細長，左邊短撇，右邊則是右粗左細的橫畫，造成與“目”字筆畫的變化。中間的線條與上下四角流暢的線條形成一種對比，寬厚平直的線條和曲細線相互映襯，既平整寬厚又有粗細曲直線的變化，這種經(jīng)過嚴密經(jīng)營的結(jié)構(gòu)，非常值得人們借鑒。（見圖100）

　　 “”字，由上部分“禾”、“勿”與下部分“牛”字組成。上部分筆畫多，且多撇筆，下部分筆畫少，都是橫豎畫。上下部不易協(xié)調(diào)?！稄堖w碑》此字經(jīng)過精心安排，點畫處理得非常有趣味。在無意中，中心成一個由周圍筆畫構(gòu)成的正三角形空白。將上部分斜撇筆畫都處理成細筆畫，在收筆時都按中心的三角形排列。這個三角形以“牛”字第一橫畫作底線，是個正三角形空白，右角邊線有所穿插，牛字豎畫正插入空白中心，使上下兩部分聯(lián)系起來成一個整體，形成上部分筆畫十分密集，“密不通風”。下部分筆畫伸展，線條平直，顯得疏虛。形成上密下虛、粗細相托的整個布局，在平正中有豐富的變化。（見圖101）

　　“書”字由“聿”和“曰”兩部分組成，由八筆橫畫和四筆一長三短的豎畫組成，所以是個平正的結(jié)體。這種結(jié)構(gòu)如何寫得有變化，固然可以依靠筆畫的粗細曲直的變化，但是這種變化總是較為簡單的。《張遷碑》此字筆畫的安排，一是靠橫畫起收筆的長短錯落，從上到下向左傾，右邊靠第二橫畫的伸長波磔筆和短豎撇的轉(zhuǎn)折突出，以取得平衡；二是靠筆畫的粗細，上首的橫畫和長豎畫粗重，像個十字架，用來作為骨架，下部分“曰”字上橫和左右豎成粗重的半圍框，與上面“十”字相呼應(yīng)；三是起收筆的方圓筆的變化，故雖平整而能錯落，上收下放，平整而有變化。（見圖102）

　　 “氣”字，上由“氣”，下由“米”組成，是個筆畫難安排協(xié)調(diào)的字。經(jīng)作者處理，將上部分橫畫改為三點，而且寫的很小很細，顯得很空靈，上下兩橫畫很粗重，形成粗細輕重的對比，撇點處其中，上部分既穩(wěn)重又空靈。把拋鉤寫成短曲畫，騰出下面空間，使“米”字寫得很伸展，特別是右捺變成長捺，占據(jù)大半個空間，“米”字右上點寫的很小，使橫畫往上部分擠，左點已損，也應(yīng)是小點撇，這樣騰出下部分空間，以便使“米”字下邊撇捺展開，尤其使捺筆超長，既與上部分協(xié)調(diào)、呼應(yīng)，又顯得十分氣派。全字筆畫粗細、大小交錯，上收下放，輕重協(xié)調(diào)，重心穩(wěn)定。（見圖103）

　　上中下三部分結(jié)構(gòu)

　　 “奮”字由“大”、“佳”、“田”三部分組成。《張遷碑》此字將“大”字改為“六”字，騰出空間，使“佳” 字撇筆延長，刪去一橫畫，將“田”字寫為“臼”字，使它空靈，又使“佳”字中間豎畫寫成往左的曲筆，與上面的撇筆成“入”字姿態(tài)，加強呼應(yīng)。本來此字筆畫多，除首起左右兩撇捺以外，都是橫豎直筆，很難寫出空靈、變化，最多是長短、粗細，起收筆的變化。而現(xiàn)在經(jīng)過這一番從結(jié)構(gòu)上的處理，則完全不一樣了，在點畫上起了很大的變化，小點、長畫、長撇，省減、斷畫，在形態(tài)上就有許多的花樣，也有虛實的關(guān)系，中心穩(wěn)定但不呆板，點畫很瀟灑，結(jié)構(gòu)也緊密。（見圖104）

　　 “幕”字由草頭、“日”、“大”、“巾”組成縱字結(jié)構(gòu)。由多種撇、捺、橫豎畫組成。筆畫均勻，比較好安排。全字結(jié)構(gòu)也易平衡穩(wěn)定。但是就這樣結(jié)構(gòu)的字如何使平正中有險奇，險奇中有平正，而且符合收放、疏密、虛實，粗細、曲直等規(guī)律則不簡單?！稄堖w碑》此字進行了大膽的結(jié)構(gòu)安排，將下部分筆畫收縮得不能再緊了，像負重的小架，上面體大量重，眼見要傾斜倒塌，但是卻立得很穩(wěn)，重心穩(wěn)定，這就靠筆畫勻稱和平衡，上下的兩長橫畫，上細下粗，下橫畫的收筆燕尾似乎破壞了平衡，但首筆撇，就像橫扛上加塊磚，和下橫畫的燕尾呼應(yīng)，加強了險中的平衡，上頭右撇短，但下橫畫起筆部分也短，下部分左撇也加粗重，與上首右撇又有呼應(yīng)，右捺筆細長又與上橫畫細筆畫相呼應(yīng)，由于下部分“巾”字占的比例很少，而上面大部分都是左右能平衡，重心穩(wěn)定，故下部分的“巾”字中心豎畫起筆細而斜，左短豎粗而長，右短豎細而短，就像人體兩只腳雖然右腳略殘，但站著還不影響平衡，還能站穩(wěn)一樣。故上部分“日”字左右豎畫粗而直，上寬下窄，筆勢向中心，橫畫平直，都是為了上部分全字的穩(wěn)定感。全字結(jié)構(gòu)造成“疏能走馬”，如上下兩橫畫很長，兩者中間有大塊空間；“密不通風”，如下部分左右撇和“巾”字的點畫的稠密度極高，上放下斂，上粗下細，上長下短，上大下小，上正下斜，平奇結(jié)合而能穩(wěn)定。（見圖105）

　　 “蘭”字由草頭、“門”、“東”等部分組成縱體態(tài)勢的字，也可說半圍框的結(jié)構(gòu)，由外圍和內(nèi)部兩部分組成。這是種比較平正的結(jié)構(gòu)。《張遷碑》此字寫的平正端莊，靈巧秀麗。在結(jié)體方面，外框筆畫寫得外展大方，線條平直，在寫起收筆時稍加變化，如方筆圓筆，出鋒藏鋒，起收筆的波曲等?？騼?nèi) “東”字則筆畫收緊，露出框內(nèi)左、中、右三塊空白，顯得很空靈，不擁擠，而“東”字用筆都是方筆，有棱有角，或方中有圓，線條粗細變化，但主要筆畫線條粗細都較均勻，只有“東”字的首起橫畫和撇捺較細小，以增加變化，又不影響大的格調(diào)。（見圖106）

　?。?）多體結(jié)構(gòu)

　　多體結(jié)構(gòu)情況較復(fù)雜，概念不很清楚，沒有明確的范圍，一般指結(jié)構(gòu)較復(fù)雜的多體字。如三角、四角結(jié)構(gòu)，圍框、半圍框結(jié)構(gòu)等等也可算多體結(jié)構(gòu)，當然還有其它各種多體結(jié)構(gòu)。 “遷”字，由“西”、“大”、“巳”、“辶”四體組成，是個多體比較難安排的字，筆畫受限制，不能自由地收和放，“西”與“巳”之間有“大”字處其中，又有“辶”旁半包圍。所以局限較大?！稄堖w碑》此字安排結(jié)構(gòu)內(nèi)緊外放，“西、大、巳”筆畫收緊，平正中用筆稍有變化，故左右基本平衡中右緊左放，“辶”旁筆畫伸展，實虛協(xié)調(diào)，不顯呆板。（見圖107）

　　“德”字，由雙人旁和“”、“心”等組成，筆畫正斜交錯，也難安排?！稄堖w碑》此字刪去一豎撇，變?yōu)?ldquo;西”字，這樣就成為三部分，除“西”字筆畫收緊外，其它筆畫放開，特別是五筆點撇的態(tài)勢，上下、左右呼應(yīng)，似靜而動，靜中有動，如同游魚，尤如落葉，使“西”字處在動態(tài)點畫之上，使全字結(jié)構(gòu)上實、左和下均虛，形成收放、實虛的變化。由于這七筆在態(tài)勢上相呼應(yīng)，故雖散落卻成為一個相互呼應(yīng)的整體，形成既平正又變化的整體，格調(diào)瀟灑飄逸，平正中可見空靈秀氣。（見圖108）

　　 “載”字由“土”、“戈”、“車”三部分交錯組成，筆畫較多，處理不好容易呆板。《張遷碑》此字寫得并無多少巧妙之處，但是仍然十分注意筆畫的收放、疏密的變化，右邊“戈”部分寫的寬松放開，而兩筆中又捺筆收撇筆放，上邊橫畫拉長，點收緊粘橫畫，雖然只四筆，而虛實處理十分講究。而左邊 “土”、“車”字自上到下七筆橫畫，只能靠長短的空間錯落，筆畫之間隔的疏密、粗細的變化，起收筆不同姿態(tài)以及橫畫的曲直變化，也使容易寫得板滯的結(jié)構(gòu)，寫出豐富的變化。特別是豎畫，如果按一般寫法一定寫的筆直收筆，如果是這樣就比較呆板了，而現(xiàn)在豎畫收筆時采取往左一撇，既與戈筆的撇筆態(tài)勢一致，又使右邊更疏朗。全字在平正中有著多方面的變化。（見圖109）

　　 “籌”字筆畫多，繁體字達二十二畫，縱橫穿插，上下疊起，縱長結(jié)構(gòu)。《張遷碑》此“籌”字的結(jié)構(gòu)做了不少調(diào)整。“竹”字頭變成兩個“十”字，“”改成“冂”，把“口”和“寸”字上橫畫連在一起，經(jīng)過這些變化，形成上下兩個部分。上、下兩頭筆畫疏松，中間部分筆畫稠密，左旁緊密，右邊又較疏松，橫畫錯落有序，豎畫穿插其中，左豎撇而右豎直，雖然橫畫多但毫不板滯。這不僅筆畫長短、粗細、曲直等不同，起收筆也不一樣，如橫畫轉(zhuǎn)豎畫的轉(zhuǎn)折，左邊直角，右邊圓折，右邊穿出豎畫成捺筆，與左豎撇呼應(yīng)，注意到每筆和全體的關(guān)系，這樣使全字處理得既統(tǒng)一又有變化。（見圖110）

　　我們上面以《張遷碑》字體為例，以大量例字，單體、并列、上下、多體字結(jié)構(gòu)，通過省減筆畫和合并、移位、連結(jié)等手段，適當、合理的調(diào)整字的筆畫結(jié)構(gòu)并加以藝術(shù)的處理，有收有放，疏密相間，有虛有實，黑白協(xié)調(diào)，造型優(yōu)美，平中有奇，奇正相間，筆畫呼應(yīng)，挪讓有理。并注意筆法的變化，方筆圓筆，方中有圓，粗細、曲直協(xié)調(diào)，斜正配合。通過字例的分析，我們學(xué)習(xí)、理解這些道理，無論臨摹、創(chuàng)作隸書作品都是十分重要的。