(1)隸書點(diǎn)的多種筆法

　　隸書點(diǎn)是多種多樣的，有中心點(diǎn)、曾頭點(diǎn)、二點(diǎn)、三點(diǎn)、四點(diǎn)，所在位置也各不同。其形態(tài)更是豐富多變。這種豐富的變化，是由于用筆的不同表現(xiàn)出來的。現(xiàn)就《張遷碑》的各種點(diǎn)的寫法分析介紹如下。 ①中心點(diǎn)?？瑫闹行狞c(diǎn)是根據(jù)字的自然結(jié)體來確定它的位置和寫法及形態(tài)的。如縱勢(shì)的自然結(jié)體的字，上面中心點(diǎn)往往與橫畫相聯(lián)或壓在橫畫上;如果字的自然結(jié)體處于橫勢(shì)的話，或橫畫多的字，中心點(diǎn)往往變成橫短畫或斜點(diǎn)。這樣可用點(diǎn)來打破多橫畫的呆板，以增加動(dòng)感和變化。至于點(diǎn)的形態(tài)則要與整字的筆畫形態(tài)相適應(yīng)，以增加其變化。由于中心點(diǎn)位置重要，往往在全字的筆畫當(dāng)中起著畫龍點(diǎn)睛的作用。但是，隸書往往根據(jù)章法需要，橫勢(shì)的字中心點(diǎn)壓入橫畫，縱勢(shì)的字中心點(diǎn)反而高懸橫畫上面。我們?cè)囈浴稄堖w碑》中的“自”、“高”、“帝”、“宣”、“文”、“六”、“京”、“宿”、 “龍”等字用筆的方法做一點(diǎn)分析。(見圖6)

　　“自”、“高”都是縱勢(shì)多橫畫的字。但“自”字因隸書寫成扁方形，而碑文中“自”字之上是“出”字，下是“有”字，均為縱勢(shì)字，故“自”字中心點(diǎn)雖壓橫畫，但起筆高，可見縱勢(shì)自然結(jié)體的字的中心點(diǎn)處理還應(yīng)根據(jù)章法上下字的需要處理的，既要根據(jù)字本身的自然結(jié)體需要，又要根據(jù)上下字的態(tài)勢(shì)來寫。(見圖7)

　　“高”字因是縱勢(shì)的自然結(jié)體，故上面中心點(diǎn)既壓橫畫，起筆也低。(見圖8)

　　“帝”字自然結(jié)體本也是縱勢(shì)的字，但根據(jù)章法，其上為“高”，下為“龍”，故將“帝”字寫得收縮扁小，但又不能都寫成細(xì)筆畫，故波磔筆加重而延長(zhǎng)，與上下字取得協(xié)調(diào)，由于這一重筆，故上面點(diǎn)處理成細(xì)橫畫，正處在波磔筆的中間波曲處，就顯示出非常協(xié)調(diào)，上下又呼應(yīng)，突出了主筆畫。(見圖 “宣”字自然結(jié)體本是橫勢(shì)的字，但是上為“周”字，下是“王”字，故此處“宣”字寫成縱勢(shì)，“宣”字中心點(diǎn)壓在橫畫上，三個(gè)字十五條橫線和十一條豎線當(dāng)中，中心點(diǎn)就顯得非常突出。(見圖9)

　　“文”字中心點(diǎn)也寫得很有趣味，全字一橫之下一個(gè)交叉，所以中心點(diǎn)寫得特別大，像一塊大石頭壓在上面的橫線上，也像地平線上升起一輪紅日。再?gòu)恼路ㄉ峡矗?ldquo;文”字上邊是“留”字，下邊是 “景”字，都是多筆畫的字，“文”字中心點(diǎn)就顯得非常重要。使“文”字起到中心穩(wěn)定作用。(見圖10) “六”字是橫勢(shì)的字，都是方筆，中心點(diǎn)寫在下兩點(diǎn)上面的中心，成三角形的銳角，此字橫畫波勢(shì)少而畫長(zhǎng)，上下三點(diǎn)收縮甚緊，形成對(duì)比，而且寫得非常小，因?yàn)樯献?ldquo;”字是多筆畫的字，下面“戎”字加曲畫(疑是石花)也成多筆畫字，“六”字寫成形體很小，起到章法上的變化。其用筆逆鋒左上，右蹲，轉(zhuǎn)筆向下，回收。(見圖11)

　　“京”字寫得很挺拔，筆畫利索，縱勢(shì)的字，主要靠波磔的橫畫長(zhǎng)，變成扁方形，故中心點(diǎn)不豎寫，與波磔筆勢(shì)同方向，逆筆向左往上右蹲筆，轉(zhuǎn)筆往右下，再回鋒往左，轉(zhuǎn)筆斜左上收筆。中心點(diǎn)高懸橫畫的波曲處，地位顯著，猶如懸空的一顆星星，上面“治”字和下面的“氏”字用筆是圓筆，而“京”字基本上是方筆，這種用筆的不同處理，是作者匠心經(jīng)營(yíng)的結(jié)果。(見圖12)

　　“宿”字是橫勢(shì)，上下筆畫收縮很緊，寶蓋橫度甚夸張，這是章法上的需要，因?yàn)樗纳献?ldquo;種”、下字“野”，都是多筆畫的字，故其中心點(diǎn)位置壓的很低，鑲嵌在橫畫當(dāng)中，逆鋒向上，右斜蹲，轉(zhuǎn)筆往下收筆。其形狀方中有圓。(見圖13)

　　“龍”字筆畫多，字體大，這里字形寫的大是章法上需要。“龍”字上面是“帝”字，字體小，下字 “興”字，字體也較小，“龍”字必須體大。而中心點(diǎn)又在左旁“立”字上，為了協(xié)調(diào)起見，中心點(diǎn)寫成短橫畫，線條方中有圓。(見圖14)

　　根據(jù)以上《張遷碑》中多字的中心點(diǎn)的分析，隸書中心點(diǎn)的寫法并不完全根據(jù)字的自然結(jié)構(gòu)體勢(shì)來寫的，更多是根據(jù)章法中的位置變化需要來處理的，而且形態(tài)多種多樣，極盡變化，形象也很豐富，方筆圓筆，方中有圓，逆入平出，逆入下蹲，轉(zhuǎn)筆回鋒，頓筆上挑，順鋒挑出，提按互換，中鋒為主，中偏并用等等各種筆法，這些都是寫隸書所要掌握的。中心點(diǎn)的形態(tài)豐富，說明用筆也很復(fù)雜。 ②曾頭點(diǎn)的寫法所謂“曾頭點(diǎn)”是借用“曾”字頭頂兩點(diǎn)而言。“曾”頭兩點(diǎn)形態(tài)也很多，如左挑右撇，左輕右重，左右并往中斜撇，如果中間有豎畫的，則左右兩點(diǎn)往外用撇捺筆，或左挑右捺，等等。如《張遷碑》的 “幕”、“俗”、“尚”、“送”、“前”、“蘭”、“棠”、“對(duì)”、“聰”、“落”、“崇”、“蕩”等字(見圖15)。我們就以上字的曾頭點(diǎn)的技法作些具體的分析。

　　“幕”字處理筆畫是兩頭收緊，中間放，曾頭兩點(diǎn)與下面兩撇相呼應(yīng)，上下、左右四畫的長(zhǎng)短、粗細(xì)和筆勢(shì)相變化相協(xié)調(diào)。正因?yàn)槿绱?，故左點(diǎn)加重，筆勢(shì)往下，與下部分右短撇相呼應(yīng)，右點(diǎn)短嵌入橫畫與左下短撇畫相呼應(yīng)，加上上下兩橫畫構(gòu)成基本構(gòu)架。左點(diǎn)筆法是逆鋒向右向左蹲，轉(zhuǎn)筆往右下斜撇;右點(diǎn)短，逆筆向左上，后往右下蹲筆，轉(zhuǎn)筆往左下撇。“幕”字的曾頭點(diǎn)這種寫法是根據(jù)字的處理構(gòu)架的需要。而“幕”字構(gòu)架即是其自然結(jié)體和章法的需要，“幕”字上“帷”字是多筆畫的橫勢(shì)，下是古體的“之”字，也是橫勢(shì)，故“幕”字是縱勢(shì)，既是縱勢(shì)又不宜過長(zhǎng)，故中間部分放，上下兩頭收緊，才能使上下有變化，又能協(xié)調(diào)。(見圖16)

　　“俗”字的結(jié)構(gòu)是橫勢(shì)的處理方法，此字本來自然結(jié)體是橫勢(shì)，而處在“風(fēng)”和“開”兩個(gè)縱勢(shì)字之間，所以一切筆畫都是處理成扁方形。將上下兩筆不同長(zhǎng)短的撇筆和捺筆變成兩點(diǎn)和兩個(gè)短畫，其勢(shì)向四個(gè)角放射，一般曾頭點(diǎn)，其勢(shì)向里，由于“俗”字的特殊性，其勢(shì)向外。左點(diǎn)用筆，逆筆向左上向右上蹲筆，轉(zhuǎn)筆向右下，后再轉(zhuǎn)筆往左下，回鋒向左上收筆。右點(diǎn)寫法是逆筆向左上，回向右下蹲筆，轉(zhuǎn)筆往右上撇出，提筆收鋒，似一張臉譜的雙眼。三個(gè)字的章法，由“密疏密、重輕重”組成節(jié)律感。這種結(jié)構(gòu)、點(diǎn)畫的安排所形成的藝術(shù)效果，是需要細(xì)致研究的。(見圖17)

　　“尚”字不是一般的曾字頭，中間有一短豎，如同一“小”字，根據(jù)隸書扁方結(jié)體出發(fā)，將兩點(diǎn)抬高，筆勢(shì)飄逸，方圓結(jié)合。其形似雙眼，其左點(diǎn)用筆是逆筆向左上，斜向左下蹲筆，轉(zhuǎn)筆往右下，再轉(zhuǎn)筆往右上撇，回鋒收筆。右點(diǎn)筆法，逆筆往左上，往右下斜蹲，稍停后，轉(zhuǎn)筆繼續(xù)往右下，再轉(zhuǎn)筆往右上撇，平回左收筆。注意用筆方中帶圓，寫得擴(kuò)展。這么寫也是章法的需要，“尚”字上是“別”字，下邊是“書”字，結(jié)體較大，筆畫多而平直，故“尚”字下收上放，以示變化，且疏密相間。(見圖18)

　　“送”字，這里把撇筆寫出頭，變成異體字，根據(jù)章法需要寫成扁的縱勢(shì)，故把頭上兩點(diǎn)遠(yuǎn)離橫畫。其用筆，左點(diǎn)逆筆往左，往右上回筆，再轉(zhuǎn)筆往右斜下，又轉(zhuǎn)筆往左下，往左上收筆出鋒。右點(diǎn)，逆筆往左上，回筆下蹲后再轉(zhuǎn)筆斜向右，到中間再向右，收鋒向右上撇出，回鋒向左收筆，注意轉(zhuǎn)筆時(shí)方中帶圓，具有飄灑之勢(shì)，與下三個(gè)橫畫、二個(gè)橫畫下的撇捺筆收緊相呼應(yīng)。(見圖19)

　　“前”字曾頭點(diǎn)，是一般隸書的曾頭點(diǎn)的寫法，是適應(yīng)扁橫勢(shì)的隸體需要，其處理辦法是將“前” 字上兩點(diǎn)和橫畫收緊，下部分稍放，故左點(diǎn)壓縮在橫畫上面，右點(diǎn)稍提上，但注意到和左點(diǎn)相協(xié)調(diào)。其筆法，左點(diǎn)逆筆左去，回鋒往右上蹲，轉(zhuǎn)筆往右下，再往右下斜撇，往左邊收筆。右點(diǎn)，逆筆往左上，回鋒往右上蹲，轉(zhuǎn)筆斜向右下頓筆，轉(zhuǎn)筆左下撇，回鋒向左上收筆。(見圖15“前”字)

　　“蘭”字各個(gè)筆畫都寫得很舒展，風(fēng)韻瀟灑，它的上字“本”，下字“生”都是少筆畫的字，故在章法上是個(gè)重點(diǎn)的字，處在重要的地位。其筆法是，左點(diǎn)帶有倒豎的三角形點(diǎn)，運(yùn)筆時(shí)，逆鋒往左上，回鋒往右蹲，轉(zhuǎn)筆向下提筆，至橫畫收鋒，回鋒轉(zhuǎn)折都成棱角。右點(diǎn)，起筆逆鋒向左上，回鋒右蹲出鋒，轉(zhuǎn)筆往右下頓筆，逐步提筆往下行至橫線收筆，其形猶如一個(gè)有帽的釘子。(見圖20)

　　“棠”字也是橫扁的縱勢(shì)字，其上“沛”，其下“樹”均是橫勢(shì)的字。“棠”字上收下放，曾字兩點(diǎn)橫放縱收，與下部分“木”字下兩點(diǎn)形成背勢(shì)，下兩點(diǎn)是方筆成左右三角形，上兩點(diǎn)卻是方中帶圓筆，下左右兩點(diǎn)收，上兩點(diǎn)放，形成對(duì)比。曾頭點(diǎn)的左點(diǎn)用筆，逆筆往左上后下蹲，轉(zhuǎn)筆往右下頓，轉(zhuǎn)筆往上挑，回鋒收筆。右點(diǎn)向左逆上，回鋒下蹲，轉(zhuǎn)筆往右下，轉(zhuǎn)筆往上撇，往左回鋒收筆。左點(diǎn)離中間短豎畫近，右點(diǎn)則遠(yuǎn)，這與下兩點(diǎn)右點(diǎn)離豎畫近而左點(diǎn)則遠(yuǎn)，恰恰形成呼應(yīng)。(見圖21)

　　“對(duì)”字頭上省一豎畫，兩點(diǎn)順右勢(shì)，形成扁方形，左邊筆畫多，右邊筆畫少，故左放右收，形成變化，結(jié)體寫得端正而不呆板，舒展而又規(guī)整。它的上面是縱勢(shì)多筆畫的“事”字，下邊是“於”字，再下面又是多筆畫的縱勢(shì)的“是”字，故“對(duì)”字寫得較規(guī)整。其左點(diǎn)筆法逆筆往左上，圓轉(zhuǎn)下蹲，再轉(zhuǎn)筆往右撇，回鋒收筆。右點(diǎn)逆筆往左，轉(zhuǎn)角下蹲，再轉(zhuǎn)筆往右撇，回鋒往左收筆。(見圖22)

　　“聰”字，寫成方正形，利用七個(gè)點(diǎn)使全字靜中有動(dòng)，動(dòng)靜結(jié)合，圍繞橫畫下的三角形，左右各三點(diǎn)，形成一圍圈。每一點(diǎn)似乎都向右上角轉(zhuǎn)動(dòng)，大小參差，而曾頭點(diǎn)正處在上部的左右位置上，態(tài)勢(shì)都向右角，其左點(diǎn)用筆，筆尖逆鋒向左上，轉(zhuǎn)筆向右下，再轉(zhuǎn)筆向右上挑出回鋒。右點(diǎn)用筆，鋒尖向左上，回鋒下蹲轉(zhuǎn)筆向右上撇出，回鋒收筆。(見圖23)

　　“落”字在上下字之間，筆畫間架是收緊的，以方筆為主，上字“虛”，下字“存”，以圓筆或方圓筆為主，形成結(jié)體和用筆的變化，故“落”字的曾頭點(diǎn)是方筆，處在顯著位置，其用筆，左點(diǎn)逆筆向左上逆入，后往右角頓筆，轉(zhuǎn)筆斜向右下。右點(diǎn)逆向左上，右頓筆向左斜撇，注意棱角到位。(見圖24) “蕩”字處在三個(gè)縱勢(shì)橫扁字當(dāng)中，斜撇筆多，故強(qiáng)調(diào)曾字頭兩點(diǎn)，用筆重而強(qiáng)勁，在全字當(dāng)中地位顯著。其用筆，左點(diǎn)逆筆往左上，向上回鋒，再轉(zhuǎn)筆下按，向右下撇。回鋒收筆。右點(diǎn)用筆逆向左上，回鋒向右下，轉(zhuǎn)筆先按后提，往下撇收筆。但是要注意轉(zhuǎn)角方折到位。(見圖25)

　?、巯露c(diǎn)的寫法下二點(diǎn)是全字下部分出現(xiàn)左右兩點(diǎn)，我們選《張遷碑》中的“京”、“六”、“知”、“煩”、“狄”、“興”、 “於”、“漢”、“陳”、“黃”、“是”、“小”、“平”、“陜”、 “奮”、“示”、“不”等字為例，可以看出不同位置的左右兩點(diǎn)的多種寫法，多種態(tài)勢(shì)，極盡變化。處在中間的兩點(diǎn)或方筆或圓筆，或方中帶圓，或大或小，或順勢(shì)或背勢(shì)，或左長(zhǎng)右短，或右長(zhǎng)左短，或左重右輕，或左輕右重，或左點(diǎn)右捺，或左撇右點(diǎn)，變點(diǎn)為畫，或變點(diǎn)為撇捺，細(xì)致欣賞，形態(tài)繁多，真見古人的功夫(見圖26)。下面對(duì)以上各字作一些具體分析。

　　“京”是縱勢(shì)扁方形的字，筆方體正，鋒棱突出，勢(shì)態(tài)挺拔，故下兩點(diǎn)也是方筆或方中帶圓筆。左點(diǎn)起筆逆鋒向左上，回鋒右下蹲筆，轉(zhuǎn)鋒往左下撇，回鋒向左上收筆;右點(diǎn)逆鋒向右上，往左邊蹲筆，轉(zhuǎn)鋒往右下行，提筆回鋒收筆。兩筆寫法都可看出筆鋒彈力的作用。(見圖26“京”字)

　　“六”是橫勢(shì)的字，用方筆寫，鋒棱鮮明，下兩點(diǎn)成“八”字形，橫畫左緊右放，上點(diǎn)和下兩點(diǎn)成正三角形，下兩點(diǎn)寫來難度較大，要寫出九個(gè)棱角。其用筆，左點(diǎn)逆鋒右上，往左斜蹲，再往左下，轉(zhuǎn)筆往右回鋒收筆，成三個(gè)棱角。右點(diǎn)，逆鋒往右的左上角，稍右蹲轉(zhuǎn)筆左行，轉(zhuǎn)筆成直角往左下，先往左帶后再回筆右角，往上回收筆，成六個(gè)直角。(見圖27)

　　“知”字在這里寫成橫扁形，左收右放，上下收縮，左右延伸，這既根據(jù) “知”字自然結(jié)體，又是章法需要，它的上字“煥”和下字 “其”都是縱勢(shì)， “知”寫橫扁，是為了在章法上求變化。其筆法，左點(diǎn)逆鋒左上，回鋒右蹲，往左撇出，出鋒收筆。右點(diǎn)筆法，逆鋒左上，回鋒右蹲，轉(zhuǎn)筆右頓，略轉(zhuǎn)鋒往左，帶鋒收筆。(見圖28)

　　“煩”字有五點(diǎn)。左旁“火”字放，右旁“頁”字收。“頁”字又上放下收。左旁“火”三點(diǎn)放，“頁”下二點(diǎn)收，形成斜扁動(dòng)感的環(huán)形。故其下兩點(diǎn)就是根據(jù)這種情況下寫的態(tài)勢(shì)，其用筆造形很有特點(diǎn)。左點(diǎn)用筆是斜勢(shì)，逆筆往左上，下蹲轉(zhuǎn)筆往右后再往上挑，圓中有方。右點(diǎn)則逆筆往左，稍下蹲，再往右上再轉(zhuǎn)筆往右下，再轉(zhuǎn)筆往左下，又轉(zhuǎn)筆左上回收筆。(見圖29)

　　“狄”字的兩點(diǎn)處在字的中間，各筆畫間起筆較粗，收筆前均提筆變細(xì)，只有兩點(diǎn)和捺筆下筆厚重，顯得粗細(xì)變化對(duì)比明顯，許多筆畫如同蟹足，甚有趣味。左點(diǎn)逆筆向左上，右蹲，轉(zhuǎn)筆往下左撇出回收。右點(diǎn)筆鋒逆筆左上，回筆斜向右捺，頓筆后逐步提筆出鋒收筆，形如葉子。(見圖26“狄”字)

　　“興”字是個(gè)方正字，上面多是橫豎筆畫，猶如一個(gè)臺(tái)面，下面如兩只腿，筆法比較簡(jiǎn)單。左點(diǎn)逆筆向上，回鋒向左撇出，回鋒收筆。右點(diǎn)，逆筆向上回鋒向下右行，再向右撇出后回筆收鋒。兩筆成 “八”字形。(見圖26“興”字)

　　“於”字處在上字“為”、下字“是”字兩個(gè)多筆畫字中間，上下字都收得較緊，而“於”字卻寫得伸展，甚至已有些散了，故下兩點(diǎn)寫成橫短畫。其用筆，上點(diǎn)，逆筆右上，下蹲后轉(zhuǎn)筆往右行，徐徐提筆，收筆回鋒。下點(diǎn)，逆筆左上，回鋒下蹲成方筆，轉(zhuǎn)筆右行，先微向上后轉(zhuǎn)下，下蹲回收。章法上形成 “密疏密，收放收”的節(jié)奏變化。(見圖30)

　　“漢”字上下字都比較平正，它的自然結(jié)體也較平正，故它的三點(diǎn)水和下兩點(diǎn)都寫成短點(diǎn)，形成半圍框。其筆法，左點(diǎn)，逆筆往左上，回鋒轉(zhuǎn)筆下頓，再轉(zhuǎn)筆往上輕挑提筆出鋒，往左回筆收鋒。右點(diǎn)，逆筆右上，回鋒轉(zhuǎn)筆下蹲，轉(zhuǎn)筆往右撇出，回鋒下蹲收筆(見圖31)。

　　通過“漢”字的結(jié)構(gòu)和用筆，可以看出如何將平整字寫得既平整又不板滯。 “陳”字，也是扁方正的字，上部分筆畫都收得很緊，也很平正，只是豎畫的收筆部分做點(diǎn)變化，而下兩點(diǎn)正處在下部分變化當(dāng)中，故寫法很不一般，形態(tài)也較特殊。其筆法，左點(diǎn)撇逆鋒往左，回鋒轉(zhuǎn)下蹲后轉(zhuǎn)筆往右，中間稍提后繼續(xù)往右，收筆前往上圓轉(zhuǎn)收筆。右筆，逆筆往左上，往右上斜蹲，再轉(zhuǎn)筆回筆向右下撇，逐步提筆收鋒。雖然只兩短點(diǎn)撇，但用筆復(fù)雜。(見圖32)

　　“黃”字是縱勢(shì)的字，兩頭稍放，“田”字收緊，顯得平整灑脫，舒展，故下兩點(diǎn)寫得有動(dòng)感，左挑右撇，上下左右呼應(yīng)，與波磔兩端聯(lián)系，正好是半圓形。左點(diǎn)用筆，逆筆向左，回鋒下頓，往上右角撇出收筆。右點(diǎn)筆法，逆右上角，往左斜蹲，轉(zhuǎn)筆向下右行，徐徐提筆出鋒收筆。與下面的“巾”字非常協(xié)調(diào)。(見圖33)

　　“是”字本是短豎和短橫，這里改為兩點(diǎn)，方向相反，相互呼應(yīng)，上方“且”字放，下部分收緊，兩點(diǎn)就處在收緊部分的空間，短小而厚重，與上橫和下捺相協(xié)調(diào)。“是”字這種寫法又與上字“張”，下字 “輔”的平整結(jié)體相一致。左點(diǎn)用筆，起筆逆上，斜向右下蹲，轉(zhuǎn)筆往右上挑出，出鋒后收筆。右點(diǎn)逆鋒左上，往右下頓，回鋒往左下撇出，邊撇邊提鋒，稍往下按后出鋒收筆。(見圖34)

　　“小”字筆畫少，自然結(jié)體也小，而它的上字 “喋”，下字“吏”字，都是體大，相對(duì)講筆畫也多，故 “小”字寫得縱收橫放，筆畫渾厚，寫成一撇一捺短畫，猶如兩片葉子飄落。其用筆，左點(diǎn)逆鋒往右上，回鋒向左下徐徐下按，至三分之二處下蹲轉(zhuǎn)筆往左上徐徐提筆撇出，出鋒后收筆。右點(diǎn)逆鋒往左上，回鋒往左下蹲，轉(zhuǎn)筆往右，到收筆時(shí)往右上回收筆。(見圖35)

　　“平”字寫成扁平必須使上下兩橫畫拉開距離，這樣勢(shì)必造成兩畫間很大空間，在這空間里如何布置左右兩點(diǎn)，既要考慮左右的距離和橫畫起收筆的關(guān)系，又要考慮到左右點(diǎn)的呼應(yīng)和態(tài)勢(shì)。

　　《張遷碑》的這個(gè)“平”字兩點(diǎn)，左點(diǎn)從左角進(jìn)入，位置高，而態(tài)勢(shì)卻往右下，右點(diǎn)處在右方塊的中間稍下，態(tài)勢(shì)往左下，與左點(diǎn)呼應(yīng)，遙遙相對(duì)，而兩橫畫左收右放，右方塊大而點(diǎn)小，卻處在方塊中心。左方塊縱長(zhǎng)，點(diǎn)處在左上角。形成疏密，大小，高低等的變化。其筆法，左點(diǎn)逆筆向左上端，回鋒往左下蹲，往右下撇，提筆回鋒左上，形成方筆。右點(diǎn)，逆筆左上，回鋒右下蹲后往左撇，形成方筆三角態(tài)勢(shì)。這種安排和處理十分巧妙，平整中有豐富的變化，可見作者的匠心。(見圖36)

　　“陜”字左輕右重，“耳”旁寫的很小又細(xì)，右旁 “夾”字是主體，筆畫較粗，兩點(diǎn)處其中央部分，位置重要，上下二橫畫，上畫左短右長(zhǎng)，下畫左右各處一半，兩點(diǎn)處其左右之間，左邊空間小，右邊空間大，左右兩點(diǎn)就根據(jù)這樣空間安排，又要和橫畫下左右撇捺相呼應(yīng)和協(xié)調(diào)。左點(diǎn)態(tài)勢(shì)往下，和左撇呼應(yīng)，與上畫成橫“八”字形;右點(diǎn)態(tài)勢(shì)上翹，與上畫收筆相連，與左點(diǎn)成背勢(shì);一下一上，處理非常巧妙。其筆法，左點(diǎn)逆筆向左上，往右蹲，轉(zhuǎn)筆往右下，回鋒收筆。右點(diǎn)，逆筆往右，回筆稍往上后下蹲，再轉(zhuǎn)筆往上行后，往左回鋒收筆。(見圖37)

　　“奮”字是個(gè)縱勢(shì)多筆畫的字，“大”字變形，三點(diǎn)處在橫畫的上下，全字筆畫挺拔，方筆多，故上下三點(diǎn)都寫成方筆。棱角鮮明，左小右大，態(tài)勢(shì)相背，相互協(xié)調(diào)。左點(diǎn)，筆尖稍下按往右即提筆收鋒。右點(diǎn)，逆鋒左上，往左下蹲，往右撇，提筆收鋒。(見圖38)

　　“示”字上字是“以”字，下字是“后”字，用筆均采用方筆為主，鋒棱突出，故“示”字以圓筆為主，左右點(diǎn)成左撇右捺，方中有圓，以示變化。其筆法，左撇逆筆向右上，往右蹲，轉(zhuǎn)筆往左下行，轉(zhuǎn)筆提向左上回鋒收筆。右捺用筆，逆筆向左上，回鋒下行，停頓后往右上回鋒收筆。(見圖39)

　　“器不覿，魚不出”，兩個(gè)“不”字，相隔甚近，故在寫法上極求變化，頭一個(gè)“不”字筆畫懸殊，粗細(xì)變化大，第二個(gè)“不”字寫得更顯挺拔中有柔勁。故兩字橫畫下兩點(diǎn)寫法也不同。第一個(gè)“不”字左點(diǎn)從右起筆往左撇，右點(diǎn)也是從右起筆往左撇，而第二個(gè)“不”字左點(diǎn)從右往左行筆，筆法纖勁秀拔。其左點(diǎn)起筆往右上，回鋒右蹲，轉(zhuǎn)鋒往左行下頓，徐徐提筆，出鋒收筆。右點(diǎn)起筆從左逆入往左蹲，再往下，轉(zhuǎn)鋒往左撇。(見圖40)

　　我們分析以上字例，說明隸書下兩點(diǎn)的多種寫法，從而提高欣賞和書寫時(shí)的用筆方法，懂得在各種情況下應(yīng)如何寫好兩點(diǎn)，也為創(chuàng)作做準(zhǔn)備。

　?、廴c(diǎn)水旁及其它位置的“三點(diǎn)”寫法。

　　字中三點(diǎn)除“三點(diǎn)水”旁外，如“”、“小”、“心”字，隸書都寫成三點(diǎn)。即使都是三點(diǎn)水旁，因每字結(jié)構(gòu)不同，隸變后位置、寫法都會(huì)有變化。試以《張遷碑》的“漢”、“治”、“溫”、“淑”、“落”、“流”、“纘”、 “綏”、“隱”、“孫”、“”、“縣”等字為例，做一具體的分析。(見圖41)

　　“漢”字是多筆畫的縱勢(shì)的字，隸變后變成橫勢(shì)，都是橫豎筆畫，故三點(diǎn)水旁只寫三個(gè)小點(diǎn)，加強(qiáng)主體的橫勢(shì)，但三點(diǎn)的寫法和形態(tài)卻非常講究。上點(diǎn)往外一折，動(dòng)感極強(qiáng)，中點(diǎn)稍往外撇，下點(diǎn)態(tài)勢(shì)往里，三點(diǎn)態(tài)勢(shì)、形象都不同。其用筆，上點(diǎn)逆筆往上，回鋒下蹲，轉(zhuǎn)筆往左，回鋒收筆。中點(diǎn)逆鋒左上，往右下蹲，轉(zhuǎn)筆往左提筆撇出即收筆。下點(diǎn)逆筆往左上，回鋒下蹲，下按后順勢(shì)往右上角挑出，露鋒后收筆。(見圖42)

　　“治”字，左旁三點(diǎn)水收緊，右邊主體部分較放，然三點(diǎn)水和“漢”字處理大不同，由于主體部分筆畫少，故三點(diǎn)水雖然收緊然而采取短點(diǎn)長(zhǎng)撇，和“漢”字三個(gè)點(diǎn)不同造型，占去五分之二空間，才能和主體部分協(xié)調(diào)。其用筆，上點(diǎn)逆筆向左上，往左下蹲筆，轉(zhuǎn)筆往右撇，出鋒收筆。中點(diǎn)逆筆往左上，回鋒右蹲后再往右下，轉(zhuǎn)筆往右上撇，出鋒收筆。下點(diǎn)用筆基本與中點(diǎn)同，但起筆有兩次轉(zhuǎn)筆后成方筆。(見圖43)

　　“溫”字在《張遷碑》中同時(shí)出現(xiàn)兩個(gè)，左旁三點(diǎn)水處理都不同。上“溫”字主體下畫左長(zhǎng)右短，主體部分收緊，三點(diǎn)水旁放，從上到下成半弧形，右前方虛設(shè)一個(gè)中心點(diǎn)，三點(diǎn)態(tài)勢(shì)都指向右邊虛設(shè)中心點(diǎn)，也可說對(duì)準(zhǔn)“人”字交叉點(diǎn)。上點(diǎn)筆重成方筆，銳三角形，用筆時(shí)逆筆往左上，回鋒左蹲后往右撇，出鋒后收鋒。中點(diǎn)逆筆往左，然后回鋒右撇，逐步收鋒。下點(diǎn)逆鋒往左，后回鋒右蹲，轉(zhuǎn)筆往右上撇。下一“溫”字三點(diǎn)水收緊，主體部分較放，橫畫左右居中，右邊略長(zhǎng)，三點(diǎn)水收得很緊，占的空間少，三點(diǎn)態(tài)勢(shì)都指向前方中心點(diǎn)。上字上點(diǎn)是方筆，下字上點(diǎn)是圓筆，下兩點(diǎn)是方筆。上點(diǎn)逆向左，回鋒下蹲，轉(zhuǎn)筆向右下撇，出鋒收筆。中點(diǎn)，逆向左上，下蹲轉(zhuǎn)筆往右成方筆，右撇后逐漸提筆出鋒收筆。下點(diǎn)，逆鋒向左上，下蹲后轉(zhuǎn)筆提上撇，出鋒后收筆。(見圖44)

　　“淑”上字“唯”、下字“是”，都收得緊，“淑”字放，處橫勢(shì)，中間筆畫收緊，左右筆畫放開，故其三點(diǎn)水放開，上點(diǎn)態(tài)勢(shì)往左，下兩點(diǎn)態(tài)勢(shì)往右，上下背勢(shì)而又呼應(yīng)，非常突出，其分量不亞于右邊主體多筆畫部分，一筆筆地加重。其筆法，上點(diǎn)逆鋒向左，往右蹲，轉(zhuǎn)筆向左下撇，后往左上回鋒收筆。中點(diǎn)，逆筆向左上，回鋒下蹲，轉(zhuǎn)筆平向右撇，提筆收鋒回筆。下點(diǎn)，逆筆左上，回鋒右斜蹲成方筆，轉(zhuǎn)筆向右上撇，回鋒收筆。(見圖45)

　　“落”字處在“虛”和“存”兩個(gè)筆畫較放的字中間，故它的筆畫較收緊，以示變化，上部分草頭和三點(diǎn)水較放，“各”字收得緊。故三點(diǎn)在空間上距離較拉開，但點(diǎn)形體卻很小，也受空間的限制，要與右旁主體部分協(xié)調(diào)。其用筆，上點(diǎn)，逆鋒尖往左上，回轉(zhuǎn)收筆。中點(diǎn)，逆上右下蹲，往右下撇出，收鋒。下點(diǎn)，逆鋒左上，往右下蹲轉(zhuǎn)鋒往右提筆收鋒。(見圖46)

　　“流”字上“勛”、下“化”都寫得較拙，故“流”字寫得端莊瀟灑，極富情態(tài)。而在這當(dāng)中，三點(diǎn)水起到很大的作用。三點(diǎn)都寫得飽滿而飄逸，與主體多筆畫部分相協(xié)調(diào)。其筆法，上點(diǎn)逆筆向左上，回筆右下蹲，轉(zhuǎn)筆向右上撇，回鋒收筆。中點(diǎn)，逆筆向上左，左下蹲筆，轉(zhuǎn)筆右下，提筆往右上撇，提筆出鋒，回鋒收筆。下點(diǎn)，逆向左上，右下蹲，轉(zhuǎn)筆往右上撇，回鋒收筆。(見圖47)

　　“纘”字，左旁短，右旁長(zhǎng)，左橫右縱，左旁成縱斜勢(shì)，故三點(diǎn)體小而活躍。其筆法，左點(diǎn)逆筆左上，斜右下，先提后按往右上挑，回筆收鋒。中點(diǎn)，筆鋒下斜右蹲，往右撇成方筆三角。右點(diǎn)，逆左上、下蹲往右上挑，回鋒收筆。(見圖48)

　　“綏”字左旁三點(diǎn)，右旁橫畫下還有三點(diǎn)，右旁三點(diǎn)疏而放，左旁三點(diǎn)又加一點(diǎn)顯得擁擠稠密。顯示疏可走馬，密不通風(fēng)的疏密變化?？闯鲎髡叻浅Ｗ⒁馑囆g(shù)處理，不惜加成四點(diǎn)。其筆法，左點(diǎn)逆筆向左，左蹲，轉(zhuǎn)筆向右，筆鋒往下回收。次點(diǎn)逆左，回筆右下斜蹲，轉(zhuǎn)筆挑向右上，連絲過第三點(diǎn)斜右蹲后，轉(zhuǎn)筆向右上，往上回鋒收筆。第四點(diǎn)，逆左上下蹲，轉(zhuǎn)筆往右上，再下頓收筆。(見圖49)

　　“隱”字上頭是“吏”，下頭是“練”字，均寫得很端正。“隱”字筆畫多，字形大，故要寫得端莊，上下六點(diǎn)安排非常重要，上三點(diǎn)向右取勢(shì)，距離、大小均勻，顯得很規(guī)距，只是靠筆勢(shì)顯示其動(dòng)感，“心” 字三點(diǎn)則錯(cuò)落有致，筆勢(shì)上下、左右各取其態(tài)，十分活躍。上三點(diǎn)，左點(diǎn)逆筆向左上，再向右下回蹲，轉(zhuǎn)筆右撇收筆。中點(diǎn)逆筆向上，往左下回蹲，轉(zhuǎn)筆往右撇，出鋒收筆。右點(diǎn)逆筆向左上，右下蹲，轉(zhuǎn)筆往右撇收筆。下三點(diǎn)筆法基本相同，只是方筆。(見圖50)

　　“孫”字寫得十分端莊，祝福子子孫孫“千祿無疆”，筆法方中有圓，方圓結(jié)合。其筆法，左點(diǎn)，從上逆筆往左，轉(zhuǎn)筆向右上挑，出鋒收筆。中點(diǎn)，逆鋒左上，右下蹲往右挑，往上回鋒成方筆。右點(diǎn)，逆鋒往左，回鋒往右下，轉(zhuǎn)筆往右回鋒收筆。(見圖51)

　　“”字上邊為“之”字、下為“”字，均筆畫少的字，寫的放開，“”字筆畫多，點(diǎn)畫收得緊，故三點(diǎn)平均、勻稱。態(tài)勢(shì)向右，形態(tài)渾厚，方中有圓。其筆法，左點(diǎn)逆筆左上，回鋒右蹲，轉(zhuǎn)筆左下撇，出鋒回筆。中點(diǎn)逆左上，回鋒往下，轉(zhuǎn)筆往右出鋒后回收。右點(diǎn)逆上，回鋒向左轉(zhuǎn)筆往右下，再轉(zhuǎn)筆往右挑，出鋒收筆。(見圖52)

　　“縣”字下端有六個(gè)點(diǎn)，這六個(gè)點(diǎn)的態(tài)勢(shì)如何安排，既不能整齊劃一太死板，又不能互相沒有聯(lián)系，作者寫了一個(gè)無形的橫波線，動(dòng)感強(qiáng)，向上向下向左向右態(tài)勢(shì)變化，與上部分靜態(tài)形成對(duì)比。下六點(diǎn)分兩組，左組是個(gè)“小”字三點(diǎn)，中是短畫，左挑右捺。右組中間點(diǎn)往下，左右點(diǎn)向右上挑。布置的錯(cuò)落有致。其筆法，左組三點(diǎn)，左點(diǎn)逆筆左上，回筆右下蹲，轉(zhuǎn)筆向右上撇，提筆收鋒。中點(diǎn)，逆筆向上，回鋒下左斜蹲后再往右下蹲，回鋒收筆。右點(diǎn)，逆筆左上，回鋒下右斜蹲，回鋒收筆。右組三點(diǎn)，左點(diǎn)逆筆向左上，回鋒右蹲，轉(zhuǎn)筆右上撇收鋒。中點(diǎn)逆筆向左，回鋒向右上蹲，轉(zhuǎn)筆向下提鋒收筆成方筆。右點(diǎn)逆筆向右上，回鋒左蹲，轉(zhuǎn)筆往右下撇后收鋒。(見圖53)

　?、芩狞c(diǎn)的寫法

　　有四點(diǎn)的字所占比例較少，位置大都在字的下部或中部，《張遷碑》中只有“魚”、“無”、“為”三個(gè)字，都在下部，我們就以這三字做一分析。(見圖54) “魚”字上部放下部收，看來大多字都是這種寫法，如《曹全碑》中的“廉”、“僚”、“為”、“勛”、 “無”，《禮器碑》中“為”、“熹”等都是下部分收緊，上部分點(diǎn)畫伸展(見圖55、56)?！稄堖w碑》中的“魚”、“無”下四點(diǎn)雖然都是收縮，但是在形體用筆上處理都不同。而“為”字則上收下放，故四點(diǎn)處理是散開中求變化。

　　(2)隸書橫畫的筆法

　　隸書的橫畫用筆，如長(zhǎng)橫畫、短橫畫、橫畫轉(zhuǎn)豎畫，在用筆上都需要非常精細(xì)，也因風(fēng)格不同，用筆也有變化。如圖57①～④，《張遷碑》、《禮器碑》、《曹全碑》和《鮮于璜碑》中的“奮”或“舊”字，都因風(fēng)格不同，用筆有所區(qū)別。《張遷碑》的“奮”字，用筆雄勁，《禮器碑》的“奮”字用筆方整，《曹全碑》的 “奮”字用筆纖細(xì)，《鮮于璜碑》的“舊”字用筆強(qiáng)健。更有趣的是《封龍山碑》中“舊”字的用筆，其四個(gè)橫畫的用筆提按、收鋒藏鋒，方圓都不同，有豐富的變化，上放下收，氣勢(shì)宏大，藝術(shù)性很高(見圖 58)。所以隸書在寫橫畫時(shí)，切忌死板，筆工重復(fù)，要根據(jù)全字結(jié)構(gòu)布局采取不同筆法，使其有豐富變化。

　?、匍L(zhǎng)橫畫的筆法

　　所謂長(zhǎng)橫畫是指一個(gè)字中僅次于波磔筆的橫畫。也可稱橫長(zhǎng)畫。下面以《張遷碑》中“善”、“文”、“幕”、“在”、“南”、“蓋”、“五”、 “遷”等字不同位置的橫長(zhǎng)畫為例，分析隸書橫長(zhǎng)畫的筆法。 “善”字三個(gè)橫長(zhǎng)畫，第三筆是波磔筆，按“燕無雙飛”的原則，故上兩筆橫畫不能再出現(xiàn)波磔，但筆勢(shì)又要一致，上兩畫的兩頭稍微向上翹。第一橫畫逆入向上后回鋒下蹲，轉(zhuǎn)鋒往右行，先按后提，到收筆時(shí)往右下頓后回收。第二橫畫圓筆起筆，右行后先提后按，收筆時(shí)先往上后下蹲成方筆收鋒。筆畫強(qiáng)勁有力。 “文”字點(diǎn)后橫長(zhǎng)畫，兩頭細(xì)尖，細(xì)致觀察，其收筆處往上挑筆后下蹲成方筆。起筆逆筆向左，返筆順右行，筆畫較細(xì)勁而力度強(qiáng)。收筆時(shí)往上回鋒下蹲成方筆。類似筆畫的筆法，如“幕”、 “蓋”字第三筆橫長(zhǎng)畫，“在”、“南”字第一筆橫畫，其用筆都近似。(見圖59)

　　“五”字第一筆橫長(zhǎng)畫，與前幾字的橫長(zhǎng)筆用筆不完全相同，起筆逆上下蹲成方筆后右行，逐步上提后又漸按，收筆往右蹲后往左下收筆，其筆勢(shì)由下往上，與前幾字筆勢(shì)不相同。又如“西”、“恤”、 “無”、“蕩”等字，都屬這類用筆。(見圖60)

　　“遷”字第一筆橫長(zhǎng)畫，左輕右重，兩頭稍微上翹。線條挺拔，與前兩種橫長(zhǎng)畫用筆不同。其起筆逆左上后，筆鋒下蹲往右行，逐步下按，逐漸加重，收筆時(shí)，筆鋒向上，下蹲收筆成方筆。(見圖61)

　?、诙虣M畫的筆法

　　在字體結(jié)構(gòu)中，短橫畫是最多的，可說是最容易寫的，但也可說最難寫的。筆畫多，容易重復(fù)相一致，也容易不經(jīng)心，正因?yàn)楣P畫多，所以不容易處理好。如短畫的粗細(xì)變化、起收筆變化、長(zhǎng)短變化、曲直變化，這些變化又要根據(jù)全字結(jié)體和章法的全局需要來恰當(dāng)處理，以求統(tǒng)一中的變化。下面以《張遷碑》的一些字例中如何寫短橫畫作些具體分析。

　　“諱”字，橫十一畫，豎八畫，短橫畫多，上字 “君”筆畫少而線條厚重有力，下字“遷”寫得端正靈巧。如果“諱”字橫短畫寫得平直就必然呆板，故 “諱”字短橫畫大多寫成直中帶曲，起收筆也多變化，如“言”字旁六短橫畫起收筆及筆勢(shì)都不相同。(見圖62) “興”字也是多短橫畫的字，有十個(gè)短橫畫，用

　　筆均不同，左三畫收筆，第一短橫畫比較平，第二短橫畫往上出鋒成方筆，第三短橫畫是個(gè)曲筆，左下往右成曲線，收筆往上左挑出鋒。右三畫用筆亦不同，右上第一短橫畫由左上入筆，下頓后往右運(yùn)行，似鉤狀。第二短橫畫平入筆，下蹲斜向右行，線條細(xì)而挺，中間提筆后下按，成連線短點(diǎn)。第三短橫畫，起筆往里下蹲成方筆，曲折右行成曲線。中間“同”字，第一短橫畫收筆時(shí)往下壓，第二筆則相反，左起筆往下壓，“口”字兩短橫畫，上細(xì)下粗?？梢娗叭说慕承?。另一“興”字，結(jié)體上已省減筆畫，把“同”字寫成“日”字，全字比較平整，但短橫畫仍然有不同變化。(見圖63)

　　“自”字，四個(gè)短橫畫，起收筆都接豎畫，但是四畫的粗細(xì)、斜曲都講究變化，所以雖然看來簡(jiǎn)單，也要認(rèn)真對(duì)待，不可疏忽隨意。(見圖64)

　　③橫畫轉(zhuǎn)折豎畫筆法

　　橫畫轉(zhuǎn)豎畫，常稱折筆，看來簡(jiǎn)單，其實(shí)也有多種轉(zhuǎn)折的寫法。有一種橫筆連著豎筆寫;有橫豎分兩筆寫的;有方折，有圓折，有外方內(nèi)圓等等，實(shí)際上還要更豐富。試舉例說明以加深理解。如圖 65中的“里”字是橫收筆連筆圓轉(zhuǎn)豎筆，成為外圓內(nèi)方筆。“間”字，右邊轉(zhuǎn)折分兩筆寫，短橫畫收筆后，再起筆寫豎畫，內(nèi)外都呈圓轉(zhuǎn)折筆。“良”字轉(zhuǎn)折分兩筆寫法更為明顯，第一筆原是“點(diǎn)”，現(xiàn)寫成橫畫，圓轉(zhuǎn)收筆后往左下一撇，第二筆橫畫由粗到細(xì)收筆提鋒，重新下筆鋒往里轉(zhuǎn)筆往下，方筆中帶圓折，形狀奇特。“幕”字中，“日”字短橫畫轉(zhuǎn)折完全成直角的方筆，與其它字的轉(zhuǎn)折不同。當(dāng)然每個(gè)字的轉(zhuǎn)折都會(huì)有微妙的差別，但以上這些字例可以大體反映出幾種類型。

　　(3)隸書豎畫的筆法

　　豎畫是構(gòu)成字的構(gòu)架的重要部分。有中心長(zhǎng)豎畫，其中有的上下串通的，如圖66中的“中”、 “小”、“外”、“東”“才”、“林”、“巾”等字，這里邊有的是帶鉤的，有的不帶鉤;有的是不貫通的，或上部不貫通，如圖67中的“用”、“千”、“不”、“刊”、 “休”、“犁”、“平”、“郡”;或下部不貫通，如圖68中的“書”、“之”、“上”、“社”、“出”、“生”等字。還有圍框的左右兩豎畫，如圖69中的“周”、“其”、“有”、“囚”、“門”、“國(guó)”、“朝”、“相”等字，圍框短豎畫的字則更多。

　　從圖66“中”、“小”、“外”、“東”、“才”、“林”、“巾”這組上下貫通的長(zhǎng)豎畫看，其起收筆，運(yùn)營(yíng)都有所不同。如“中”字中心豎畫，起筆時(shí)逆筆向左上后向右回蹲時(shí)，是斜向下按后轉(zhuǎn)筆往下，收筆時(shí)往下頓后往左回收筆，似挑而未挑出。“小”字起筆后則往右上后轉(zhuǎn)筆往右下再轉(zhuǎn)筆往下行，收筆時(shí)回鋒。“外”字豎畫類似“小”字豎畫筆法。“東”字起筆已殘損，收筆時(shí)下頓轉(zhuǎn)筆往左上挑出。“才”字起筆逆上往右上轉(zhuǎn)筆往下，收筆時(shí)逐步提鋒順鋒收筆。“林”字、“巾”字中心豎畫起收筆大體相似，都是逆筆向左，回鋒向右轉(zhuǎn)筆下行，收筆頓筆后向左回鋒收筆。

　　第二種是上部分不貫通的，如圖67“用”、“千”、“不”、“刊”、“休”、“犁”、“平”、“郡”等字的豎畫，除“休”、“犁”字外，其他起筆都頂在橫畫上，主要看筆畫形態(tài)和收筆部分的用筆。從大多數(shù)收筆的筆法看，都是斜向左的方筆。雖然有粗細(xì)不同，或者有的稍帶圓筆，其中“刊”字豎畫收筆時(shí)則右半邊長(zhǎng)往左上斜收筆。

　　第三種是上貫通下不貫通的豎畫，如圖68“書”、“之”、“上”、“社”、“出”、“生”等字都是收筆時(shí)入橫畫。故主要看各字豎畫的起筆的用筆和筆畫的態(tài)勢(shì)。“書”字因多橫畫，線條細(xì)，故中心豎畫起筆重，粗壯有力，猶如插進(jìn)一根釘子。“之”字筆畫少，故線條粗壯中有變化，豎畫以方轉(zhuǎn)中帶有圓轉(zhuǎn)筆。“上”字只三畫，兩筆橫畫厚重方整，故豎畫起筆圓轉(zhuǎn)。“社”字根據(jù)筆畫造型，豎畫起筆從逆筆向左返筆往右上蹲，又轉(zhuǎn)筆往左下行成曲線。“出”字中心豎畫挺直而細(xì)，而四筆短豎起收筆和形態(tài)、筆勢(shì)都盡量變化，形成鮮明對(duì)比。“生”字也是橫畫規(guī)整，故豎畫寫得有變化，似分兩次起筆才寫完。

　　第四種是圍框兩邊的豎畫，其中有全圍框和半圍框，即是說半圍框兩豎畫有起筆或收筆。全圍框的豎畫起收筆都和橫畫相銜接。隸書全圍框左右兩豎畫除粗細(xì)變化以外，從《張遷碑》筆法看，上下起收筆在與橫畫相接時(shí)，都采取方筆中稍帶圓轉(zhuǎn)，如圖69“囚”、“國(guó)”、“相”等字。其中“囚”、“相”字右豎筆是在橫畫收筆時(shí)，提筆后轉(zhuǎn)豎畫，起筆時(shí)往橫畫右逆上，后右平蹲轉(zhuǎn)筆下行，至收筆時(shí)頓筆后接橫畫。左豎畫按筆順是先寫，起收筆都要寫得完整，如以橫畫為主則蓋住左豎畫的起收筆，如以豎畫為主，橫畫則接豎畫即可。半圍框如“其”字有起筆則應(yīng)注意兩豎畫起筆筆勢(shì)要呼應(yīng)。半圍框下通的有收筆的左右兩豎畫，左豎畫收筆時(shí)往左有曲筆，如“周”、“有”、“門”、“朝”等字，但曲弧度不同，收筆時(shí)有用圓筆，有用鋒尖，這其中的變化也很多樣，要根據(jù)字勢(shì)和章法需要來決定。右豎畫收筆時(shí)都是方中帶圓筆，也有如“周”字那樣出鋒成銳角的，用筆要與左豎畫相呼應(yīng)和協(xié)調(diào)。(見圖69)

　　(4)隸書撇捺的筆法

　　撇捺筆在隸書中用的很多。在楷書中也許并不是撇捺筆法，是斜畫挑鉤，或是拋鉤，或是點(diǎn)畫，而在隸書中都可能變成撇捺筆。其次有意強(qiáng)調(diào)撇捺筆，使其在字的全體筆畫中顯得特別重要，具有強(qiáng)烈的裝飾美的效果。第三種情況是有的字在楷書中是明顯的撇捺筆法，而在《張遷碑》中變成橫豎畫，如“永”、“兆”等少數(shù)字，目的也是為了使字的形體更富有裝飾美感。下面我們就《張遷碑》中有關(guān)字例進(jìn)行具體的分析。

　　第一種情況如圖70中的“九”、“既”、“戎”、“不”、“徵”、“芬”、“懿”、“純”、“乾”、“是”等字。“九” 字的拋鉤，現(xiàn)寫成粗捺筆，顯得非常厚重粗壯。“既”字的拋鉤，變成兩筆，撇筆和捺筆。“戎”字的戈筆成為長(zhǎng)捺筆。“不”字右點(diǎn)變成長(zhǎng)捺。“徵”字雙人旁豎畫變成撇筆。“芬”字中的“刀”字曲筆也變成曲撇筆。“純”字的拋鉤變成折捺筆。“乾”字右邊的“乙”字變成曲撇筆。“是”字的“且”字下的橫短畫變成右短撇。這些變化都是從隸體特點(diǎn)來的，使字寫成扁橫體形又要使它不呆板而有活力。

　　第二種突出撇捺筆，由于某些字沒有波磔筆，所以夸張撇捺筆成為字的

主筆，造成一種波勢(shì)，突出隸書的特色，使結(jié)體具有美感。如圖71中的“吏”字，“史”與橫畫相呼應(yīng)，突出了捺筆。“民”字捺筆更突出，形成一種很大的波勢(shì)。“不”字的撇捺筆，使全字結(jié)體都展開了。“良”字為了突出捺筆，不僅上下部分離開，并重新安排了筆畫，顯示了捺筆的力度。“人”字只撇捺兩筆，但寫得十分有氣勢(shì)，有意將捺筆加以強(qiáng)調(diào)，突出了捺筆的力度。“多”字，本來是四撇中一短一長(zhǎng)兩組，這里寫成四撇都一樣長(zhǎng)，不僅增強(qiáng)了全字的筆勢(shì)的奔放，也增強(qiáng)了飄逸的美感。“然”字使兩個(gè)撇筆、一個(gè)捺筆占據(jù)了字的中心，使上下點(diǎn)畫變成配角。從以上字例可以看出，寫好撇捺筆在隸書中的重要作用，適當(dāng)夸張也是十分需要的。

　　第三種如以楷書看，應(yīng)是撇捺筆，而不寫撇捺筆反寫成其他筆畫，如圖72中“永”字左右撇，左撇變成橫畫，右撇變成豎畫。“兆”字的左撇沒有了，只有短豎畫，右邊增加一短豎，使左右結(jié)體平衡。 “西”字中間本應(yīng)是左撇右捺，現(xiàn)變成兩豎畫，只是粗細(xì)變化。

　　(5)走之筆的筆法

　　隸書走之筆是比較難寫的筆畫，《張遷碑》中有走之筆的字卻寫得多種多樣，變化豐富，就以圖73的“遷”、“建”、“遠(yuǎn)”、“送”、“遷”、“遠(yuǎn)”、“近”、“道”等有走之筆的字為例，可以看出所寫走之筆沒有一個(gè)是重復(fù)的，不僅有方圓筆的差別，收筆的造形也極不相同，筆勢(shì)的曲弧度也相差甚遠(yuǎn)，至于走之筆上兩點(diǎn)，處理也盡量變化，或形體不同、用筆多樣，或遠(yuǎn)近位置有高有低，筆畫也有增減，或一點(diǎn)或二點(diǎn)?？梢娫陔`書創(chuàng)作中也有寬廣的想像天地。

　　(6)曲鉤筆的筆法

　　隸書沒有楷體概念中的鉤筆，只有曲筆，但有的捺筆也頗像楷書中的鉤，如圖74中“龍”字的拋鉤筆。“良”字豎畫下部分的橫撇，也是楷書中的鉤筆。“張”字下部分豎畫往右的反鉤，現(xiàn)寫成由左往右下的短撇樣子，實(shí)際上即是鉤筆。“游”字的“子”字更是像楷體鉤。“問”、“守”字的右豎收筆也像鉤。但是在大多數(shù)情況下，隸書都采用曲筆或折筆表示鉤，如“孝”、“弟”、“氏”、“對(duì)”、“子”、“詩”、 “于”、“利”、“享”、“節(jié)”、“表”、“刊”等。一般講，隸書的左鉤都是曲筆，右鉤都是斜撇或橫撇。即使是像楷書的鉤，其筆法也仍然是隸書的筆法，而不是楷書鉤的筆法，很少用頓筆、回鋒、出鋒等筆法。不過這種左曲右折的筆法，其勢(shì)態(tài)都不很相同，有的方筆收筆，有的圓筆收筆，也有的曲筆曲度大，有的曲度小，當(dāng)然粗細(xì)也不同，行筆時(shí)順勢(shì)有提有按。右折筆也有長(zhǎng)短，仰、平不一樣。轉(zhuǎn)折時(shí)弧度也有大小。

　　以上我們分析了隸書的點(diǎn)畫用筆，概括地說，隸書的筆法要注意以下規(guī)則：一是恰當(dāng)?shù)靥幚砗闷鹗展P的藏鋒和露鋒的關(guān)系。藏鋒者易顯沉著、含蓄、圓潤(rùn);露鋒者易露神采、鋒銳、活躍。但是藏鋒過多則神采不露，而易造成沉悶、肥濁;露鋒過多則鋒芒畢露，而易造成浮躁、輕薄。故用筆要有藏有露，藏鋒也要外圓內(nèi)方，有骨有肉，特別在點(diǎn)畫豎的起收筆中，多用這種筆法，而撇、捺和部分點(diǎn)畫豎筆的收鋒時(shí)往往采用露鋒收筆，這樣既藏又露，藏露結(jié)合，辯證統(tǒng)一，沉著痛快。二是提按有度，表現(xiàn)點(diǎn)畫的變化。如無提按，筆畫徑直，如同棍棒。但提按過多，則非隸筆，而是楷書用筆，圭角過多則缺韻味。一味提筆，線條細(xì)弱飄浮;一味只按，點(diǎn)畫肥厚渾濁。提按適度，輕重適宜，起伏自然，則節(jié)奏韻味均在其中。提和按在運(yùn)筆中是個(gè)運(yùn)動(dòng)的過程，提則線條細(xì)和輕，按則線條粗和厚，故提按在轉(zhuǎn)換過程中要自然，要有層次，不可乍提乍按。每種范帖的提按都有自己的特點(diǎn)，學(xué)書者不可不研究。三是運(yùn)筆有快慢疾澀之分，其效果是不同的?？旒补P易靈動(dòng)、流暢、生氣勃勃，而澀筆則有內(nèi)涵韻味。姜夔《續(xù)書譜》在談到“遲速”時(shí)說：“遲以取妍，速以取勁。先必能速，然后為遲。若素不能速而專事遲，則無神氣;若專務(wù)速，又多失勢(shì)。”故疾速主動(dòng)，屬陽;遲澀主靜，屬陰。剛?cè)嵯酀?jì)，陰陽互動(dòng)則神采朗然。只遲澀則神采不生，筆畫易于滯濁，故用筆不可一味遲澀。也不可一味疾速，一味疾速則易于流滑，故用筆不可一味輕快。必須兩者結(jié)合，細(xì)而不滑，粗而不俗。

　　《張遷碑》是漢碑中的名碑之一，它是風(fēng)骨凌厲樸茂一類的代表作，目前學(xué)隸書的人臨摹此碑的人數(shù)很多，我們?cè)谏厦嬉浴稄堖w碑》為字例，解剖和分析了隸書各種筆畫的用筆，并且深入分析了出現(xiàn)各種筆畫和筆法的原因和用筆的基本規(guī)律，使我們明確了以下幾個(gè)問題：

　　第一，通過對(duì)《張遷碑》字例的各類點(diǎn)、橫、豎、撇、捺、彎鉤、轉(zhuǎn)折及走之等筆畫的筆法的詳細(xì)對(duì)比分析，學(xué)會(huì)如何臨摹范帖的道理和技法。改變臨摹中的盲目性，改變照葫蘆畫瓢的習(xí)慣，增強(qiáng)對(duì)范帖的理解和認(rèn)識(shí)，提高臨摹的速度和效率，節(jié)省過程和時(shí)間，增添臨摹的興趣，更快地掌握范帖。

　　第二，通過這些字例的解剖和分析，我們可以比較深入地了解古人的筆法技巧，并不是為技法而技法。有些學(xué)隸書的人，以為只要一遍一遍地臨摹即可掌握，其實(shí)不然。我們從《張遷碑》的字例筆法的分析介紹，可以看出古人寫字的筆法和字的結(jié)體、章法是分不開的，把它們兩者結(jié)合起來，又把筆法、結(jié)體、章法和藝術(shù)風(fēng)格結(jié)合起來，才可能形成自己的風(fēng)格神韻。例如筆畫的粗拙細(xì)秀，曲弧線和平直線，方筆和圓筆，線條的長(zhǎng)和短，結(jié)體的大小和縱勢(shì)橫勢(shì)，點(diǎn)畫的增減和移位，形態(tài)和位置等等的處理，都是與藝術(shù)神韻不可分的，只有懂得其中的道理和規(guī)律，才能對(duì)隸書的筆法技巧有真正的理解。我們?cè)敿?xì)分析、解剖此碑字例點(diǎn)畫的筆法技巧，目的是提高我們的眼力。只有高的眼力才能懂得鑒別書藝的水平，分得清優(yōu)劣，這對(duì)臨摹范帖是十分重要的，對(duì)于隸書的創(chuàng)作就更為重要了。只有提高對(duì)隸書的技法的具體理解，提高對(duì)隸書藝術(shù)的修養(yǎng)，又通過不斷地臨摹，精熟地掌握隸書的技法，才能不斷提高隸書的臨摹和創(chuàng)作水平。

　　第三，我們說《張遷碑》是漢隸書碑中的一種，我們對(duì)它的點(diǎn)畫筆法等作了具體的分析和介紹，使我們了解隸書的一般筆法規(guī)律性，但是這只是一種風(fēng)格。它可以代表一類風(fēng)格，但不能代表漢隸書名碑范帖的所有風(fēng)格。掌握《張遷碑》的技法和風(fēng)格，這是進(jìn)入隸書藝術(shù)的重要的一步。我們借用《張遷碑》的筆法、結(jié)體等技法所創(chuàng)作的隸書作品，也只能說是模仿性的，要探索性地創(chuàng)作具有自己個(gè)性或獨(dú)特性的風(fēng)格，還要繼續(xù)研究其它隸書范帖和漢隸名碑。何況每個(gè)人因經(jīng)歷、審美興趣不同，每個(gè)人選擇的名碑范帖也會(huì)不一樣。所以我們同時(shí)也要提醒學(xué)習(xí)者，要通過我們介紹剖析《張遷碑》的筆畫筆法，觸類旁通，要學(xué)會(huì)研究分析筆畫等技法的方法，并不是說只提倡大家都去學(xué)《張遷碑》，這是要特地說明一句，我們將在以后篇幅中對(duì)此加以探討和彌補(bǔ)。

　　第四，我們?cè)诜治鼋榻B《張遷碑》的筆法當(dāng)中已涉及到此碑結(jié)體的一些問題，例如根據(jù)章法上下字的大小、筆勢(shì)要求，此碑作者是如何處理字的結(jié)體構(gòu)架的，如何影響大小、粗細(xì)、位置和用筆的。但是畢竟不是全面的研究《張遷碑》的結(jié)構(gòu)間架的。結(jié)體和筆法雖然作為研究來說是可以分別加以論述的，但實(shí)踐證明，筆法和結(jié)體是很難分開的。一種作品的獨(dú)特風(fēng)格總是和它的結(jié)體、筆法不可分的，至于結(jié)體和筆法對(duì)書法藝術(shù)那種更為重要，書界常常出現(xiàn)不同的看法，其實(shí)這是很難說的，作為藝術(shù)風(fēng)格有機(jī)組成的結(jié)體和筆法，同樣都是很重要的。不過，從傳統(tǒng)觀點(diǎn)上說，都認(rèn)為筆法最為重要，而現(xiàn)代有的名書家認(rèn)為結(jié)體更為重要，認(rèn)為結(jié)體符合美的規(guī)律就已經(jīng)成功一半。在實(shí)踐中，如何使隸書的結(jié)體美，自然是重要的，但是如果筆法不得當(dāng)，仍然不能達(dá)到寫好字的目的。何況對(duì)如何符合美的規(guī)律，各人有各人的看法。例如有人主張只要結(jié)體符合黃金分割律就是符合美的規(guī)律，是寫好書法作品的一條基本規(guī)律;有人則認(rèn)為殘缺也是一種美，具有金石趣味，更能吸引人。其實(shí)，規(guī)矩完整符合規(guī)律固然是美的，而殘缺錯(cuò)落突破常規(guī)何嘗不具有藝術(shù)性，只是每人審美興趣不同而已，不必絕對(duì)化。但是初學(xué)者還是要先從平正規(guī)矩的范帖入手。下一節(jié)我們將對(duì)隸書結(jié)體和章法進(jìn)行分析研究。