隋唐五代書法，從整體上仍不斷地加強著前代書法發(fā)展的上升勢態(tài)。特別是唐代楷書，至今仍是學書者涉足最多的領域。最為得到普遍認可的四大楷書體例――顏、柳、歐、趙，前三家都出現(xiàn)在唐代。前面已談到，漢魏時期，今天的文字格局已初步形成，而秦漢以前的書體，就漸漸變成了書家的保留書種，自那以后，每個時代幾乎都有部分專攻或兼攻甲骨、金文、篆隸的書家，但大都建樹平平，至唐代情形卻有了變化，出現(xiàn)了李陽冰那樣可與李斯比肩的篆書大家。

隋代時間差極短，不過三十幾年。初唐書家歐陽詢、虞世南、褚遂良等都是由隋入唐者。而唐代由于每代帝王都酷好書法，致使書風極盛，并把書法列入教育取仕的官制之中。就連日本遣唐使也盡起研習書法，日本國君亦受到影響而好書。要論成就，唐代是全方位的，雖然通常以楷書為唐代之長，但行草書及前面已提到的篆書等都有名作傳世。特別是大草（狂草），更是唐以前所未見。

不過“唐代尚法”之說，倒確實是針對唐代楷書而言的。南北朝時期的楷書，在個性化創(chuàng)造的表象之下，已顯示出對楷書理法探求的努力。至唐代，楷書進入了發(fā)展上的成熟期，個性與法度都高度地整合起來，完備的楷法，精密到了無懈可擊的程度，以至南宋姜夔對此有了微詞：“真書以平正為善，此世俗之論，唐人之失也。”（《續(xù)書譜》）不過唐代的確產(chǎn)生了數(shù)量可觀且曠世永恒的楷書典范。

唐代書法分為初唐、中唐、晚唐三個時期。初唐有所謂四杰，即虞世南、歐陽詢、褚遂良并薛稷四家。此外還有草書家兼理論家孫過庭。

初唐時期，書壇還有一個重要現(xiàn)象，便是唐太宗李世民對“二王”書法的特別鐘愛與推崇，使歷史長河中“二王”變得尤為顯著，并漸在人心目中奉為書道正統(tǒng)?？陀^評價“二王”成就，亦足可標程百代而不衰，并非單假于龍顏可至于此。不過晉人之書在羲獻左右者亦不乏其人，但因未及“二王”那樣的備受珍藏而流傳既稀，比如王珣《伯遠帖》其才情絕不在“二王”之下。而今天仍被世人珍視的書寶王書《蘭亭序》帖，所以有多種幕本，也正是李世民的功勞，否則從《蘭亭序》隨其人葬昭陵之后，后來者便不能再睹王書精品的神采了。

唐代中期，涌現(xiàn)出了顏真卿、劉公權、李陽冰、張旭、懷素等不朽的書家。此外還有賀知章、李邕及徐浩等人。

顏真卿（709~785），字清臣，京兆萬年（今西安市）人。開元進士，初官至平原太守，后至吏部尚書，太子太師，封魯郡公，人稱“顏平原”或“顏魯公”。真卿五代祖上顏之推曾著《顏氏家訓》〉論及文字學，后父親顏惟貞也是有名書家。故真卿素有家學，博學精詞章。做人為官剛直不阿，安祿山叛亂時，真卿起兵討伐，并聯(lián)絡從兄杲卿，并力抗擊，相近七十郡并起響應，被推為盟主。德宗時，李希烈又兵變，遣真卿前往勸諭，竟被李希烈所殺，文忠。

魯公二十余歲時游長安，曾受教于大書家張旭，歷時兩年。三十五歲又往洛陽再度求教于長史（張旭），盡得筆法之妙，寫有《述張旭長史筆法十二意》。

顏真卿書法，還得益于“二王”，亦研究初唐四家，且廣設南北朝以來民間書法遺跡，逐步建立起了自己的面貌。顏真卿善于真書（楷書），也精行草。楷書端莊雄偉，體勢豁出，人稱“顏體”；行草書則遒勁郁勃，融篆書筆意于提案之中，遂使“二五”傳統(tǒng)為之一變，行書《祭侄文稿》與王羲之《蘭亭序》并絕齊名。最著名的作品有《麻姑仙壇記》《爭座位帖》《與蔡明遠書》《顏勤禮碑》等。

柳公權（778~856）字誠懸，京兆華原（今陜西耀縣）人。元和進士，歷官秘書省校數(shù)郎、工部侍郎、太子少師。善正書（楷）、行書，尤以正書名。曾在西明寺書《金剛經(jīng)碑》，備有鐘、王、虞、歐、褚、陸諸體，其名遂大著。誠懸為人正直。時穆宗召見曰：“朕于佛寺見卿筆跡，心正則筆正。”穆宗聽后，知公權是在以論筆作諫。柳公權歷仕穆宗、敬宗、文宗三朝，文宗譽其是“鐘王復生”。他的楷書被稱為“柳體”，與歐、顏并稱。從體格上講，素來有“顏筋柳骨”之說。作品有《玄秘塔碑》《神冊軍碑》《蒙詔帖》等傳世。

李陽冰，生卒年不詳，字少溫，趙郡（今河北趙縣）人，肅宗乾元間為縉云縣令，官至將作監(jiān)，據(jù)考為大詩人杜甫之甥。工隸篆，而篆書最著。苦習小篆三十年，從李斯《嶧山刻石》得法，自成一家。李陽冰自詡甚高，嘗云：“斯翁而后，直至小生。”不過李陽冰倒沒有妄言，自篆書不再被見用，研習者少，精研者更乏其人，少溫能在小篆上有高的成就確實不易。當時若得顏真卿書碑，必得李陽冰題額，稱為連璧。遺世書跡有《三墳記》《城隍廟記》《棲先螢記》。

　　張旭，字伯高，吳（今江蘇蘇州）人。官至金吾長史，人稱張長史。雖生卒年不詳，但顏魯公曾得師授，可知與顏同時而為長輩。張旭草書，世之絕唱，一轉(zhuǎn)魏晉書卷風氣，用筆放縱不羈，似不加修飾，但提按使轉(zhuǎn)暗藏法度，稱為大草（狂草），對后世影響極大。張旭的草書在當時與李白詩文、裴旻弄劍合稱“三絕”。從情與法的關系的關系來看，與唐楷有所不同，張旭草書，尤看重情感的宣泄，已不似那文質(zhì)彬彬的“尚韻”一脈。故每每于酒后呼喊狂走，任情恣性，甚至時常以發(fā)為毫，浸墨狂書，同時在對草書理法方面的認識也有獨到之處，嘗言“始吾聞公主與擔夫爭路，而得筆法之意，后見公孫氏舞劍器而得其神。”后世評書，對張旭的評價一直很高，還很少微辭，這在書史上也是難得的。其傳世作品有《古詩四貼》《肚痛帖》《郎官石記》《千字文》。

　　晚唐書家，主要有柳宗元、沈傳師、盧弘宣、楊凝式等。其中楊凝式是最重要的書家。但楊凝式既仕晚唐，又仕歷五代（梁、唐、晉、漢、周），故提及晚唐書法，多與五代并述。

　　唐朝一代，是詩人文豪云集的時代，善書者還很多，比如詩人李白、高適、白居易、杜甫、韓愈、宋之問等也都是一時書家，更有許多不知名的書手和經(jīng)生，都為后人留下了不朽之作。這里不再一一列舉。