。

簡 15-1

簡 15-2

史傳飛白體為東漢蔡邕所創(chuàng)，時(shí)至今日還被廣泛地運(yùn)用在篆、隸、楷、行、草各種書體中。南宋姜夔的《續(xù)書譜》總論中說“真、行、草書之法，其源出于蟲篆、八分、飛白、章草等”，適當(dāng)?shù)目莨P飛白運(yùn)用，使得書法藝術(shù)的表現(xiàn)性更加豐富，創(chuàng)造出諸般不同意境。尤其是在行草書的創(chuàng)作中，枯筆飛白能清晰展現(xiàn)出墨色從濃到干的變化過程，使得作品更具有強(qiáng)烈的節(jié)奏感和蓬勃的力量感。當(dāng)然飛白體從漢代走到今天，也經(jīng)歷了從漢唐的追捧到逐漸衰落的漫長過程，因此在作品創(chuàng)作中如何運(yùn)用尤為關(guān)鍵。《書譜》云：“假令眾妙攸歸，務(wù)存骨氣，骨既存矣，而遒潤加之。如其骨力偏多，遒麗蓋少，則若枯槎架險(xiǎn)，巨石當(dāng)路，雖妍媚云闕，而體質(zhì)存焉。”如果枯筆飛白運(yùn)用得當(dāng)，則枯潤相間，別有奇趣。近代王蘧常章草書法即有如此風(fēng)韻。

簡 38

此外烏程漢簡隸書中存在著大量的古隸，古隸也稱之為秦隸，是戰(zhàn)國秦向漢代過渡過程中的一種書體，個(gè)別字有篆書寫法，并沒有完全隸化，與云夢(mèng)睡虎地秦簡和里耶秦簡用筆較為接近，橫起筆多左斜下頓筆蓄勢(shì)藏鋒出，也有左斜下方折筆出，橫捺自然收筆少波磔，豎起筆藏鋒直下，線條飽滿渾厚，用筆相對(duì)直接快捷。古隸體勢(shì)多平正，也有右上右下斜勢(shì)，字體均較小，線條短促流利，體現(xiàn)出早期書體由篆書向隸書過渡的鮮明特點(diǎn)。如簡38、41、42、43、44。

簡 41

簡 42

簡 43

簡 44

烏程漢簡中成熟期的漢隸數(shù)量最多也最為精彩，如簡02“會(huì)稽太守府”、簡03“烏程以亭行、簡04“君五月奉錢四千”。這3枚均是封檢，其書法體式平正舒展，橫捺波磔明顯，與《禮器碑》《曹全碑》《乙瑛碑》用筆基本接近。《說文解字》記：“檢，書署也。”徐鉉對(duì)此的注解為“書函之蓋三刻其上繩緘之，然后填以泥，題書其上而印之也”。封檢是為了保證郵寄物品的保密性，固定在文件的最醒目位置，因此書寫的極為成熟規(guī)范，與一般的記事公文簡的寫速也不同。

簡 02

簡 04

我們常見的漢代碑刻基本都是屬于官方正體，是漢代石刻制度和隸書高度成熟的結(jié)果，也是臨習(xí)漢隸最常用的字帖范本。碑刻需要書家先在石碑上書丹，然后由匠人鑿刻出來，后世在通過對(duì)原碑拓印成拓片字帖，需要經(jīng)歷多道工序，有的石碑又經(jīng)歷千百年的泥土侵蝕雨水沖刷，很多細(xì)節(jié)都已經(jīng)漫漶不清，尤其是在起筆和收筆轉(zhuǎn)折處，完全看不到書寫者的運(yùn)筆細(xì)節(jié)，只能看個(gè)大概。這樣，隸書的臨寫創(chuàng)作容易寫成筆筆裹鋒圓頭，失去了漢隸本來的書寫面目，也切斷了隸書與草書的內(nèi)在聯(lián)系，容易造成寫了隸書不會(huì)草的現(xiàn)象。早期章草是從隸書快寫演化而來，章草與隸書除了結(jié)體和速度以外在起筆收筆轉(zhuǎn)折上并沒有很大的不同，這點(diǎn)從烏程漢簡中可以看到端倪。如封檢“會(huì)稽太守府”中，5個(gè)字就有8種不同的橫起筆，與王羲之《姨母帖》的很多起筆已經(jīng)極為接近，由此可見王羲之的各種奇妙用筆并非空穴來風(fēng)。簡08“建平元年鐵錢五百五”封檢中，橫起筆已經(jīng)完全草化，不見一般隸書的藏鋒起筆，隸書體式和收筆的順勢(shì)出鋒波磔仍在，可知漢代隸書并非筆筆藏鋒，在臨寫創(chuàng)作中也可依此而為。

簡 08

除了橫起筆以外，撇和捺的收筆也在封檢上表現(xiàn)得清清楚楚，收筆都是一次運(yùn)筆完成，撇畫常出現(xiàn)重筆上勾，波磔處可見兩側(cè)墨色均勻，應(yīng)該為一手持木牘，一手凌空書寫，這個(gè)狀態(tài)書寫可以靈活熟練運(yùn)用臂和腕的動(dòng)作，在書寫中能夠不斷調(diào)整筆鋒，書寫出骨肉均勻飽滿的線條。唐代顏真卿《張長史十二意筆法記》：“當(dāng)其用鋒，常欲使其透過紙背，此成功之極也。”南宋姜虁《續(xù)書譜》稱：“折釵股者，欲其屈折，圓而有力。”故其用筆方法至關(guān)重要。漢后紙張的出現(xiàn)和書桌的使用，書寫方式不再是凌空狀態(tài)，而是紙張平鋪，這種紙張平鋪情況下，如何運(yùn)用肩、臂、腕、指的配合就成了歷代書家研究的課題。清代何紹基回腕法應(yīng)該也是為了追求筆法而來，他在《書鄧完伯先生印冊(cè)后》中說：“侍游山左，厭飫北碑，窮日夜之力，懸臂臨摹，要使腰股之力悉到指尖，務(wù)得生氣。”史評(píng)何紹基尤擅草書，自成一家。當(dāng)然作為碑學(xué)來說，盡量還原模仿碑刻形態(tài)的書法創(chuàng)作又是金石學(xué)派一個(gè)奇崛的高峰。歷史上像清代的伊秉綬、金農(nóng)就是其中代表，開創(chuàng)了隸書用筆的一個(gè)全新領(lǐng)域，并被后世認(rèn)可學(xué)習(xí)。

簡03

簡03“烏程以亭行”，居中大書，兩側(cè)有“余暨承印”和“二月丁亥卒同以來”，大字書為收信地址與傳行方式，收信地址是“烏程”，傳行方式是“以亭行”，是由余暨寄往烏程的文件封檢。“亭行”是漢代郵驛依亭，“以亭行”在漢代就是以亭為單位傳遞文書，距離較近通常步行逐亭傳遞。東晉王羲之信札《初月帖》中有“近欲遣此書停行無人不辦遣信昨至此且得去月十六日書”此帖“停行”的停字雖沒有用“亭”，應(yīng)該還是指“亭行”無人辦理郵寄書信之意。

簡 40

烏程漢簡的草書可分為章草和今草兩部分，主要都是在信牘書寫上，也有少量的公文記事。簡40急就奇觚簡僅存4字，為《急就篇》第一句，結(jié)字隸意明顯，略有草化，沒有傳世的漢末皇象《急就章》中4字草化那么明顯，因此可以判斷此簡早于三國期間。章草是篆書演進(jìn)到隸書階段為了書寫快捷而產(chǎn)生的一種書體，張懷瓘《書斷》：“章草即隸書之捷，草亦章草之捷也。”此隸書非指成熟隸書，而是古隸、篆隸而言，故章草多有隸意，也并不成熟，很多筆畫仍保留著隸書的波磔。

簡 20

簡20章草信牘，全篇內(nèi)容完整釋讀清晰，“諸書先日去造次語言不盡到舍平安……”，草書體勢(shì)已經(jīng)明顯成型，個(gè)別用筆仍然保留著隸書波磔的筆意，隸草混雜，古意盎然。

簡 19

簡 39

簡19“賣布踈”、簡39“如律令”亦然，尤其“如律令”全簡僅余這3字，起筆圓潤自然，簡潔明快，一氣呵成，可見寫者內(nèi)心情趣十足。

簡09、22、30，與西北居延漢簡用筆結(jié)體風(fēng)格非常相似，應(yīng)是同一時(shí)期所寫。

簡09-1

簡09-2

簡 22

簡 30

簡16保存完整，前后兩面書寫，內(nèi)容豐富，書寫沉穩(wěn)，不急不緩，起收筆精致準(zhǔn)確，其中“父”“坐”“前”“頃”“來”“緩”“急”等幾字用筆結(jié)體已經(jīng)與兩晉行草書接近，極是精彩。

簡 16

簡14下部略有殘損缺幾字，雙面寫滿，“禁伏地再拜言稚文足下頃不想見頫領(lǐng)事善萬年……”，用筆自然渾厚，姿態(tài)多變富有動(dòng)感。

簡 14-1

簡 14-2

簡45鄭少卿錢五千，草書采取右上斜勢(shì)，與個(gè)別古隸取勢(shì)相同，打破了秦漢篆隸平正體勢(shì)的慣例，呈現(xiàn)出一種獨(dú)特的書法審美韻律，常為后世書法采用。

簡 45

簡21為上尖下寬的錐形信牘，下端有火燒痕跡，此簡正文中上用標(biāo)準(zhǔn)漢隸書寫，左側(cè)采用草書小字類似跋文，此種章法為書者有意識(shí)排列，已經(jīng)與后世無異，在漢簡中極為少見，彌足珍貴。

簡 21

簡05為章草醫(yī)藥簡，正反兩面均有書寫，一面字跡清晰，主要書寫的是藥名、劑量、炮制方法，另一面下半部字跡已漫漶不清，有專家稱簡中記載藥名，絕大部分都是《傷寒雜病論》中的常用藥，與《金匱要略·肺痿肺癰咳嗽上氣》和《金匱要略·痰飲咳嗽》中所記錄的用藥高度重合，是研究漢代醫(yī)藥的重要資料。烏程漢簡中草書較多，就不一一贅述。

簡 05-1

簡 05-2

簡01為道教符箓，先在木片上涂墨，然后用朱砂畫符，為目前國內(nèi)出土簡牘中僅見。同漢簡一同出土的還有松塔形墨錠4錠、朱砂墨、藍(lán)墨錠、漢板硯、削刀各一。如圖32、33、34、35、36。

簡 01

圖32  松塔形墨錠

圖33  朱砂墨

圖34  藍(lán)墨錠

圖35  硯盒

圖35  削刀