王羲之《蘭亭序》的精確臨摹

林 如

精確臨摹是我們?cè)趯W(xué)習(xí)經(jīng)典傳統(tǒng)中非常必要、非常關(guān)鍵的一個(gè)步驟。

泛泛的通臨只能掌握經(jīng)典范本大致的風(fēng)格面貌，一旦這種大致的面貌成為一種固定的感覺(jué)，就會(huì)越寫(xiě)越經(jīng)驗(yàn)化、簡(jiǎn)單化。

并且會(huì)導(dǎo)致以后臨摹相同書(shū)體但風(fēng)格不同的經(jīng)典作品時(shí)，都會(huì)用同樣的定式來(lái)進(jìn)行程式化處理，造成所有的經(jīng)典面目不清，而臨摹者永遠(yuǎn)只能學(xué)到經(jīng)典的皮毛。

我們要求的精確臨摹是要做到盡量準(zhǔn)確地表現(xiàn)原帖的技法面貌，包括筆畫(huà)線條的各種形態(tài)以及結(jié)字造型的特征。

比如《蘭亭序》的用筆：

“永和九年”的“永”字，它的第一個(gè)點(diǎn)筆呈“S”形，收筆往右下角再回鋒，最后一個(gè)捺筆有兩個(gè)頓筆兩處棱角再尖筆出鋒，而非簡(jiǎn)單的三角頓筆出鋒;

“映帶左右”的“帶”字上半部分的四個(gè)豎筆，入筆的方向、輕重、提按、長(zhǎng)短都不一樣，中間的橫勾兩筆分開(kāi)，豎筆出鋒在左邊;

“天朗氣清”的“朗”字筆畫(huà)輕重極有層次;

“游目騁懷”的“懷”字左邊豎筆和右邊撇筆都有極細(xì)微的提按翻轉(zhuǎn)的動(dòng)作;

比如《蘭亭序》的結(jié)字造型：

取勢(shì)：

“觀宇宙之大”的“宇”取斜勢(shì)、“列作其次”的“列”也取左低右高的斜勢(shì);

開(kāi)合：

“暫得于己”的“得”取上合下開(kāi)之勢(shì);

疏密：

“當(dāng)其欣于所遇”的“當(dāng)”字上下密中間留兩處空白。

如何做到仔細(xì)觀察、目光敏銳，判斷準(zhǔn)確，再做到手眼合一，將觀察到的技法特點(diǎn)準(zhǔn)確地表達(dá)出來(lái)，這樣就達(dá)到了精確臨摹的要求，當(dāng)然，準(zhǔn)確臨摹并不是依樣畫(huà)葫蘆地描字，而是通過(guò)準(zhǔn)確地觀察每個(gè)字的用筆和造型特征，自然書(shū)寫(xiě)出來(lái)，技法動(dòng)作盡量到位即可。