作品賞析

　　細(xì)察此件書法可知，文彭脫胎其父，出入晉、唐 (“二王”、孫過(guò)庭等)，兼融宋、元(黃庭堅(jiān)、趙孟頫)，又取法時(shí)彥(祝允明等)，出古人新，熔冶百家，卻渾然無(wú)間，自成風(fēng)格。其用筆以中鋒為主，不避偏毫，參用隸法，多取橫勢(shì)，與立軸形制對(duì)比強(qiáng)烈又不相違犯；結(jié)字或大或。小，偶見(jiàn)牽連，卻氣脈暢達(dá)，映帶自如，仿佛無(wú)形之線串起散珠，又如婀娜美人綴滿佩飾。通篇以運(yùn)筆的迅疾與紆緩、點(diǎn)畫的盈縮與縱放、結(jié)字的穩(wěn)妥與活潑等來(lái)表現(xiàn)內(nèi)在節(jié)奏和韻律的變化，讓人體會(huì)到書家情感的跌宕起伏，使觀賞者在靜態(tài)畫面的反復(fù)摩挲中產(chǎn)生動(dòng)態(tài)體驗(yàn)，不僅開辟了廣袤無(wú)垠的審美空間，而且形成了深邃幽遠(yuǎn)的審美時(shí)間(過(guò)程)。學(xué)者錢穆說(shuō)過(guò)，憑借較少的物質(zhì)表現(xiàn)出創(chuàng)造者羊富的個(gè)性的藝術(shù)，只有音樂(lè)和書法。通過(guò)欣賞故宮名跡，便可印證書法藝術(shù)不僅展現(xiàn)造型之長(zhǎng)，更兼具音樂(lè)之美。 　　明人王世貞在言及文彭書法時(shí)有“傷率弱”之說(shuō)，此件作品似也有這種“率弱”之嫌。由于用筆率意，少數(shù)字(如“花”、“幾”、“彭”等字)點(diǎn)畫孱弱。又第三行上部與末行字距過(guò)大，窮款使左下虛空，與通篇章法字距縝密、行距疏闊不甚和諧。這些都影響到書家詩(shī)意情懷的抒發(fā)和書法的藝術(shù)魅力。但總的來(lái)說(shuō)，文彭的書法蕭散率意、意趣橫生，堪稱書界大家。