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前后赤壁賦圖明文微明、文嘉、莫是龍卷紙本墨筆

0 2024-09-02 08:24:31

摘要: 前后赤壁賦圖明文微明、文嘉、莫是龍卷紙本墨筆前圖縱 29厘米橫61.2厘米后圖縱 29厘米橫64厘米書法縱21.2厘米橫 74.2厘米南京博物院藏在用單一畫面形式表現“東

前后赤壁賦圖
明文微明、文嘉、莫是龍卷
紙本墨筆
前圖縱 29厘米橫61.2厘米
后圖縱 29厘米橫64厘米
書法縱21.2厘米橫 74.2厘米
南京博物院藏
在用單一畫面形式表現“東坡赤壁”主題時，畫家通常僅描繪《赤壁賦》中某一段內容，這種圖繪形式在南宋時已經定型，基本元素包括山崖、江水、小舟、乘客等。宋代之后，單一畫面的圖繪形式逐漸成為表現赤壁題材的主要形式，明清多是如此。
此圖卷為文徽明嘉靖三十年辛亥(1551)冬小楷書《前赤壁賦》《后赤壁賦》，其長子文彭題引首，次子文嘉嘉靖四十二年癸亥(1563)秋補繪《赤壁賦圖》、莫是龍嘉靖四十四年乙丑(1565)春補繪《后赤壁賦圖》，合成一卷。兩圖均采用了單一畫面圖式。文嘉補繪為《赤壁賦》開篇“蘇子與客泛舟游于赤壁之下。清風徐來，水波不興”的場景。文嘉的山水畫繼承了文徵明的衣缽，此圖的整體格調還是秉承了文徵明山水清新、淡雅、飄逸的特點，在創(chuàng)作技法與畫面氣息上卻有另一番情趣。
文嘉沒有刻意去塑造赤壁的山崖，而是先用漫不經心的線條勾寫出大致的山石輪廓和幾株雜樹，再用淡墨含混地涂寫出山石的結構，傳統(tǒng)山水畫中唱主角的皴法退隱難見。如果不是小舟中還有“峨冠多髯”的蘇軾，此畫更像是常見的湖天泛舟題材。這也是明代中期文人畫發(fā)展的典型狀態(tài)，畫家更多的是通過創(chuàng)作某一題材來表現自我閑適、平和、雅致的精神生活與心理狀態(tài)。

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