把它稱為“假筆法”。但是，如果我們留心觀察當(dāng)代書家寫字，會發(fā)現(xiàn)他們其實也難以避免“捻管”這個動作，那么，“捻管法”到底能不能用？它真的可以用來衡量一位書家的水平呢？

我們從一個故事開始談起：包世臣曾經(jīng)問伊秉綬“你老師劉墉平時是怎么寫字的？”伊秉綬回答“其以大指斜對食指者，則形成鳳眼，其法不能死指，非真?zhèn)饕病?rdquo;也就是說，劉墉寫字絲毫不捻管、轉(zhuǎn)指。但包世臣反駁他“我看劉公的字，不像是不轉(zhuǎn)指能寫出來的！”伊秉綬非常堅定地對他說“我老師寫字時我都現(xiàn)場看著，絕不騙你”。

后來，包世臣見到了一位跟隨劉墉多年的書童，書童告訴他說：“諸城作書，無論大小，其使筆如舞滾龍，左右盤辟，管隨指轉(zhuǎn)，轉(zhuǎn)之甚者，管或墜地。”這就是說劉墉寫字不僅“捻管”，“捻”得幅度還很大。只有面對外人，才不用捻管。

由此我們可以看出，古人似乎也對“捻管法”有成見，不愿讓別人知道自己用到它。不過到了今天，很多書家都認(rèn)為“捻管法”非常值得使用，比如孫曉云在《書法有法》中就詳細(xì)介紹，她認(rèn)為：“那些左右圓滑呈扭曲狀的筆畫，正是左右轉(zhuǎn)筆所致。我試了一試，像哥倫布發(fā)現(xiàn)新大陸一般。”

所謂“捻管”，就是在行筆過程中通過手指搓扭筆管來達到調(diào)整筆鋒的目的。它來自于晚唐時期的“撥鐙法”，該法有推、托、撚、拽四步，而“捻管法”指的就是“撚”。這種揉搓之法，其實有來源于彈琵琶，后來被應(yīng)用于書寫。

但捻管這個動作，可以追溯的更早，王羲之在《筆勢論》中說道：“腕腳挑斡，上捺下?lián)咏K始轉(zhuǎn)折，悉令和韻，勿使蜂腰鶴膝。”不過，我們要區(qū)分“捻管”和“轉(zhuǎn)腕”之間的不同。