元·趙孟頫書《心經(jīng)》 

趙孟頫，（1254—1322）字子昂，號(hào)松雪，松雪道人，湖州(今浙江吳興)人。宋太祖趙匡胤十一世孫，秦王德芳之后。趙孟頫一生歷宋元之變，仕隱兩兼，他雖為貴胄，但生不逢時(shí)，青少年時(shí)期南宋王朝已如大廈將傾，他在坎坷憂患中度過(guò)。他的父親趙與告官至戶部侍郎兼知臨安府浙西安撫使，善詩(shī)文，富收藏，給趙孟頫以很好的文化熏陶。但趙孟頫十一歲時(shí)父親便去世了，家境每況愈下，度日維艱。宋滅亡后，歸故鄉(xiāng)閑居。

趙孟頫像

自北朝以來(lái)，

佛教的信士往往自己寫經(jīng)，

或雇人寫經(jīng)以為功德。

但所寫經(jīng)卷均用楷書，

趙孟頫用行書寫《心經(jīng)》，

在寫經(jīng)史上是一個(gè)創(chuàng)例。

趙孟頫所寫《般若波羅蜜多心經(jīng)》非只一本，此冊(cè)是寫給中峰和尚的。中峰釋名明本，號(hào)中峰，元代高僧， 主持吳興弁山幻住庵。元仁宗曾賜號(hào)佛慈圓照禪師。圓寂后謚普應(yīng)國(guó)師。中峰小趙孟頫九歲，但趙對(duì)中峰執(zhí)禮甚恭。

此件《般若波羅蜜多心經(jīng)》冊(cè)頁(yè)裝，3開(kāi)，第1開(kāi)前1開(kāi)，是白描觀音大士像。第3開(kāi)后第1開(kāi)，是白描韋陀像，后面第2、3開(kāi)是明王稚登、清張英、張照、勵(lì)宗萬(wàn)等人跋和原梁清標(biāo)題簽。每單開(kāi)縱288厘米，橫108厘米?！缎慕?jīng)》前后的《觀音像》、《韋陀像》是清人所繪。

【全卷欣賞】

該冊(cè)《般若波羅蜜多心經(jīng)》，運(yùn)筆自如，清潤(rùn)流暢，自成面貌，但細(xì)分析起來(lái)，卻又感覺(jué)它筆筆字字都自有來(lái)歷。這源于宋代書畫藝術(shù)到南宋末年已走向衰退。生活在這一時(shí)代的趙孟頫，力圖矯正時(shí)弊，有所作為。如同中國(guó)歷史上常見(jiàn)的托古改制一樣，他在書畫上，也以提倡“貴有古意”，來(lái)振興頹勢(shì)。

趙孟頫是一代書畫大家，經(jīng)歷了矛盾復(fù)雜而榮華尷尬的一生，他作為南宋遺逸而出仕元朝， 對(duì)此，史書上留下諸多爭(zhēng)議。“薄其人遂薄其書”，貶低趙孟頫的書風(fēng)，根本原因是出自鄙薄趙孟頫的為人。 盡管很多人因趙孟頫的仕元而對(duì)其畫藝提出非難，但是將非藝術(shù)因素作為品評(píng)畫家藝術(shù)水平高低的做法，是不公正的。鑒于趙孟頫在美術(shù)與文化史上的成就，1987年，國(guó)際天文學(xué)會(huì)以趙孟頫的名字命名了水星環(huán)形山，以紀(jì)念他對(duì)人類文化史的貢獻(xiàn)。散藏在日本、美國(guó)等地的趙孟頫書畫墨跡，都被人們視作珍品妥善保存。

趙孟頫博學(xué)多才，能詩(shī)善文，懂經(jīng)濟(jì)，工書法，精繪藝，擅金石，通律呂，解鑒賞。特別是書法和繪畫成就最高，開(kāi)創(chuàng)元代新畫風(fēng)，被稱為“元人冠冕”。在繪畫上，山水、人物、花鳥(niǎo)、竹石、鞍馬無(wú)所不能；工筆、寫意、青綠、水墨，亦無(wú)所不精。他在我國(guó)書法史上已占有重要的地位。自五歲起，趙孟頫就開(kāi)始學(xué)書，幾無(wú)間日，直至臨死前猶觀書作字，可謂對(duì)書法的酷愛(ài)達(dá)到情有獨(dú)鐘的地步。他善篆、隸、真、行、草書，尤以楷、行書著稱于世，《元史》本傳講，“孟頫篆籀分隸真行草無(wú)不冠絕古今，遂以書名天下”。元鮮于樞《困學(xué)齋集》稱：“子昂篆，隸、真、行、顛草為當(dāng)代第一，小楷又為子昂諸書第一。”其書風(fēng)遒媚、秀逸，結(jié)體嚴(yán)整、筆法圓熟、世稱“趙體”。與顏真卿、柳公權(quán)、歐陽(yáng)詢并稱為楷書“四大家”。

趙孟頫傳世書跡較多，代表作有《干字文》、《洛神賦》、《膽巴碑》、《歸去來(lái)兮辭》、《蘭亭十三跋》、《赤壁賦》、《道德經(jīng)》、《仇鍔墓碑銘》等。著有《尚書注》、《松雪齋文集》12卷等。

從這里介紹的《般若波羅蜜多心經(jīng)》中，我們可以看到他在中國(guó)書法史上承前啟后的重要地位。

《心經(jīng)》冊(cè)頁(yè)裝，3開(kāi)。第1開(kāi)前1開(kāi),是白描觀音大士像。第3開(kāi)后第1開(kāi).是白描韋陀像，后面第2—3開(kāi)是明王稚登、清張英、張照、勵(lì)宗萬(wàn)等人跋和原梁清標(biāo)題簽。每單開(kāi)縱288厘米,橫108厘米。此冊(cè)原為清張若藹舊藏，有“煉雪鑒定”、“晴嵐居士”等印。乾隆時(shí)入清宮，有乾隆、嘉慶、宣統(tǒng)內(nèi)府藏印。《心經(jīng)》原為手卷,入清宮后改為冊(cè)頁(yè)，并加裝檀香木雕花夾板?！缎慕?jīng)》前后的《觀音像》、《韋陀像》是清人所繪。著錄于《秘殿珠林續(xù)編》。

這冊(cè)《般若波羅蜜多心經(jīng)》是趙孟頫的一件代表作品。它運(yùn)筆自如，清潤(rùn)流暢，自成面貌，但細(xì)分析起來(lái)，卻又感覺(jué)它筆筆字字都自有來(lái)歷。我們知道，宋代書畫藝術(shù)到南宋末年已走向衰退。馬遠(yuǎn)、夏珪末流的畫風(fēng)，大多空闊粗疏，韻味全無(wú)。書法也早已失去了北宋的生動(dòng)神韻，傳世的趙孟堅(jiān)《自書詩(shī)帖》、文天祥《木雞集序》，都說(shuō)明了這種情況。生活在這一時(shí)代的趙孟頫，力圖矯正時(shí)弊，有所作為。如同中國(guó)歷史上常見(jiàn)的托古改制一樣，他在書畫上，也以提倡“貴有古意”，來(lái)振興頹勢(shì)。在書法上，他用心臨摹鐘繇、王羲之、王獻(xiàn)之、智永的字帖，力求從魏晉人的作品中吸取營(yíng)養(yǎng)。但宋末元初時(shí)，已沒(méi)有東晉人那種以玄風(fēng)為背景的風(fēng)韻。趙孟頫臨摹的拓本字帖，與鐘、王、智永原寫本的神采也已有距離。這樣，趙的書法也只能是古人的影子，而不可能是古人的再現(xiàn)。加之晉人席地而作、懸空書寫，與元代端坐高椅、據(jù)案書寫的姿勢(shì)截然不同，書寫效果判若有別。這樣，趙孟頫雖主觀上追摹古人，而實(shí)際上卻產(chǎn)生了一種貌似古人的新的書風(fēng)。趙孟頫一心尊古、規(guī)模古人點(diǎn)劃的臨帖方式，對(duì)明清以來(lái)的書學(xué)影響很大。至于他借鑒行書的筆法與小楷的結(jié)體來(lái)寫大楷，創(chuàng)造出一種別于歐、柳、顏體剛性楷書的柔性趙體楷書，則因其適應(yīng)性強(qiáng)，大可書寫匾額，小可謄錄殿試大卷，影響就更大，試看元代刻書一律通行趙體，就可知趙字的風(fēng)行程度了。

趙孟頫所寫《般若波羅蜜多心經(jīng)》非只一本，此冊(cè)是寫給中峰和尚的。中峰釋名明本，號(hào)中峰，元代高僧， 主持吳興弁山幻住庵。元仁宗曾賜號(hào)佛慈圓照禪師。圓寂后謚普應(yīng)國(guó)師。中峰小趙孟頫九歲，但趙對(duì)中峰執(zhí)禮甚恭。自北朝以來(lái)，佛教的信士往往自己寫經(jīng)或雇人寫經(jīng)以為功德。但所寫經(jīng)卷。均用楷書，趙孟頫用行書寫《心經(jīng)》。在寫經(jīng)史上是一個(gè)創(chuàng)例。

本冊(cè)明王稚登跋說(shuō)：“趙魏公平生好寫佛經(jīng)、禪偈，余所見(jiàn)甚多，指不可盛僂。蓋其前身當(dāng)是高僧，故津津于竺乾妙典，不一書而足也。”其實(shí)，在元代這一特殊的朝代，知識(shí)分子，不論是在野的，還是出仕的，精神都是有些苦悶的。他們或逃禪入道，或寄情山水，甚至流連風(fēng)月，作為書會(huì)才人，編寫雜劇。這些人不可能前身都是高僧。至于趙孟頫，一方面，因以趙宋宗室出仕元朝，受到遺民鄙視；另一方面，在元朝朝廷又受到蒙古大臣的排擠，以至于不得不向皇帝表白：“往事已非那可說(shuō)，且將忠直報(bào)皇元。”在這種心境下，他寫過(guò)一首《罪出》詩(shī)，說(shuō)：

在山為遠(yuǎn)志，出山為小草。

古語(yǔ)已云然，見(jiàn)事苦不早。

誰(shuí)令墮塵網(wǎng)，婉轉(zhuǎn)受纏繞。

昔為海上鷗，令為籠中鳥(niǎo)。

一個(gè)“籠中鳥(niǎo)”向空門尋些寄托，與其前身是否高僧，恐怕沒(méi)什么關(guān)系。更何況趙孟頫還寫過(guò)《洞玄自然九天升神章經(jīng)》這類道教經(jīng)典，那就更與高僧無(wú)關(guān)了。王稚登是晚明所謂“山人”之流。當(dāng)時(shí)人沈德符在所著《萬(wàn)歷野獲編·山人》中。對(duì)王曾加以諷刺。此冊(cè)王跋之陋，足證沈的諷刺是頗有道理的。