林散之 古銀杏行 291×103cm 書(shū)法 求雨山文化名人紀(jì)念館藏

《古銀杏行》是林散之晚年的作品。

這是一幅大作品了，除了幅式大，還有洋洋灑灑幾百字的內(nèi)容，算得上傾心傾力創(chuàng)作而成。

和林散之某些干裂秋風(fēng)潤(rùn)含春雨的作品有所不同，《古銀杏行》并不體現(xiàn)強(qiáng)烈的干濕對(duì)比，而是表現(xiàn)了一種凝重滋潤(rùn)的美感。

《古銀杏行》在用筆上沉著穩(wěn)重，雖為行草書(shū)，行筆卻不求迅捷，氣勢(shì)并不求豪縱，而是多有捉控，把行筆速度放慢了下來(lái)，讓墨色充分地滲入紙內(nèi)，使線堅(jiān)韌飽滿，得古樸趣味。盡管字與字之間也有一些牽連，但牽連中不激不厲，緩緩導(dǎo)引，使其聯(lián)系自然而然。從用筆可見(jiàn)林散之功夫的深厚及細(xì)膩，很完好很到位，決無(wú)草草敷衍而過(guò)。用筆多圓少角，多禿少尖，退去瀟灑華麗，流露出古拙、質(zhì)樸、含蓄，可資細(xì)細(xì)品玩。

用墨的滋潤(rùn)安和也是《古銀杏行》的一個(gè)特色。作品不顯示墨色的兩極對(duì)比。墨色的大差異固然可以給人強(qiáng)烈的視覺(jué)提醒，但此作還是以滋潤(rùn)為主貫穿全篇，墨氣氤氳，墨色深沉，時(shí)有漲墨之趣。墨重墨輕一路錯(cuò)雜而下，轉(zhuǎn)換變化，似在不動(dòng)聲色之中。墨色的潤(rùn)澤使人于玩賞中如臨江南春雨，展開(kāi)一個(gè)恬靜閑淡的境界。

《古銀杏行》在結(jié)構(gòu)上給人寬松的美感，盡管字?jǐn)?shù)繁多，卻得寬敞通透，故顯大氣。結(jié)構(gòu)松而不散，簡(jiǎn)而不寒儉，似正猶敧，時(shí)正時(shí)敧，譬如用兵，奇正相生，有應(yīng)有伏。如論說(shuō)其造型，則多修長(zhǎng)之姿，便于屬連上下，因此少橫向擴(kuò)張之線，多向下?lián)u曳接續(xù)，有移針勻繡之妙。盡管字多，空間飽和，還是使人不覺(jué)結(jié)構(gòu)的壅滯、溫純，我們不能不欽佩林散之在結(jié)構(gòu)上的善于留白。

《古銀杏行》展開(kāi)了一個(gè)和諧統(tǒng)一的整體。雖然篇幅大字?jǐn)?shù)多，書(shū)寫(xiě)過(guò)程也比較長(zhǎng)，但通篇下來(lái)神完氣足，毫無(wú)倦怠之筆，興致酣足，首尾相銜，如常山之蛇，擊首則尾應(yīng)，擊尾則首應(yīng)，擊中則首尾皆應(yīng)，足以稱(chēng)統(tǒng)一整體之密切。這種整體之美在林散之筆下，是如此從容閑雅地進(jìn)行，以字帶字，字字相激相活;以意帶字，意在其中，筆斷意連，真有如包世臣所云：“如老翁攜幼孫行，長(zhǎng)短參差，而情意真摯，痛癢相關(guān)”，如此這般渾然一體。在主要內(nèi)容的兩側(cè)，右邊有兩行小草，左邊三行小字，作為對(duì)主體的補(bǔ)充，可視為林散之興猶未盡的繼續(xù)。甚至，這五行小字還更為精彩。

作為一位藝術(shù)個(gè)性突出的書(shū)法家，這件作品當(dāng)然不止給我們這些美感。功力的具備是最根本的，兩功力之外的部分，如作品彌漫著安和、文雅的文人氣、書(shū)卷氣，在看似尋常的筆墨中蘊(yùn)藉高遠(yuǎn)，則是更讓人尋味的。所謂的書(shū)法創(chuàng)作當(dāng)然是后起義，實(shí)則就是揮毫。一個(gè)書(shū)法家有了感受必定要秉筆而行，在紙上抒情寫(xiě)意。而一個(gè)書(shū)法家平素積累下來(lái)的學(xué)識(shí)、修養(yǎng)、氣度都會(huì)在揮毫中罄露出來(lái)，為人接收。晚年的林散之已經(jīng)到了如同杜甫所書(shū)的“渾漫與”的自由境界，又如劉禹錫說(shuō)的：“郢人斤斫無(wú)痕跡，仙人衣裳棄刀尺”，進(jìn)入了一個(gè)很自然的過(guò)程。在《古銀杏行》中，書(shū)法家志道的、遣興的、抒懷的情調(diào)都得到了充分地闡發(fā)，而自然地寫(xiě)、樸素地寫(xiě)、隨意地寫(xiě)，又使人感受到書(shū)寫(xiě)之真、之純、之淡。

揮毫理應(yīng)如此。

(作者為福建師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、博導(dǎo))