作者姓名：陳永軍
作品名稱(chēng)：自作詞《北魏棧道》
作品書(shū)體：草書(shū)
作品尺寸：八尺（250cm x 150cm）
創(chuàng)作時(shí)間：2024年5月
作品釋文：心緒夢(mèng)， —鏡空。萬(wàn)千往事誰(shuí)人懂？蒼煙照，暗恨生。濁酒江東，青衫亦稱(chēng)雄。北魏棧道，舜封北嶽，引無(wú)數(shù)英雄淚。渾源無(wú)北，國(guó)廟懸空，翠屏峰罕絕天下。尋覓俊逸，優(yōu)游翰墨，快哉風(fēng)！
作品鈐?。河儡娝江t、道居、偶得
作者簡(jiǎn)介：陳永軍，字道居，號(hào)朝陽(yáng)閣，1974年生于浙江臨海，現(xiàn)為中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，中華詩(shī)詞學(xué)會(huì)會(huì)員，中國(guó)楹聯(lián)學(xué)會(huì)書(shū)法藝委會(huì)委員，廣東省書(shū)法家協(xié)會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)，中國(guó)文聯(lián)第四屆全國(guó)優(yōu)秀基層書(shū)法家，中國(guó)書(shū)壇青年百?gòu)?qiáng)榜百?gòu)?qiáng)，華南農(nóng)業(yè)大學(xué)、廣東交通學(xué)院客座教授。
陳永軍書(shū)法創(chuàng)作感悟：
2011年8月，在紀(jì)念中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)成立30周年之際，由中國(guó)書(shū)協(xié)主辦“中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員百人精品展”在山西臨汾舉行。當(dāng)時(shí)，廣東有5位作者入展，在全國(guó)取得了較好成績(jī)，有幸我的一件草書(shū)作品忝列其中，也是唯一一位部隊(duì)作者入展，被中國(guó)書(shū)協(xié)作為特邀作者參加了開(kāi)幕式。期間，我隨同中國(guó)書(shū)協(xié)領(lǐng)導(dǎo)及作者代表們一同訪(fǎng)學(xué)了黃河壺口瀑布和山西丁村遺址。在順道游覽北岳恒山時(shí)，因感觸頗深，特作詞《北魏棧道》一首以記之。
子在川上曰：“逝者如斯夫，不舍晝夜！”沒(méi)想到，十多年后5月的一天，一通來(lái)電又把我和山西的文墨之緣接續(xù)起來(lái)。那是山西省文旅廳同仁來(lái)電，邀請(qǐng)我為山西文旅單位創(chuàng)作一件書(shū)法作品，助力山西文化旅游事業(yè)高質(zhì)量發(fā)展。書(shū)寫(xiě)內(nèi)容要求以傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，圍繞“華夏古文明，山西好風(fēng)光”為主題，提倡自撰，文體不限，書(shū)法作品尺寸為4-8尺，豎式，于5月底前創(chuàng)作完成并寄出。
5月17日，恰逢全國(guó)旅游發(fā)展大會(huì)在京召開(kāi)。國(guó)家對(duì)旅游工作作出重要指示，強(qiáng)調(diào)著力完善現(xiàn)代旅游業(yè)體系加快建設(shè)旅游強(qiáng)國(guó)，推動(dòng)旅游業(yè)高質(zhì)量發(fā)展行穩(wěn)致遠(yuǎn)。我一直對(duì)山西省文旅廳公眾號(hào)的關(guān)鍵詞“用文化的理念發(fā)展旅游，用旅游的方式傳播文化”記憶深刻，十分認(rèn)同。結(jié)合上述考慮，我最終選擇了與山西文旅的結(jié)緣之作《北魏棧道》為書(shū)寫(xiě)內(nèi)容，書(shū)作尺寸長(zhǎng)250厘米、寬 150厘米，由豎式三條屏組成，紙張為浙江富陽(yáng)緗色元書(shū)紙，書(shū)體為草書(shū)。
提筆創(chuàng)作之日為小滿(mǎn)前夕，當(dāng)時(shí)大伯來(lái)電，提及家鄉(xiāng)麥類(lèi)等夏熟農(nóng)作物灌漿乳熟，風(fēng)調(diào)雨順、江河漸滿(mǎn)，萬(wàn)物見(jiàn)長(zhǎng)、小得盈滿(mǎn)。聞此訊，我小有如意，滿(mǎn)心歡喜，即時(shí)研墨，鋪紙創(chuàng)作，在心情舒暢、自然愜意的狀態(tài)下一次性完成了整件作品。創(chuàng)作過(guò)程中，我以二王筆意為基，汲取古樸寬博的氣息風(fēng)格，凸顯氣象宏大的筆墨精神，盡力體現(xiàn)出《北魏棧道》氣格雄健的詞意。
為達(dá)到這種效果，我在創(chuàng)作時(shí)十分注意“虛實(shí)相生”的變化。虛實(shí)度變化指書(shū)法中的輕重對(duì)比，猶如音樂(lè)中的輕重拍對(duì)比關(guān)系。此作虛實(shí)度變化明顯，主要表現(xiàn)技巧在用墨。本來(lái)選擇在緗色元書(shū)紙上揮毫不易辨別，客觀(guān)上增加了書(shū)寫(xiě)的難度，但最后成品的虛實(shí)章法還是得到了一定的體現(xiàn)。
用筆輕重彰顯墨色虛實(shí)，但虛與實(shí)的對(duì)比是相對(duì)的。實(shí)中之虛是輕，虛中之實(shí)為重，墨色的濃淡、燥潤(rùn)亦可表現(xiàn)虛實(shí)輕重。輕與重的墨法變化、運(yùn)用手段可顯層次性、多樣化。
如作品首行中的“夢(mèng)”字將字寫(xiě)大、寫(xiě)聚、寫(xiě)粗、寫(xiě)實(shí)，此字在作品中為較重的“一拍”，巧妙刻畫(huà)“強(qiáng)音重拍”之意。三行中的“魏”字將字寫(xiě)小、寫(xiě)空、寫(xiě)細(xì)、寫(xiě)虛，此字是略輕的“一拍”，自然運(yùn)用“低音輕拍”之韻也。五行中的“峰”字，虛實(shí)結(jié)合，左虛右實(shí)、左小右大、左細(xì)右粗，右部位上虛下實(shí)、上短下長(zhǎng)、上散下聚，粗細(xì)結(jié)合，在隨性書(shū)寫(xiě)中收獲意外之美。
點(diǎn)，為筆畫(huà)中最短的線(xiàn)； 直線(xiàn)、弧線(xiàn)及直弧線(xiàn)組合線(xiàn)，為筆畫(huà)中的長(zhǎng)線(xiàn)。在這件草書(shū)作品中，長(zhǎng)短度對(duì)比突出，就運(yùn)用了較多的長(zhǎng)線(xiàn)與短線(xiàn)的多重組合，長(zhǎng)短線(xiàn)相互交織、交替變化、和諧統(tǒng)一，較好地體現(xiàn)出書(shū)法的節(jié)奏感和韻律之美。
如作品二行中的“酒”字，基本上都用短線(xiàn)，用五個(gè)點(diǎn)在紙上進(jìn)行平鋪，點(diǎn)畫(huà)相互牽制、承接呼應(yīng)，墨濃力足、方向各異，大小不同、紙上突起，刻畫(huà)出厚度感、動(dòng)態(tài)感、立體感。孫過(guò)庭曰：“翰不虛動(dòng)，下必有由。一畫(huà)之間，變起伏于峰杪，一點(diǎn)之內(nèi)，殊衄挫于毫芒。”即為此理也。又如四行中的“渾”字，一條長(zhǎng)線(xiàn)連頭尾，既表現(xiàn)了時(shí)間感又體現(xiàn)了空間感，且較充分的讓觀(guān)者感受到長(zhǎng)線(xiàn)所帶來(lái)的曲直、粗細(xì)、快慢、枯潤(rùn)的視覺(jué)延展性。再如六行中的“哉”字由三部分組成，一條長(zhǎng)線(xiàn)半包圍、一條中線(xiàn)于內(nèi)、一個(gè)點(diǎn)在外，長(zhǎng)短線(xiàn)互用，力爭(zhēng)組合得當(dāng)，交相和諧。長(zhǎng)線(xiàn)似管弦樂(lè)的長(zhǎng)音，短線(xiàn)像彈撥樂(lè)的短音，長(zhǎng)音悠揚(yáng)而綿延，短音急促而鏗鏘，長(zhǎng)線(xiàn)快短線(xiàn)慢，長(zhǎng)短線(xiàn)的交替轉(zhuǎn)換，于無(wú)意中展現(xiàn)了線(xiàn)條的形象美、立體美、力度美、動(dòng)態(tài)美。
“四月中，小滿(mǎn)者，物致于此小得盈滿(mǎn)。”此次創(chuàng)作，雖未達(dá)到最理想的狀態(tài)和最如意的效果，但也頗符“小圓滿(mǎn)”之心境。在將書(shū)作寄出交給郵遞員之時(shí)，他的一臉微笑，讓我想起姑蘇阿焦在他的哲思小書(shū)《人間小滿(mǎn)》所說(shuō)：“在偌大的城市里，即使只身一人，也要好好照顧自己，熱愛(ài)生活，生命也會(huì)晴朗起來(lái)。”在最撫人心的煙火氣中享受治愈心靈的小歡喜，這種不急不躁，分寸剛好的“小圓滿(mǎn)”，就是人生最好的狀態(tài)。


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