先說“二田”的字，脫胎于“歐楷”，又吸收了幾分柳公權的用筆，整體以筆畫剛健挺拔、工整細膩著稱。但是，“田楷”筆畫、結(jié)構(gòu)過于規(guī)整，導致用筆出現(xiàn)了單調(diào)雷同，韻味欠缺的弊病。既失去了“歐楷”的險絕，又失去了“柳楷”的變化，有幾分手工“印刷體”的味道。

王羲之曾說：“若平直相似，狀如算子，上下方整，前后平齊，便不是書法，但得其點畫耳。”包括田蘊章先生本人也說“楷法學歐莫學田”。“田楷”適合初學者，入門可以，但久練就不合適了，還是應當“取法乎上”，從古人入手。

再說曾翔的字，由于過于追求創(chuàng)新以及受日本當代書道影響，逐漸舍棄了書法的可識可辨性，強調(diào)筆墨、線條的抒情性和隨機性，再加上書寫時總是用非常浮夸的毛筆和吼叫動作，有著“行為藝術”的特點，因此，也稱不上是“傳統(tǒng)書法”了。

我們在學書法時，與古法的關系應當是若即若離，既從古法中來，又不拘泥其中，這樣才能形成自己的風格。