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《辛丑條約》的簽訂，讓舊中國徹底淪為了半殖民地半封建社會(huì)，被稱為“屈辱中的屈辱”。時(shí)隔百年以后，今天的國家繁榮富強(qiáng)，我們不用再擔(dān)心被外國欺負(fù)，回看歷史，是為了更珍 閱讀全文>>

李建中《土母帖》。雖然此人名氣不高，但他是由唐入宋的關(guān)鍵紐帶，繼承“二王”筆法，首開“尚意”先河，此帖是其經(jīng)典之作，結(jié)體修長挺拔，用筆嚴(yán)謹(jǐn)沉著，豐腴而不失 閱讀全文>>

黃庭堅(jiān)《松風(fēng)閣詩帖》。當(dāng)年黃庭堅(jiān)與朋友游鄂城樊山，途經(jīng)一座亭閣，夜間聽陣陣松濤，不禁靈感大發(fā)，急忙提筆創(chuàng)作，以“蕩槳筆法”為主，字體大開大合，點(diǎn)畫一波三折，可謂意韻十 閱讀全文>>

米芾《蜀素帖》。號(hào)稱“中華第一美帖”，寫于名貴的蜀錦上面，這種蜀錦質(zhì)地粗糙，吸水性偏差，一直沒有書家敢寫，恰好米芾“刷字”技法，與之匹配，遂提筆撰寫，行筆沉 閱讀全文>>

歐陽詢《思鱸帖》。相比“歐楷”嚴(yán)謹(jǐn)肅穆的勢態(tài)，其行書靈動(dòng)活潑，著墨偏為濃潤，具有幾分雍容之象，當(dāng)然主體風(fēng)格方面，歐陽詢還是以險(xiǎn)取勝，字體左右挪騰、動(dòng)蕩起伏，頗具流動(dòng) 閱讀全文>>

柳公權(quán)《蒙詔帖》。柳公權(quán)善寫楷書，行書作品極為少見，此帖筆畫細(xì)瘦，體勢飛動(dòng)開張，采用篆籀筆法，一別常見的“二王”風(fēng)姿，略有幾分張旭狂草的飛揚(yáng)之態(tài)，再搭配枯澀的墨跡，給 閱讀全文>>

楊凝式《韭花帖》。楊凝式是五代唯一的書法巨匠，此作寫于睡醒之后，腹中饑餓，恰好友人送來韭花，蘸羊肉同食，心中愜意無比，遂提筆撰寫，字體端莊溫潤、風(fēng)神十足，盡顯文人氣象，具有&ldquo 閱讀全文>>

王珣《伯遠(yuǎn)帖》。他乃王導(dǎo)之孫，繼承家傳筆法，此作是寫給親友的一封書信，行筆靈活流暢、俊麗秀雅，頗為舒和溫雅，極具魏晉風(fēng)貌，乾隆將其列入“三希帖”，真跡現(xiàn)藏北京故宮，禁 閱讀全文>>

。 蘇軾《黃州寒食帖》。寫于被貶黃州之后，順應(yīng)惆悵、蒼涼的心情走筆，全卷起伏跌宕、飛動(dòng)駿健，飽含“尚意”氣息，沒有刻意造勢，回歸自然本真之態(tài)，可謂光彩照人，藝術(shù)感十 閱讀全文>>

。第二幅：顏真卿《祭侄文稿》。寫于唐乾元元年（758年），因攻打安祿山叛軍，顏真卿的侄子和哥哥被害，2年后找到骸骨，顏真卿痛不欲生，遂撰寫此作，筆畫古樸茂密、蒼勁野逸，行筆極具殺伐之氣 閱讀全文>>