褚遂良（公元596年－公元659年），字登善，唐朝政治家、書法家，杭州錢塘人，祖籍陽翟（今河南禹州）；工書法，初學(xué)虞世南，后取法王羲之，與歐陽詢、虞世南、薛稷并稱“初唐四大家”；傳世作品有《雁塔圣教序》《倪寬贊》《孟法師碑》等。

不寫書法的人，提起楷書，可能只知“歐、顏、柳、趙”，卻不知初唐四杰“歐、虞、褚、薛”。而習(xí)書之人，沒臨習(xí)過褚遂良的，則少之又少。

眾人皆知，太宗皇帝是王羲之的鐵桿粉絲，而初唐之時，書風(fēng)也是以二王一路為主。有個典故說：當(dāng)虞世南死后，太宗尤為郁悶，抱怨沒有人和自己討論書法了。此時，魏征跟太宗皇帝推薦：“遂良下筆遒勁，甚得王逸少體。”太宗一聽，能得王羲之風(fēng)韻，便將多年來征集的王羲之作品，請褚遂良來品評鑒別，褚遂良逐一鑒定，并編目存入內(nèi)府，無一差錯。

通過這個故事，如果說褚遂良是王羲之的繼承者，難免有些片面。在書法的創(chuàng)新上，褚遂良是一個天才，他將楷書的凝固形式進(jìn)行變化，擺脫程序上的僵硬，將靈動、瀟灑這樣的特點(diǎn)，灌輸?shù)娇瑫淖髌防铮@是前人所不敢嘗試的。在他之前，“工整”為楷書代言了數(shù)百年，而正是他的變革，使楷書的創(chuàng)作煥然一新。

《雁塔圣教序》是褚遂良的代表作，書后六年即去世，也可說是晚年留下的杰作，字體瘦勁，極富豐神。

《雁塔圣教序》在運(yùn)筆上則采用方圓兼施，逆起逆止；橫畫豎入，豎畫橫起，首尾之間皆有起伏頓挫，提按使轉(zhuǎn)以及回鋒出鋒也都有了一定的規(guī)矩。唐張懷瑾評此書云：“美女嬋娟似不輕于羅綺，鉛華綽約甚有余態(tài)。”秦文錦亦評曰：“褚登善書，貌如羅琦嬋娟，神態(tài)銅柯鐵干。此碑尤婉媚遒逸，波拂如游絲。能將轉(zhuǎn)折微妙處一一傳出，摩勒之精，為有唐各碑之冠。”

《雁塔圣教序》，筆畫纖細(xì)俊秀，筆筆到位，在書寫時，充滿了節(jié)奏的跳躍，或快或慢，有條不紊，整篇作品行云流水，且空而不虛，瘦而不弱，充滿了空靈內(nèi)秀之氣。為后人對楷書的創(chuàng)作，奠定了重新的認(rèn)識，可謂唐代楷書之“開山之作”。