《蒙詔貼》又名《翰林帖》，曾入刻《三希堂法帖》，乾隆稱(chēng)“險(xiǎn)中生態(tài)，力度右軍”。體勢(shì)稍帶顏法，沉勁蒼逸。

世存《蒙詔帖》有兩種，除故宮所藏墨跡外，另一種見(jiàn)于《蘭亭續(xù)帖》等刻帖。二者文字不同。翰林不稱(chēng)”出守”，故疑其偽，當(dāng)為唐末宋初高手所擬。啟功先生認(rèn)為是偽跡，“乃知今傳墨跡本是他人放筆臨寫(xiě)者，且刪節(jié)文字，以致不辭。” 而謝稚柳先生卻認(rèn)為是柳字杰構(gòu)，真跡無(wú)疑。在對(duì)古代名跡的認(rèn)定上，啟、謝二先生意見(jiàn)往往相左，啟先生以文史資料甄別考據(jù)為主，而謝先生卻以藝術(shù)感受為據(jù)；啟先生言之成理，謝先生感覺(jué)敏銳；啟先生結(jié)論一出，有煞風(fēng)景之嘆，而謝先生一言既出，有強(qiáng)詞奪理之嫌。誰(shuí)是誰(shuí)非？恐難定論。

柳公權(quán)的楷書(shū)寫(xiě)得好，行書(shū)作品相當(dāng)對(duì)較少，今天介紹的這幅《蒙詔帖》是柳公權(quán)行書(shū)的代表作，被譽(yù)為“天下十大行書(shū)”之一，排在第六。

柳公權(quán)因書(shū)法好被當(dāng)時(shí)的唐穆宗賞識(shí)，召入翰林院做侍書(shū)學(xué)士。一次穆宗請(qǐng)教柳公權(quán)書(shū)法的用筆之道，柳公權(quán)回答說(shuō)：“用筆在心，心正則筆正。”而當(dāng)時(shí)的穆宗荒縱疏于朝政，聽(tīng)了柳公權(quán)的話(huà)后為之動(dòng)容而改變，這就是歷史上筆諫的典故。

柳公權(quán)書(shū)法初學(xué)王羲之，又遍閱近代書(shū)法，學(xué)習(xí)顏真卿，后來(lái)融會(huì)貫通自出新意，創(chuàng)造出獨(dú)樹(shù)一幟的柳體，成為后世歷代楷模。米芾曾評(píng)其書(shū)：“公權(quán)如深山道士，修養(yǎng)已成，神氣清健，無(wú)一點(diǎn)塵俗。”柳公權(quán)所寫(xiě)的碑版極多，以致當(dāng)時(shí)公卿大臣家的碑志，如果求不到他的字，就會(huì)被人們罵為不肖子孫，但行書(shū)流傳極少，因此就越發(fā)顯得《蒙詔帖》的彌足珍貴了。

《蒙詔帖》為柳公權(quán)的一封信札，有人求他辦事，他寫(xiě)的一篇回絕信。信中說(shuō)自己只是在翰林院做了一個(gè)閑職，恐怕不能幫助對(duì)方，請(qǐng)求對(duì)方體諒。

此墨本書(shū)于公元821年（長(zhǎng)慶元年），是柳公權(quán)44歲時(shí)作品。字形長(zhǎng)短寬窄不一，或斷或連，構(gòu)成章法上的變化；筆墨濃淡輕重有致，形成層次上的變化。風(fēng)格豪放雄逸，遒勁流麗，枯潤(rùn)秾?zhuān)谟诚喟l(fā)。《蒙詔》—帖，具有頓挫郁勃，開(kāi)闊跌宕的藝術(shù)特點(diǎn)。

?

此帖氣勢(shì)磅礴，痛快酣暢，渾莽淋漓，意象恢宏，結(jié)體不像柳體楷書(shū)那樣取縱勢(shì)，而是因形而變，依勢(shì)而化，或長(zhǎng)或短，或大或?。灰膊幌窳w楷書(shū)那樣取正勢(shì)，而是欹側(cè)多姿，險(xiǎn)絕有致，不拘常規(guī)，放浪形骸，極少唐朝森嚴(yán)法度的束縛。其用筆也不像柳體楷書(shū)那樣鐵骨錚錚，耿介特立，而是有剛有柔，有骨有肉，或方或圓，或露或藏，粗不臃腫，細(xì)不纖軟，線(xiàn)條以中鋒為主，飽滿(mǎn)圓厚，筆墨控制得恰如其分。

柳公權(quán)《蒙詔帖》放大欣賞

柳公權(quán)《蒙詔帖》，白麻紙本，縱26.8厘米，橫57.4厘米，大字行書(shū)，記7行，共27字，為天下第六行書(shū)，故宮博物院藏

釋文

公權(quán)蒙沼，出守翰林，職在閑冷。親情囑托，誰(shuí)肯響應(yīng)，深察感幸，公權(quán)呈。