中國文字是由不同點畫組合排列的。點畫的形態(tài)由簡單到復(fù)雜，由曲直到多變，組成了篆、隸、楷、行、草等形體，由不同角不同面逐漸組合為方塊字。結(jié)體由不規(guī)整變?yōu)橐?guī)整，形成了對稱、勻稱、平穩(wěn)等組字基本原則，從而構(gòu)成了和諧完整的組字關(guān)系。在這種組字的形態(tài)中，古人們從字中發(fā)現(xiàn)了美的元素和美的表現(xiàn)，自覺不自覺地在文字運用過程中形成了書法藝術(shù)。這種藝術(shù)在晉魏時代，趨于成熟并達(dá)到高潮i同時古人也積累了不少經(jīng)驗和論述，開創(chuàng)了中國燦爛的書法文化。

在書法藝術(shù)發(fā)展過程中，也表現(xiàn)出以實用為主的方塊宇對書法藝術(shù)的某些關(guān)系，并逐漸成為原理原則。隨著時代的需要，人們又從方塊字中尋找新的組字關(guān)系，以滿足審美的需求，：改革開放以來，隨著各種“書展”和“書法熱”的到來，這種組字關(guān)系，正向多元、多向、多維發(fā)展?，F(xiàn)在我就以王羲之《蘭亭序》行書為代表，試探這種關(guān)系。

在王羲之及其前后的時代，書法藝術(shù)仍然沿用方塊字的形式，不過逐步解構(gòu)了上下方整，前后齊平，狀如算子的呆板狀態(tài)，創(chuàng)造了絢麗多姿、奇異變化的新關(guān)系。

這種關(guān)系，所以有昧、有意、有韻、有神采，書者認(rèn)為：雖有解構(gòu)，但是和諧;雖有變化，但是統(tǒng)一;雖然欹側(cè)，但是穩(wěn)實;雖有錯落，但是適度。組合合理，對比有致，違而不犯，和而不同，“無形”之線皆有度，“中和”之美貫始終。在王羲之的行書結(jié)構(gòu)中，提出了解構(gòu)和變化的八條審美原則和方法?，F(xiàn)就其中變化、盡態(tài)、錯落、欹側(cè)幾條原則和方法進(jìn)行分解，舉例說明：

一、變化線。變化，是藝術(shù)的生命，也是行書結(jié)構(gòu)最基本的要求。筆筆不同，字字相異，就是相同的字也千姿百態(tài);通過用筆、結(jié)體產(chǎn)生藏露、輕重、曲直、疏密、大小、長短等形態(tài)，以致數(shù)畫并施，其形各異，眾點齊列，為體互乖。如“悲”(同形異化)，“經(jīng)”(同旁異變)，“雙”(同畫異態(tài))，“國”(同字異體)，從上述字例看出，通過形態(tài)變、角度變、位置變，使其千變?nèi)f化，但也不是隨意而變，變化要自然適度，以人們心理適懷為準(zhǔn)，不宜超過心理承受能力的極限。比如房間的高度在2.7米以下，人們心理就會感到壓抑。字超過了“度”，也會令人感到不舒服。如“川”字，第一畫斜到15%左右看去就舒服，如斜到25%以上，就別扭難看。“蠱”字，上小下大，如上蟲大于下面二蟲，就難看i偏旁組合亦有一定寬窄、大小和諧比例-故這條無形線，筆者認(rèn)為就是邏輯線、自然線、美質(zhì)線、和諧線。

二、盡態(tài)線。寫字一般應(yīng)曲盡其態(tài)，但為了使字淋漓盡致發(fā)揮其態(tài)，書家有時會采取夸張變形的手法，使大者更大，小者更小，疏者更疏，密者更密。如“千”(長)，“四”(短)，“口”(小)，“方”(疏)，“繁”(密)：“千”字長，長寬比為1.5:1;“奇”字為2:1，就長短適度：“四”字寬高I.5:1，寬大于高：“西”字寬為2.5，高為2，高小于寬，基本突出了寬高長短等適度的比例;一般字形長的字，夸張的部分，是原字形的五分之一或三分之一，作適當(dāng)?shù)目鋸?mdash;個別特長筆1田1在數(shù)倍以上，但在一幅作品中只能出現(xiàn)一兩次，才能達(dá)到醒目、提神、增美的藝術(shù)效果。

三、錯落線。王體行書不管上下結(jié)構(gòu)，還是左右結(jié)構(gòu)，都顯得長短互殊，寬窄各異，大小不均，形成強(qiáng)烈對比：有的字本來左長右短，或上窄下寬，就因體賦形，表現(xiàn)出一種自然美;)有的字本身左右等勻，上下齊平，則伸左而抑右，或收上而放下，他有意打破這種均齊，字就變得參差錯落，主次分明，虛實相生，產(chǎn)生奇趣橫溢的藝術(shù)效果。如“攬”字左縮為3.2，右伸為5，伸縮差為五分之三。

“難”字，長短差為三分之一，長短高低多在2與3之間。“易”字上窄為3，下寬為28，寬大約是窄的9倍：“老”字為6倍，“導(dǎo)”字為6倍，寬窄在6與9倍之間：—從以上幾組字例比較看出，伸縮長短為2或3，上下寬窄為9至6倍之間，大小高度為6倍到5倍之間，就比較和諧，大者不覺其大，小者不覺其小，長者不覺其長，短者不覺其短，而異彩紛呈，奇趣橫生。

四、欹側(cè)線—欹側(cè)是區(qū)別于楷書的一個重要特點，王體行書的欹側(cè)分左欹、右側(cè)、上欹下側(cè)和欹右側(cè)四種;這四種方法都是從險絕中求穩(wěn)定，從動態(tài)中求平衡，以達(dá)到奇右瀟灑，千姿百態(tài)的美感，如“釋”字右豎斜度為15度，屬左斜右正字形，“岳”字上橫斜度為]5度，下橫斜度為25度—“山”的中豎斜度為40度，屬上正下斜字形：“非”字左豎中正，右豎斜度為14度(左正右斜)，兩旁：：橫—補(bǔ)救，則似欹反U：了-“乾”字左邊向左、右邊向右傾斜，但左邊斜度小(7度l，有邊斜度大(14廈)，“常”中橫向上斜度為30度，上豎1田1彎度為20度，下豎喇彎度小為1()度，屬上斜下正字形。從以上角度可以看i十i.其組字原則是：一邊較正，則一邊較斜：一邊斜度大，則一邊斜度?。盒倍茸畲鬄?0度，最小為7度。在此角度內(nèi)按字形需要伸縮 從以上數(shù)字可以看出，1體行書，基本屬丁平正中和，不激彳;歷格局，雖變化多端，卻恪守中和之美;，這和黃庭堅、鄭板橋的行書相比，屬內(nèi)撅筆法，輻射面較小，造形雖有解構(gòu)仍屬不似方塊字的方塊字。這和草書的形體角度相比，變化就小多了 如毛澤東的草書，角度更刁，輻射面更大，伸縮性更強(qiáng)，變化更奇，真是具有“翻天覆地”的氣勢，“聲東擊西”的氣息，“打翻世界”的壯志，“充滿革命”的情懷，“大刀長矛”的雄姿，不失為在戰(zhàn)爭環(huán)境中鍛煉出來的大氣磅礴、變化莫測的手筆。什么方整、對稱、均衡都被大大解構(gòu)廠，毛體基本打破了方塊字的格局，向著多角度、多方向、多形式發(fā)展—試舉幾例：“雪”字上橫斜度為50度，“向”字橫i田i為40度，“影”字，右旁上橫為48度，整體字形是左伸右縮，向右傾斜：如“人”字左撇長為5，右捺為2.5.長短為2:1：“探”字，東西長為20，西北長為12，約2:1：“且”字，東西長為20，南北長為10，為2:1 -從這里看出，它的斜度極限為50度，長短度為2:1左右-整個字選取了以短救長，以大補(bǔ)小的方法，在更高范圍內(nèi)求得了一個比較合理的極限;為了說明王體行書的風(fēng)格，這里順便提了一下毛體草書，說明楷、行、草之間的發(fā)展變化，是規(guī)整向不大規(guī)整到規(guī)整的多維多向發(fā)展。以上僅從方塊字的形體，位置、角度長短變化來分析的，同時也找了一些新的關(guān)系(這些關(guān)系的規(guī)律還待探索)。

至于現(xiàn)代書法的形態(tài)，正在繼續(xù)發(fā)展變化，尚無定式，有待大家從不同側(cè)面探索研究-這里我想說，在書法變化中，需要從關(guān)系(舊的)中找關(guān)系(新的)—這種關(guān)系，我想是比較優(yōu)化的，結(jié)構(gòu)組合是比較合理的，審美以不超過人們承受的極限為度—它要求符合楷體“黃金分割”的比例，這樣的字才是和諧的是美的，如果超過了上述比例就不夠合理了。如草書長短橫豎的傾斜度超過50度，看上去就令人不舒服，因此，它是丑的。要言之，楷書、行書和草書都有各自的合理變化關(guān)系，仍屬方塊字的范疇，只不過黑白分割不同罷了。由于書家性情、愛好、才識、學(xué)養(yǎng)不同，書體也會有一定的不同變化，但一般不宜超過上述比較合理的“線度”。

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