上一堂課已講過(guò)橫、豎的寫法。“永”字八法中把橫也叫作“勒”,顧名思義,有緩去急停、不許滑過(guò)之意。像一匹馬在向前行走,騎手拉住了馬韁繩,愈收愈緊,最后以較重較快的速度往上使勁一提,馬便停了下來(lái)。橫畫的回鋒收筆,就如這最后把馬韁繩使勁一提。寫橫畫的要點(diǎn)是首尾藏鋒,也即我們說(shuō)的逆鋒起筆,回鋒收筆。用筆欲直而勢(shì)欲欹,也即橫畫不宜作水平線的橫直,宜微成上仰之角,取動(dòng)勢(shì)。馮班在《鈍吟書(shū)要》中說(shuō)黃庭堅(jiān)寫的橫畫,“正如陣云之遇風(fēng),往而卻回也”。說(shuō)得既形象又有趣。豎又叫作“努”,既要挺拔,又要用力。有力就必須蓄勢(shì)。所以“努”不宜寫得筆直,直則無(wú)力無(wú)勢(shì)且易折,宜稍稍有弧意,才有挺動(dòng)、有韌勁。(結(jié)合手頭范帖,觀察分析橫、豎的各種姿態(tài)、寫法。)

點(diǎn)(側(cè))

點(diǎn),通常在一個(gè)字中因?yàn)?ldquo;個(gè)頭”不大所以容易被忽視。實(shí)際上點(diǎn)是一個(gè)特別富有變化和表情的筆畫,非常重要,猶如眼睛之于人。在行、草書(shū)的寫法中,常常把橫、撇、捺等本擬長(zhǎng)的點(diǎn)畫,變化為靈動(dòng)無(wú)比的“點(diǎn)”。姜夔在《續(xù)書(shū)譜》中把點(diǎn)比作人的眉目,“全藉顧盼精神,有向有背”,隨字而異形。

寫點(diǎn),首重勢(shì),次重節(jié)奏,三重形。衛(wèi)夫人《筆陣圖》說(shuō)點(diǎn)“如高峰墜石,磕磕然實(shí)如崩也”。高峰墜石,本來(lái)就已讓人膽寒的了,何況這些巨石是山體崩裂的產(chǎn)物。“磕磕然”,互相撞擊著,爭(zhēng)先恐后地,聲音沉悶地由空中砸下,如下一陣巨石之雨,其勢(shì)真是十分可怖的了。所以我主張,寫點(diǎn)點(diǎn)的第一筆時(shí)要把筆鋒“砸”向紙面,即使

是楷書(shū)的“點(diǎn)”,也宜有幾分“殺”氣。

也有人把各式多樣的點(diǎn)比作是當(dāng)衢之大石,如蹲鴟,如蝌蚪,像瓜瓣、栗子,若鶚口、鼠屎。傳說(shuō)這些比方出自書(shū)圣王羲之之口 【歷代書(shū)法家作品www.shufaai.com】,我不信。因?yàn)橥豸酥淖质?ldquo;飄若浮云,矯若驚龍”(唐太宗語(yǔ)),“字勢(shì)雄逸,如龍?zhí)扉T,虎臥鳳闕”(梁武帝語(yǔ))。現(xiàn)在我們看到的王羲之的字確實(shí)質(zhì)樸雄渾又紆徐悠然,字如其人,文如其人,因此這種氣息孱弱的拙劣比喻不可能出自王羲之之口。

(學(xué)生練習(xí)“點(diǎn)”的寫法)

注意寫出節(jié)奏變化,注意勢(shì)和力,取側(cè)勢(shì),不能寫得正而板。另外運(yùn)筆時(shí)點(diǎn)畫中間可能會(huì)出現(xiàn)空白,那么在回鋒時(shí)注意下按補(bǔ)救。有的學(xué)生把點(diǎn)寫得圓而光滑,在書(shū)法審美上是寧方毋圓,寧糙毋光滑的。明清時(shí)有一種書(shū)體叫館閣體,適用于科舉考試,特點(diǎn)是烏、方、光。這種書(shū)體沒(méi)有個(gè)性,只有奴性,而個(gè)性、性情恰恰是書(shū)法的生命。有學(xué)生因把“點(diǎn)”的外框?qū)懙眠^(guò)大,所以須用筆反復(fù)數(shù)次來(lái)回涂抹方能填滿空白,這就提醒我們?cè)跁?shū)寫時(shí)一定要心中有數(shù),即對(duì)下筆的輕重與形成的大小墨痕有一個(gè)估計(jì)。中國(guó)畫中的畫石之法以及石之外形,極類現(xiàn)在我們所寫的“點(diǎn)”,當(dāng)然兩者之間也有差異。

(結(jié)合手頭范帖,觀察分析“點(diǎn)”的各種變化。)

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