王羲之的書法線條變化極其豐富，隨心所欲，這與他高超的“粗細(xì)變化”技巧密切相關(guān)。本文通過王羲之的傳世作品，試分析他書法線條中的“粗細(xì)變化”用筆是如何的?為何后世無人能超越?想了解更多書法相關(guān)干貨內(nèi)容，請持續(xù)關(guān)注“集大家書法”!

一、何為書法線條之“粗細(xì)變化”?

先看一下什么叫書法線條中的“粗細(xì)變化”?所謂的“粗細(xì)變化”是指在一幅字中，有些字的點(diǎn)畫粗拙憨厚，而另外一些字點(diǎn)畫則細(xì)到不能再細(xì)，宛如發(fā)絲，并沒有浮滑虛弱。這種由極粗到極細(xì)的線條變化有時(shí)是跳躍式的，并不是漸變過渡的，給人以大起大落的鮮明對比。

有時(shí)為了加強(qiáng)某種夸張的藝術(shù)效果，在一個(gè)字或一筆當(dāng)中也有意識(shí)的制造這種極粗極細(xì)的線條變化，但其難度非常之大，不是人人都能做到的。

二、王羲之是如何加強(qiáng)和制作出這種線條“粗細(xì)變化”的?

王羲之被稱之為“書圣”是名副其實(shí)的，他的控筆能力極強(qiáng)，幾千年來，達(dá)到他這種用筆境界的，確實(shí)找不到。在王羲之的書法作品中，這種隨心所欲的這種“粗細(xì)變化”之線條比比皆是，如在《二謝貼》、《平安貼》的這種粗細(xì)變化就是如此。

王羲之的這種由極粗到極細(xì)的線條變化一般書家真做不到，難得可貴的是還能保持中鋒行筆，并且筆勢一貫到底，真氣流溢，顯得非常自然，一點(diǎn)都不突兀，這就需要極強(qiáng)的控筆能力方能做到的。

三、在日常的臨池訓(xùn)練中如何有意識(shí)的加強(qiáng)這種線條“粗細(xì)變化”?

在臨帖訓(xùn)練過程中，不要被原帖所拘，適當(dāng)加強(qiáng)提按，即可產(chǎn)生線條“粗細(xì)變化”。

提按是產(chǎn)生粗細(xì)變化的根本原因，許多書家在提按上用筆不得法，往往導(dǎo)致線條粗細(xì)變化過于唐突，圭角滿紙，非常生硬，這是要注意的。

按筆，并不是用蠻力死按，同樣要求按中有提，并且還要有“起行收”的用筆動(dòng)作。只有把用筆動(dòng)作做到位了，產(chǎn)生出來的筆墨線條，才會(huì)顯得粗拙厚實(shí)，絕去癡肥臃腫之感。如果為了加強(qiáng)粗線條，一味的死按，往往導(dǎo)致筆毫散亂，不能歸攏于一個(gè)有機(jī)整體，就不能很自然的寫出遒勁有力的細(xì)線條。

提筆，要求在飛提行筆的過程中，必須繼續(xù)保持中鋒行筆，筆毫緊裹，凝聚為一個(gè)整體，以強(qiáng)大的內(nèi)心定力和腕力來揮寫。這樣才可能寫出毫發(fā)畢現(xiàn)的細(xì)線條，避免圭角滿紙，讓人感覺遒勁有力而不浮滑。

四、結(jié)語。

王羲之書法中的筆墨線條“粗細(xì)變化”變化是極大的，也是非常豐富的，堪稱完美，幾千年來，無人能超越。歸根結(jié)底是他在平時(shí)的書寫過程中，對提按的把控非常到位，時(shí)時(shí)刻刻都能把偏離軌道的筆鋒拉回正常軌道。也就是說他對中鋒行筆的控制能力極強(qiáng)，能達(dá)到隨心所欲的境界，這種境界，一般書法是難以與之比肩的。

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