首先是技術(shù)層面，《石門頌》大多裹鋒行筆(就是筆鋒聚攏在一起行筆，筆畫較細(xì)，與鋪毫相對(duì)而言)，鋪毫程度較小，故而在運(yùn)筆的過程中并不是很容易一直保持一個(gè)相對(duì)穩(wěn)定的狀態(tài)，我們?cè)趯W(xué)習(xí)《石門頌》之前，最好有一到兩個(gè)月的鐵線篆訓(xùn)練，以增強(qiáng)控筆能力和對(duì)大的結(jié)構(gòu)的把控能力。想了解更多書法相關(guān)干貨內(nèi)容，請(qǐng)持續(xù)關(guān)注“集大家書法”!

其次是知識(shí)層面，學(xué)習(xí)《石門頌》的時(shí)候最好對(duì)于廟堂漢碑(《華山碑》、《乙瑛碑》、《曹全碑》等)的字法有所了解，能同時(shí)備有篆、隸、楷三種書法字典，對(duì)于一些不清楚的字，要養(yǎng)成查字典的好習(xí)慣，以最大程度避免錯(cuò)訛。

最后是工具層面，如果之前學(xué)習(xí)過鐵線篆，那么用它來臨寫《石門頌》非常合適。沒有工具的朋友要注意：

1、筆毫要稍軟;

2、筆鋒要長(zhǎng);

3、紙要稍微大一些;

4、初學(xué)者選用半生熟的紙，切忌上手用生宣。

長(zhǎng)鋒羊毫，相對(duì)粗糙偏熟的毛邊紙，墨不能淡

二、入手方法

·要大。

初期學(xué)習(xí)《石門頌》可以放大臨寫，這樣能夠更好培養(yǎng)空間意識(shí)與控筆能力，細(xì)致的體察用筆過程中的每個(gè)細(xì)微變化。比較好的臨寫尺寸為十公分左右，小于這個(gè)尺寸很難在初期學(xué)習(xí)的過程當(dāng)中建立較大的格局意識(shí)。

·要敢。

剛開始入手的時(shí)候，要盡量挑一些長(zhǎng)筆畫較多，筆畫較少，不太符合“工整”這一審美觀念的字去臨寫。因?yàn)槲覀冊(cè)谄匠５纳钜呀?jīng)被“工整化”、“美術(shù)化”這些審美觀念熏染至遍，而既然選擇了《石門頌》這樣的“野路子”，倒不如徹底地“野”起來。

剛開始臨寫，不要囿于《石門頌》原碑筆畫細(xì)微的波折變化，要把大的結(jié)構(gòu)，大的筆勢(shì)走向，大的空間分割形態(tài)抓住，去感受臨寫，比如：

這樣一個(gè)字，細(xì)致的分析下來，筆畫中段的筆勢(shì)變化是極為豐富的，但我們?cè)诔跗趯W(xué)習(xí)的時(shí)候，很難在把握大的空間結(jié)構(gòu)，大的筆畫走勢(shì)的同時(shí)，又去關(guān)照這樣細(xì)微的變化，一個(gè)人的精力是有限的，故而我們?cè)诔跗诰毩?xí)的時(shí)候，可以只去想結(jié)構(gòu)和大的走勢(shì)，忽略筆畫細(xì)微的變化，于是它可以簡(jiǎn)化為這樣：

這樣就容易掌控許多，對(duì)于一個(gè)初學(xué)者而言，能把握到這個(gè)程度，已經(jīng)實(shí)屬不易了

·再像。

當(dāng)這種感受性臨寫進(jìn)行一到兩周，并且對(duì)于全碑已經(jīng)有了不少于一次通篇的感受臨寫，查清每個(gè)字的正確寫法之后 ，進(jìn)入到對(duì)與筆畫的細(xì)致性臨寫當(dāng)中去。這個(gè)階段我們要求“像”，最好是一絲一毫都不差。當(dāng)然這種像不是靠描摹，不是靠補(bǔ)畫形成的，而是追求用筆的過程，仔細(xì)觀察，然后確定用筆路線，最后下筆。

如果開始的時(shí)候，很難把握一些微妙的變化，亦或是觀察到了又難以表達(dá)出來，我們可以采取單鉤的辦法：把薄紙覆在字帖上，用硬筆將運(yùn)筆路線畫出來，畫的過程是一個(gè)觀察思考的過程，補(bǔ)全的過程又是一個(gè)鍛煉的過程，。

這就是單鉤的學(xué)習(xí)方法，建議學(xué)書法的朋友務(wù)必去掌握應(yīng)用

然后是分類學(xué)習(xí)，分類學(xué)習(xí)不是指偏旁分類，而是指結(jié)構(gòu)特點(diǎn)分類，這種分類標(biāo)準(zhǔn)要基于原帖的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。很多簡(jiǎn)化字，或者說正體字的結(jié)構(gòu)，和書法字體當(dāng)中的結(jié)構(gòu)是不同的，切忌不看事實(shí)，只是機(jī)械的根據(jù)印刷體的結(jié)構(gòu)來進(jìn)行分類;

比如說圖中的“空”字，如果按照字典上的結(jié)構(gòu)分類，它屬于上下結(jié)構(gòu)，但實(shí)際上它屬于包圍結(jié)構(gòu);而趙字應(yīng)屬包圍結(jié)構(gòu)，但實(shí)際上已經(jīng)變?yōu)榱俗笥医Y(jié)構(gòu)。這些結(jié)構(gòu)方法大抵來自于篆書，我們學(xué)習(xí)的時(shí)候要學(xué)會(huì)適當(dāng)?shù)淖犯菰?，學(xué)習(xí)隸書，在弄不清筆道時(shí)，查篆書字典是有益的。

三、怎樣深入

·嘗試寫碑中沒有的字。

在細(xì)致的臨寫結(jié)束后，應(yīng)該進(jìn)行帶有創(chuàng)作的應(yīng)用型臨寫，具體方法是，我們學(xué)會(huì)了一種結(jié)構(gòu)方法，然后去找尋帖中沒有的，但結(jié)構(gòu)與之相似的字，用原碑的結(jié)構(gòu)方法和用筆方法表達(dá)出來，這是學(xué)習(xí)過程中至關(guān)重要的一點(diǎn)。這種學(xué)習(xí)要滲透到每種結(jié)構(gòu)的每種寫法當(dāng)中去(一個(gè)左右結(jié)構(gòu)，可能有若干種表達(dá)方式，將一個(gè)左右結(jié)構(gòu)的字用不同的表達(dá)方式表現(xiàn)出來，無(wú)疑是最好的鍛煉創(chuàng)作手段的方式)。

·節(jié)臨與通臨。

隨后是分段性的臨寫，這種臨寫最好基于文意，一次臨寫，最好是能臨寫一段完整意義的段落，這樣才能文意與字形達(dá)到契合。分段性的臨寫需要注意到字與字的上下關(guān)系，左右關(guān)系，斜正關(guān)系，墨色的輕微變化(這些問題我們留到以后的專題講解當(dāng)中去，一次灌輸?shù)亩嗔?，不能很好的消?。

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