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隸書為什么是扁的 又有哪些名作

0 2022-03-25 17:07:11

摘要:  在小篆推行的同時(shí)就有了“隸變”,有了秦隸。實(shí)際上,西漢初期人們寫字仍然沿用秦隸的風(fēng)格。最典型的表現(xiàn)就是馬王堆帛書。馬王堆帛書用了篆、隸兩種字體,其中隸書部分推斷為漢文帝時(shí)期所寫。更多書法相關(guān)干貨內(nèi)容,請持續(xù)關(guān)注“集大家書法”!

在小篆推行的同時(shí)就有了“隸變”,有了秦隸。實(shí)際上,西漢初期人們寫字仍然沿用秦隸的風(fēng)格。最典型的表現(xiàn)就是馬王堆帛書。馬王堆帛書用了篆、隸兩種字體,其中隸書部分推斷為漢文帝時(shí)期所寫。更多書法相關(guān)干貨內(nèi)容,請持續(xù)關(guān)注“集大家書法”!

馬王堆帛書的隸書在構(gòu)形上已比較規(guī)范,已擺脫了篆書圓轉(zhuǎn)的態(tài)勢,字形扁方,筆畫以方折為主,橫畫方入尖收或蠶頭雁尾并用,左波右磔對比強(qiáng)烈,跟我們熟知的漢隸已經(jīng)很相似了。

說到這里就有必要填下坑了。

之前在講篆書轉(zhuǎn)變到隸書時(shí)提到“橫畫的波浪狀起伏以及捺筆向上挑出的尖尾,已初步具備隸書的特征”,其實(shí)這個(gè)用專業(yè)的術(shù)語來講就是“波磔(zhe)”。

何謂“波磔”?

這是個(gè)專有名詞。

詞典上說是“指右下捺筆”,還說“左撇曰波,右捺曰磔”,網(wǎng)絡(luò)百科也照抄這一說法。

但如果按照這個(gè)說法,只要有撇有捺的就有波磔了?

那書法上說“隸書最大的特點(diǎn)就是在筆畫上具有波磔之美”又從何談起?

所以,一笑認(rèn)為:

所謂"波",指起筆向左逆行,堆出"蠶頭",然后行筆至中間拱起,如同波浪翻卷起伏;

所謂"磔",指收尾時(shí)筆鋒先向下頓,然后上挑出捺筆,末端尖尖形成"燕尾"。

這樣,一筆之中,一波三折, 是為“波磔”。

一笑也不是瞎說,王羲之《筆法訣》中就說:“為波必磔,貴三折而遣毫。”“磔須戰(zhàn)筆外發(fā),得意徐乃出之。”——《晉書·王羲之傳》記載:王羲之“尤善隸書,為古今之冠”,他所在的年代,也距隸書興盛的東漢不遠(yuǎn),所以他對“波磔”的說法,還是靠譜的。

隸書的波磔還有規(guī)矩:

凡字有數(shù)筆橫畫而無撇、捺、走之旁者,必有一波磔筆,成為該字突出的筆畫。

波磔筆在一個(gè)字中只有一筆,即使有許多橫畫的字,也只能有一筆,這就是通常所說的“燕無雙飛”。

除了波磔,隸書還有字形多呈寬扁,橫畫長而豎畫短等特點(diǎn)。

這樣的特點(diǎn)也不是書法家們自遍自造的,也是被書寫工具逼的。

沒錯(cuò),就是被逼的!

當(dāng)時(shí)大多都是用毛筆在竹簡上寫字,但橫向的筆畫遇到竹簡縱向的纖維阻礙,就不得不用力,筆勢越到尾端也會越重,這樣就形成了頓筆,提筆時(shí)自然帶出“磔”。

同樣由于縱向纖維不是很規(guī)則,毛筆寫豎直線條被纖維干擾不容易表現(xiàn),所以隸書就“橫向發(fā)展”,變得又寬又扁、橫長豎短。

甚至還有些漢簡隸書里的“豎直”線條刻意寫成彎曲狀態(tài),以避免竹簡垂直纖維的破壞。

這樣的寫法慢慢形成慣例,反而成了特點(diǎn)。

到了后來,哪怕是寫在絲帛和紙上,擺脫了纖維限制,隸書作為一種書體,也保持了這一特征。

至于眾多的隸書的風(fēng)格,只不過是書法家們在規(guī)則下的個(gè)性發(fā)揮了。

隸書在漢代邁入成熟期。

為了區(qū)別秦隸,書法界把所有漢代的隸書都稱之為漢隸,又叫今隸。

相對應(yīng)的,秦隸又被稱為古隸。

實(shí)際上,西漢中期以來,隸書脫去篆體(包括結(jié)構(gòu)、筆畫的寫法)而獨(dú)立的形式,已經(jīng)完全形成。

但人們最熟悉的、影響最廣的、學(xué)書法最常練習(xí)的還是東漢時(shí)期的隸書。

不說別的,隸書最出名的作品,幾乎都是出自東漢。

《曹全碑》、《張遷碑》、《史晨碑》、《禮器碑》、《乙瑛碑》、《熹平石經(jīng)》、《石門頌》等均為東漢時(shí)所作。

當(dāng)然,咱也不排除有人為了追求藝術(shù)風(fēng)格去學(xué)西漢隸書甚至秦隸,蘿卜青菜,各喜各愛嘛。

不過作為普及讀物,一笑在這里只把主流介紹一下,“非主流”就勞駕您自個(gè)兒去摸索發(fā)揮了。

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