曾翔在當今書法界可謂真是一朵奇葩。近期，曾翔的書寫方式非常奇特，我們看下圖中，他拿著一根不知是木棍還是竹竿，竹竿一頭綁著一撮頭發(fā)(又或是其他毛發(fā))，談笑風生，悠閑走動，右手時不時、隨機的拿著他自制的得意“毛筆”書寫著常人難以看懂的“圖案”。更多書法內容盡在集大家書法！

就像他自己曾說的，別人能不能認讀，不重要，重要的是自己內心的表達!

他的表達，如果是一副圖案，那么他在畫什么呢?

下圖中背后的“作品”圖案難道都是曾翔用著“畫”的方式創(chuàng)作的?

畫的是叢林?酒杯?草地?········

“小雞啄米”的升級版

更值得我們注意的是：他的書寫不是“寫”，而是曾經我們看到的“小雞啄米”式書寫方式。如下圖所示：

曾經的“小雞啄米”是用常見的毛筆書寫，像小雞一樣在紙上“點”，如蜻蜓點水般輕快，他的書寫狀態(tài)是如此的興奮。以至他自己都忘記了是怎么點的，那他又在“點”什么呢?是草書的“不”、“下”、“上”還是“句號”?

而現在，曾翔還嫌不夠過癮，直接將毛筆升級為“一撮頭發(fā)”，將垂直拿筆的姿勢升級為“釣魚式”的握法。就像真的小雞一樣在“啄米”。這簡直是“小雞啄米”的升級版。

似乎只有這樣才能了卻曾翔內心的興致與情感，才是他心中所認為的書法“創(chuàng)新”!傳統(tǒng)在他的字典里已經不知去向了!雖然我也承認曾翔的傳統(tǒng)基本功是很不錯的。

這到底還是不是書法?不是書法又會是什么?如何評價這種藝術形式?

讓我們一起來慢慢思考

曾翔的基本功

曾翔的來頭可不小。

其頭銜有很多，現列舉一二：

1、中國藝術研究院碩士生導師

2、北京印社副秘書長

3、中國藝術研究院中國書法院辦公室主任

4、北京大學、清華大學、中央美院、中國書法家協會培訓中心等全國十六所大學特聘教授

·······

還有很多很多，名氣很大。

他的作品還是有書法功底的，對于用筆和結構都很熟練，而且其結構和章法從一開始就走了不尋常的路子，為了奇，為了新，不顧一切的改變、突破傳統(tǒng)的結構、章法。

請注意，這些作品乍一看沒什么好的，但如果你自己來寫，就知道這里的難度了。很多字都是險中求穩(wěn)，不是往丑的方向寫就能寫出這樣的字。

“丑書”看多的我們，不會覺得曾翔這樣寫很奇怪，因為他師從劉炳森、沈鵬先生等人，沈鵬可能對他的影響更大，下圖是沈鵬的作品。也是“丑書”之列!

不得不承認，曾翔的基本功很好，而且有了自己獨特的風格。

但是，后來的曾翔，奇思異想，讓旁人難以讀懂他的書寫。

西方抽象派思潮的影響

西方雖然沒有書法，但是繪畫也是藝術，也對書法有啟發(fā)意義。

當西方出現抽象派繪畫時也是飽受爭議，但隨著時間的流逝，到了20世紀，居然在西方繪畫史上留下了一席之地。

抽象藝術表達一種經驗之外的東西，沒有實體事物的樣貌，讓很多人看不懂。

抽象藝術家們用自己創(chuàng)造的符號，以非常抽象的線條，來表達事物的本質，因為每個人對事物的本質都有不同的理解，就像每個人都有不同的價值觀一樣，抽象繪畫意在激發(fā)個人的想象力和情懷，是人文主義和平等自由思想的升華。每個人都可以盡情的揮灑筆墨，在自己的世界里無拘無束地遨游。

抽象強調的是個性，并且徹底解放個性，所以凡是深入接觸抽象繪畫的藝術家都會墜入抽象的愛河。

所以在藝術家眼里，你看不看的懂已經不重要了，重要的是我已經表達了我自己!

同理，曾翔的書法表達，就如同抽象繪畫一樣，他書寫的是什么東西也不重要，你看不看的懂也不重要，重要的是，我用自己喜歡的狀態(tài)、方式將個人的情感、思想表達出來了!

這就是曾翔的書法!

雖然小編還是看不懂額······

無拘無束的書寫狀態(tài)——藝術化后的升級版書法

在曾翔眼里，書法可不是指傳統(tǒng)書寫，書法是一門藝術，如今毛筆退出實用歷史舞臺，書法更是一門純藝術形式，寫字認讀已經成為歷史!

王羲之《蘭亭序》、顏真卿《祭侄文稿》或多或少都知道他們在寫什么，也能透過文意來揣測作者的心思情感，至于風格樣貌、節(jié)奏表達等略微能體現當時作者的心情。

后來如趙孟頫、董其昌、何紹基、鄧石如等人，書寫的字可認讀，也能體現筆尖的趣味，2000多年的傳統(tǒng)之根是如此的牢固。

曾翔書法卻能直接褪去了書法表面的東西，夸張古人曾經不經意間表現的書寫狀態(tài)和情感節(jié)奏，也就是那些看不見的東西，著實令人咋舌!

如果自己高興，那就把這種高興夸張到極致，絕對不會有任何保留。

所以，你會看到曾翔經常大“吼”，經常怪“叫”，也會夸大書寫的動作。大字書寫是他的常態(tài)。

甚至干脆將毛筆換成一撮毛發(fā)，以進一步夸大這種書寫狀態(tài)和情緒。

這種轉態(tài)是無拘無束的，傳統(tǒng)的禁錮在他那里似乎不起作用。

寫的就是新思考、新想法、新點子。

他所強調的書寫狀態(tài)很有個性，并夸大書法的藝術表形式。這不是傳統(tǒng)意義上的書法，而是書法藝術化后的升級版。

即使我們看不懂(小編也看不懂)，但只要曾翔快樂，這就足夠了。

不管是炒作，還是與經濟利益有關，在這個開放包容的年代，就任由他“胡寫”吧，是不是書法已經不重要了。