隨著魏晉五體(篆隸楷行草)的成熟，也意味著筆法的完善，后世書家便在結(jié)構(gòu)、章法上突破傳統(tǒng)，更是在墨法、材料工具上別具匠心，現(xiàn)在，我主要談?wù)務(wù)路?，看看后世名家在章法上如何運用章法的技巧。更多書法內(nèi)容盡在集大家書法！

認識書法的空間節(jié)奏與時間節(jié)奏

為了說清楚章法的內(nèi)涵，我們將從空間節(jié)奏和時間節(jié)奏兩個方面去闡述。

1、書法的空間節(jié)奏：屬于視覺感受，書法中字與字之間的布白大小和距離關(guān)系。

2、書法的時間節(jié)奏：屬于書寫感受，書寫的速度和連續(xù)性，楷書的時間形式相對緩慢，草書則相對較快，變化較大，與筆法相關(guān)。

以下舉幾個例子詳細解釋書法的空間節(jié)奏與時間節(jié)奏。

一般情況下，時間節(jié)奏會影響空間節(jié)奏，篆書的時間節(jié)奏基本沒有，書寫者一般是較為勻速地書寫，所以空間節(jié)奏也是非常簡單的。為追求快速、便捷的書寫方式，隸書、草書的時間節(jié)奏明顯加快，空間節(jié)奏也跟著變化，今草與狂草的空間節(jié)奏隨著書寫者的狀態(tài)，空間的布白發(fā)生急劇的縮小或擴大，視覺沖擊力極強。

但同時，時間節(jié)奏與空間節(jié)奏相互獨立。例如同為篆書的《散氏盤》章法錯落有致，與莊嚴整飭的《嶧山碑》相比，空間節(jié)奏變化較大，但時間節(jié)奏基本相同。

空間節(jié)奏也會影響時間節(jié)奏。而草書中的章草與狂草相比，同樣是草寫的字體，但節(jié)奏完全不一樣，章草中變化較小的空間節(jié)奏使時時間節(jié)奏的變化也跟緩慢起來。

不同的空間節(jié)奏會展現(xiàn)出不一樣的視覺審美效果，下面我們來進行舉例分析。

由于除草書外的其他書體的章法較為簡單，我們重點談草書。

不同的時代、不同的人對章法中的時間節(jié)奏和空間節(jié)奏都會有不同的表現(xiàn)。大體可分為四類：

1、時間節(jié)奏強、空間節(jié)奏強：如張旭、懷素等人;

2、時間節(jié)奏強、空間節(jié)奏弱：如張瑞圖等人;

3、時間節(jié)奏弱、空間節(jié)奏強：如楊維楨等人;

4、時間節(jié)奏弱、空間節(jié)奏弱：唐楷、李斯小篆。

唐代張旭與懷素的狂草

后人將張旭與懷素的狂草贊譽為“顛張醉素”，其狂草的突出貢獻就在于他們把空間節(jié)奏與時間節(jié)奏的變化發(fā)揮到極致，且不失和諧與統(tǒng)一。

1、時間節(jié)奏的變化

張旭與懷素在時間節(jié)奏上基本相似，迅速連寫，筆勢不斷，忽而緩慢，忽而極速，忽而沉重，忽而輕盈。但懷素在輕重上略顯溫和。

所以草書并不是越快越好，而是有快有慢，有重有輕，這樣才能在時間節(jié)奏上富于變化，并且潛移默化的影響空間節(jié)奏。

2、空間節(jié)奏的變化

空間節(jié)奏上，此二人皆變化無窮。具體使用的手段基本有以下幾種。

(1)相互穿插

如下圖所示，很多時候，相鄰兩個字的字內(nèi)空間相互穿插，字與字之間忽遠忽近，使得章法布白空間忽松忽緊，節(jié)奏感強。

(2)大小對比

而懷素雖然在線條上并沒有張旭的那樣有強烈的反差，但是在字形大小對比方面，懷素更勝一籌。

(3)相互錯落

不僅字與字之間相互高低錯落，連字內(nèi)空間也錯落有致。錯落的書寫技巧也會增強空間的節(jié)奏變化。

(4)正欹之變

字形的傾斜會導致字的左右兩種布白空間發(fā)生大小變化。

(5)疏密對比

有的章法布白空間較小，書寫密集，有的則很稀疏，但總的來說，張旭、懷素的草書疏密變化不是很強烈，較為溫和。

唐代的張旭與懷素對書法的貢獻莫過于他們對章法的把控，做到了無語倫比的節(jié)奏變化，無論是時間節(jié)奏還是空間節(jié)奏，都到達了新的高度，書寫更加自由奔放、酣暢淋漓。

是不是所有的書法都如張旭、懷素那樣奔放自如呢?是不是時間節(jié)奏強烈的書寫一定會導致空間節(jié)奏的劇烈變化呢?顯然不是。楊維楨的書法就給了我們不同的思考。

楊維楨書法的空間節(jié)奏異常強烈，而時間節(jié)奏卻很緩慢。

1、空間節(jié)奏

他通過強烈的粗細變化、大小變化、遠近變化、和疏密變化，使得章法的空間節(jié)奏變化較大，視覺沖擊力強。其所使用的手段與張旭與懷素相似，并且將這些技巧夸張化。其中夸張最突出的是大小和疏密的變化。

2、時間節(jié)奏

楊維楨的書寫速度不快，這與他寫的楷書是有關(guān)的。其楷字較多，草字較少。而楷書的時間節(jié)奏遠不如草書，這就使得其時間節(jié)奏變化較弱。

這種時間節(jié)奏弱、空間節(jié)奏強的書法史楊維楨的創(chuàng)新，也讓楊維楨在書法史上具有極高的地位。

張瑞圖的草書，與楊維楨的草書相反，在時間節(jié)奏上，張瑞圖較快，而空間節(jié)奏上，如同章草一樣，表現(xiàn)平平。與孫過庭草書類似。

1、空間節(jié)奏

張瑞圖在章法空間上較為整齊，上下字之間的有較為明顯的界限，行與行之間也間隔清晰，類似章草。只是章草多了個大小變化和粗細變化，讓整個空間不再那么單調(diào)?？偟恼f來，張瑞圖的空間節(jié)奏表現(xiàn)平平。

2、時間節(jié)奏

由于書寫的草體，筆勢的必然快速，但整體的快慢輕重不如懷素和張旭?？纯聪聢D，“存”之之中基本都是粗重之用筆，時間節(jié)奏基本沒有變化，他的時間節(jié)奏主要體現(xiàn)在不同字之間的變化，是整體得到感覺，這也是受到自身變化不強的空間節(jié)奏的影響。

狂草在唐代的張旭與懷素手中出現(xiàn)高峰，到了明末清初王鐸和傅山，狂草又出現(xiàn)了高峰。

王鐸和傅山的草書在時間節(jié)奏和空間節(jié)奏上都很出眾，變化強烈，與張旭、懷素基本相似，但是卻更加夸張了某些節(jié)奏特征。

1、時間節(jié)奏

在時間節(jié)奏上，王鐸和傅山也有快慢輕重，但都夸張了書寫的連綿性，其連綿一瀉千里，幾乎不曾斷過。

如下圖所示，王鐸的連綿性較之張旭，更為密集，筆勢更為連貫，連綿性較強，讓人感覺就像一堆雜亂纏繞的線，變化無窮。這是他們在時間節(jié)奏的突出特點。

2、空間節(jié)奏

在空間節(jié)奏上，由于唐代大多是書寫形式為手卷橫式，清代多為長條縱式。因此章法上略有不同。但大體的書寫技巧與張旭、懷素類似。其空間節(jié)奏也因為快速的時間節(jié)奏而變得更富有疏密的變化。

結(jié)語

書法中的章法與筆法一樣，都很重要，特別是在草書中，章法的地位越發(fā)重要，對于章法的技巧，總的說來，就是要把握好時間節(jié)奏和空間節(jié)奏，時間節(jié)奏大多與筆法相關(guān)，而空間節(jié)奏則反映一個人的書寫狀態(tài)、風格、情趣，這兩種節(jié)奏相互影響而又獨立，歷代名家對這兩方面的努力是不同的，張旭、懷素、傅山、王鐸、楊維楨等人都有突出貢獻，這些名家書法值得書友們研究學習。