學書法的人，最常聽到的一個詞兒，就是“中鋒運筆”。何謂中鋒?據(jù)說是使筆直立，鋒在正中，左右不偏，便叫“中鋒”。何謂中鋒運筆?據(jù)說是讓筆尖兒常在點畫的中心，不偏不倚地運行，便叫“中鋒運筆”。更多書法內(nèi)容盡在集大家書法！

近世書家動輒以中鋒為本，將中鋒作用說得神乎其神。如：

清代笪重光：“能運中鋒，雖敗筆亦圓;不會中鋒，即佳穎亦劣。優(yōu)劣之根，斷在于此。”

清劉熙載:“書用中鋒，如師直為壯，不然，如師曲為老。兵家不欲自老其師，書家奈何異之?”

王蘧常說：“書法之妙，全在用筆，用筆之貴，又在用鋒，用鋒之要，則在中鋒”。

白蕉：“用筆講用中鋒，是書法之憲法，是用筆之根本大法”。

沈尹默:“筆鋒在點畫中行動時，墨水會隨著在它所行動的地方順著尖頭流注下去，不會偏上偏下，偏左偏右，而是均勻滲開，四面俱到。這樣形成的點畫，自然不會有上重下輕、上輕下重、左重右輕、左輕右重等等偏向的毛病，就做到了書家所一致主張的‘筆筆中鋒’。筆筆中鋒，點畫自然無不圓滿可觀。所以歷代書家的法書，結構短長疏密，筆畫肥瘦方圓，往往因人而異，而不能不相同的，就是‘筆筆中鋒’”。

但事實真的如此嗎? 毛筆不是鋼筆，筆尖兒是軟的，在觸紙的瞬間，筆尖兒就變成側鋒。這是基本事實!更何況，書法在揮運的過程中，不可能不偏不倚地做機械式平移。要是誰真地那樣去寫字，不被人們當成笑話才怪。

所以，中鋒在哪里?!中鋒用筆，只不過是一種幻想罷了!

既然沒有中鋒運筆，那么，怎么運筆才算是正確的呢?是盡量垂直用筆，還是斜執(zhí)而用側鋒?

關于用筆，古人曾提出過很多原則，如：“橫筆立下，立筆橫下”，“無垂不縮，無往不收”，“欲下先上，欲左先右”等等。這些說法的本質，實際上都是側鋒落筆、側鋒收筆以制造芒角增加動感的含義。

讓我們仔細看一看那些名家的墨跡本，你就會發(fā)現(xiàn)，橫畫也好，豎畫也罷，筆畫根本不是一般粗細，而且在筆畫的兩端，常常會出現(xiàn)芒角，而這就是側鋒造成的效果。

圖片116：王羲之《得示帖》

圖片117：王獻之《新婦服地黃湯帖》

讓我們來仔細觀察一下二王的書作：

很多橫畫左上角的小尖兒，并非寫成，而是急促搭筆時自然而然形成的;筆畫粗細之間變化非常強烈而且突然，除了硬芯毛筆這一工具因素之外，斜執(zhí)筆用副毫加粗也是其關鍵因素。

而后世臨摹者，由于是垂直執(zhí)筆，在同一個筆畫卻粗細突然變化這一點上，卻只能束手。

《翰林粹言》中有：“側鋒取妍，此鍾王不傳之秘”。

楊守敬在《馬鳴寺根法師碑》的評語中也曾言：“大抵六朝書法，皆以側鋒取勢，所謂藏鋒者，并非鋒在畫中之謂，蓋即如錐面沙、如印印泥、折釵股、屋漏痕之謂。后人求藏鋒之說而不得，便創(chuàng)為中鋒以當之。其說亦似甚辨，而學其法者，書必不佳。且不論他人，試觀二王，有一筆不側鋒乎?惟側鋒而后有開闔，有陰陽，有向背，有轉折，有輕重，有起伏，有停頓，古人所貴能用筆者以此。若鋒在畫中，是信筆而為之，毫必無力，安能力透紙背!且亦安能有諸法之妙乎?”

這也就是說，“側鋒運筆”才是真正的王道。只有側鋒落筆側鋒收筆，才會在筆畫的前后兩端制造出芒角，才能使得這個筆畫和上一筆連起來看時具有動感。

可惜的是，在“中鋒運筆說”的影響下，執(zhí)筆方法常常被人以訛傳訛。結果就導致了很多人在書寫時，幾乎完全垂直用筆，將本來是連帶效果的芒角，要么泯滅在筆畫之內(nèi)，要么當成了筆畫進行僵硬地書寫，結果人為地增加了動作，增加了書寫難度。