蘇東坡的書法，尤其是《寒食帖》，是宋代尙意書風(fēng)的開(kāi)山之作。從此，書法擺脫了程式化的實(shí)用束縛，進(jìn)入了抒情達(dá)意的新天地。東坡先生的探索之功，永遠(yuǎn)不可磨滅。米芾，黃庭堅(jiān)，無(wú)不受其創(chuàng)作思想的影響。更多書法內(nèi)容盡在集大家書法！

要了解蘇東坡的寒食帖，就要先了解蘇東坡這個(gè)人。

“一代蘇長(zhǎng)公，四海名未已，投荒忘歲月，積毀高城壘。”蘇門第子陳師道曾用這樣一首詩(shī)概括蘇東坡一生。但我認(rèn)為，概括蘇公一生最簡(jiǎn)練的，莫過(guò)于傳說(shuō)中一相士對(duì)他的讖語(yǔ)：“一雙學(xué)士眼，半個(gè)配軍頭”。

蘇東坡很小的時(shí)候，就以才華橫溢著稱：十歲就寫出了傳世名篇《黠鼠賦》。21歲時(shí)，蘇東坡參加殿試,主考官歐陽(yáng)修看了他的考卷,“竟喜極汗下”,并連聲說(shuō)“老夫當(dāng)退讓此人,使之出人頭地”。

然而，就是這樣一個(gè)少年才俊，在北宋政壇上卻命運(yùn)多舛，多次遭貶官放逐，后又因作詩(shī)“訕謗朝政”，被人構(gòu)陷入獄。出獄后被貶黃州。此后幾經(jīng)起落，終被遠(yuǎn)放海南儋州。直到元符三年宋徽宗即位，他才遇赦北歸，但僅僅一年之后就病逝了。尤其是，烏臺(tái)詩(shī)案對(duì)蘇東坡的思想和創(chuàng)作產(chǎn)生了深刻影響，沉重的政治打擊使他逃避現(xiàn)實(shí)，交游僧道，由當(dāng)初的 “致君堯舜”，轉(zhuǎn)變?yōu)橐魄樽匀?，疏遠(yuǎn)功名。他在給好友章淳的信中寫道：在黃州，“現(xiàn)寓僧舍，布衣蔬飲，隨僧一餐，差為簡(jiǎn)便。……自余杜門不出，閑居未免看書，惟佛經(jīng)以遣日，不復(fù)近筆硯矣。”由此可以看出，在起居上他已漸趨佛道，精神上更加關(guān)注佛法禪意。這在更大程度上成就了東坡式的“灑脫空靈”。

但是，從神宗死后蘇東坡奉召回京積極從政的態(tài)度來(lái)看，佛道對(duì)蘇東坡的影響，并沒(méi)有儒家思想影響深厚。這也就是說(shuō)，蘇東坡從骨子里并沒(méi)有真正地“放下”，還是儒家的門徒。他的詩(shī)文之所以描寫自然、遠(yuǎn)離政治，只不過(guò)是在失意的情況下“獨(dú)善其身”罷了。

《寒食帖》是蘇軾因“烏臺(tái)詩(shī)案”被貶黃州第三年后寫的。這是他人生中最艱難時(shí)期：江水上漲幾乎淹沒(méi)居室，屋瓦脫落，到處漏雨，家人吃了上頓愁下頓;而他也正在病中，茫然無(wú)依。

從他的詩(shī)中，我們可以感受到作者的心境的蒼涼與孤獨(dú)：

“自我來(lái)黃州，已過(guò)三寒食。年年欲惜春，春去不容惜。 今年又苦雨，兩月秋蕭瑟。臥聞海棠花，泥污燕支雪。暗中偷負(fù)去，夜半真有力，何殊病少年，病起頭已白。

春江欲入戶，雨勢(shì)來(lái)不已。小屋如漁舟，蒙蒙水云里?？这抑蠛耍圃顭凉袢?。那知是寒食，但見(jiàn)烏銜紙。君門深九重，墳?zāi)乖谌f(wàn)里。也擬哭途窮，死灰吹不起。”

第一首詩(shī)中的苦雨清寒，造就了意境的無(wú)限悲涼;第二首中的小屋、空庖、寒菜、破灶、濕葦，則幾乎無(wú)處不透出自身的冷清與窮苦;最后四句則由凄涼而轉(zhuǎn)入郁憤。他想回歸朝廷施展抱負(fù)，想回家祭祖以盡孝道，卻身不由己，怎能不令人心如死灰!

蘇軾早年學(xué)“二王”，中年以后學(xué)顏真卿、楊凝式，晚年又學(xué)李北海。蘇東坡在談到他的書法創(chuàng)作時(shí)曾說(shuō):“我書意造本無(wú)法，點(diǎn)畫信手煩推求。”這表明，在現(xiàn)實(shí)的冷遇之下，他重在寫“意”，重在情緒表達(dá)。

從這幅作品中，拋卻文字帶來(lái)的同情不談，我們還是能感受到作者心中的對(duì)自己境遇的不平與憤怒的。能將愁苦可憐的境遇，寫得如此大氣郁勃，激情四射，除了心中的不平、憤怒之外的，我實(shí)在找不出更合適的情緒進(jìn)行界定。

寒食帖的用筆特點(diǎn)：

一是字體形狀多用扁側(cè)。

《寒食帖》手卷共17行 207字。用筆以側(cè)鋒為主，結(jié)體扁側(cè)稍肥。為了打破格式上的單調(diào)，蘇東坡還穿插使用了不少瘦勁細(xì)長(zhǎng)的字形，如“破灶燒”為扁平，“濕葦”為長(zhǎng)，從而顯得穩(wěn)中有變。

本帖充分體現(xiàn)了蘇東坡書法扁側(cè)的特點(diǎn)，顯得古意盎然，樸拙郁茂。蘇字一直都很扁側(cè)，以至于后人對(duì)其有“石壓蛤蟆”之譏。不少人以為這是他三指執(zhí)筆法造成的，其實(shí)不然。一個(gè)字的長(zhǎng)短斜正的安排，都是由書家自己的審美觀來(lái)決定的。

二是字形大小疏密變化巨大。

此帖最多一行為10個(gè)字，最少一行為5個(gè)字。字形大小參差對(duì)比懸殊，如從"春江欲入戶”句，到“死灰吹不起”，字體明顯放大;再如“破灶”“哭途窮”等字，就超出其他字的好幾倍。這種字形上的突然變化，常常是作者情緒失控造成的，表達(dá)的是其難以遏制的憤怒;而“屋如漁舟濛濛”、“煮寒菜”等地方的字距過(guò)于緊密，則是通過(guò)空間上的壓抑，傳導(dǎo)自己內(nèi)心的壓抑。這種章法布局上的變化，使欣賞者的情緒能夠隨著蘇東坡的筆觸變化而上下起伏。

三是軸線多變。

行書的書寫，都是圍繞著意守的軸線而左右搖曳，只不過(guò)搖曳的幅度不同罷了。

本帖軸線忽左忽右，猶如欲訴難言，欲哭無(wú)淚、走投無(wú)路的醉漢，可以想見(jiàn)其心情的不平與憤怒，是何等地痛徹骨髓!

客觀地講，在宋代“蘇黃米蔡”書法四大家之中，米芾技法功力實(shí)為第一，其對(duì)后世影響也是蘇東坡所不能及的。甚至在某種程度上，蘇東坡的影響還不如黃庭堅(jiān)。

但在蘇東坡眾多的傳世書帖之中，惟獨(dú)此《黃州寒食詩(shī)》帖，被公認(rèn)為無(wú)懈可擊的杰作，并一舉坐上了天下三大行書之末的寶座。我想，這里面最關(guān)鍵的原因，應(yīng)是此作宋代尚意書風(fēng)的開(kāi)山之作，并充分體現(xiàn)了蘇東坡的“尚意”主張。

《寒食帖》開(kāi)篇之始，書寫平緩，字體端正，其后由于感情變化，字越寫越大，筆勢(shì)也越來(lái)越急，最精彩的是中段，感情噴發(fā)簡(jiǎn)直不可抑制，最后卻又復(fù)歸平緩。就彷佛在述說(shuō)一個(gè)故事：剛開(kāi)始情緒微瀾，尚能平靜，中間為情緒感染，慷慨激昂，最后終于理智漸歸，又重回平靜。尤其是作品中兩次出現(xiàn)的“懸針”，在貫氣的同時(shí)，更讓人感覺(jué)氣勢(shì)不凡，激情四射。

可以說(shuō)，《黃州寒食詩(shī)帖》以一種獨(dú)有的方式，傳達(dá)了蘇軾的審美理想,創(chuàng)造了一種富有生命力的新的書寫樣式。在此帖之中，作者的用筆、布局與情緒、意趣得到了完美統(tǒng)一，甚至相互生發(fā)，交相輝映，使得此作終成神品。

歷代鑒賞家均對(duì)《寒食帖》推崇備至。

黃庭堅(jiān)題跋于詩(shī)稿后曰:"東坡此詩(shī)似李太白，猶恐太白有未到處。此書兼顏魯公、楊少師、李西臺(tái)筆意。試使東坡復(fù)為之，未必及此。它日東坡或見(jiàn)此書，應(yīng)笑我于無(wú)佛處稱尊也"。

董其昌則曰:"余生平見(jiàn)東坡先生真跡不下三十余卷，必以此為甲觀"。

乾隆亦題跋于其后曰："東坡書豪宕秀逸……此卷乃謫黃州日所書……傾倒至極，所謂無(wú)意于佳乃佳……"

《黃州寒食詩(shī)帖》彰顯動(dòng)勢(shì)，洋溢著起伏的情緒。詩(shī)寫得蒼涼惆悵，書法也正是在這種心情和境況下，有感而出的。通篇起伏跌宕，迅疾而穩(wěn)健，痛快淋漓，一氣呵成。蘇軾將詩(shī)句心境情感的變化，寓于點(diǎn)畫線條的變化中，或正鋒，或側(cè)鋒，轉(zhuǎn)換多變，順手?jǐn)嗦?lián)，渾然天成。其結(jié)字亦奇，或大或小，或疏或密，有輕有重，有寬有窄，參差錯(cuò)落，恣肆奇崛，變化萬(wàn)千。

因?yàn)橛兄T家的稱賞贊譽(yù)，世人遂將《寒食帖》與東晉王羲之《蘭亭敘》、唐代顏真卿《祭侄稿》合稱為"天下三大行書"，或單稱《寒食帖》為"天下第三行書。"還有人將"天下三大行書"作對(duì)比說(shuō):《蘭亭敘》是雅士超人的風(fēng)格，《祭侄帖》是至哲賢達(dá)的風(fēng)格，《寒食帖》是學(xué)士才子的風(fēng)格。它們先后媲美，各領(lǐng)風(fēng)騷，可以稱得上是中國(guó)書法史上行書的三塊里程碑。