學(xué)歐體，筆者建議從《皇甫君碑》入手。和《醴泉銘》相比，《皇甫君碑》的結(jié)體更加寬闊大方，筆法更加靈活多變，字形姿態(tài)也更加豐富多樣。歐陽詢傳世作品很多，諸如《化度寺塔銘》、《九成宮醴泉銘》、《虞恭公溫彥博碑》、《皇甫誕碑》、《黃帝陰符經(jīng)》、《張翰思鱸帖》、《夢奠帖》《卜商帖》、《正草千字文》、《行書千字文》等。更多書法內(nèi)容盡在集大家書法！

在歐楷中，世人大多稱道其《九成宮醴泉銘》，而筆者卻認(rèn)為，該碑有過于寒儉呆板之嫌。要學(xué)習(xí)歐楷，《皇甫君碑》的書學(xué)價(jià)值要遠(yuǎn)超《九成宮醴泉銘》?！痘矢啡Q《隋柱國左光祿大夫宏議明公皇甫府君之碑》，唐于志寧撰文，歐陽詢書。此碑現(xiàn)在陜西西安，無書寫年月?？瑫?8行，行59字。碑額篆書“隋柱國宏議明公皇甫府君碑”十二字?！赌挚焓隆分^此碑立于隋朝。此碑在明代已斷為兩截。

圖片49-1：歐陽詢《皇甫君碑》

圖片49-2：歐陽詢《皇甫君碑》

歷代書家雖然對《皇甫君碑》的關(guān)注并不太多(大多懷疑其是歐早期作品而輕視)，但一旦關(guān)注，就會(huì)給與極高的評(píng)價(jià)，甚至把它列為歐陽詢諸碑之首：

明王世貞：“率更書《皇甫君碑》，比之諸碑尤為險(xiǎn)勁。”

明楊士奇云：“詢書骨氣勁峭，法度嚴(yán)整，論者謂虞 (世南)得晉之飄逸，歐(陽詢)得晉之嚴(yán)整。觀《皇甫君碑》，其振發(fā)動(dòng)蕩，豈非逸哉?非所謂不逾矩者乎?”

清翁方綱：“是碑由隸成楷，因險(xiǎn)絕而恰得方正，乃率更行筆最見神采，未遽藏鋒，是學(xué)唐楷第一必由之路也。”

歐楷筆畫勁峭, 平正中屢見險(xiǎn)絕,規(guī)矩中時(shí)見飄逸, 在唐代就被人當(dāng)做書法的范本進(jìn)行臨習(xí)。據(jù)《舊唐書》記載，“(詢)筆力險(xiǎn)勁，為一時(shí)之絕，人得其尺牘，或以為楷模焉”。

總體而言，歐楷有如下幾個(gè)特點(diǎn)：

第一是字形呈反括號(hào)狀，且向左略偏。

如果說，顏體結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)的是正括號(hào)“()”狀的話，那么歐體結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)的則是反括號(hào)“)(”狀。而且，歐楷結(jié)體以倚側(cè)取勢，在筆畫安排上右肩常常稍微向上抬起。因此整體看上去，歐楷的字形略呈向左偏側(cè)之狀;

第二是用筆較“瘦”。

這種瘦，并非結(jié)體上的瘦，而是用筆上的瘦。結(jié)體上的瘦，是皮相;而用筆上的瘦，卻是每一筆都如“錐畫沙、印印泥”一樣充滿了力度與內(nèi)勁兒，讓人覺得沒有一筆具有癡肥之感。

第三是字勢勁險(xiǎn)但重心極穩(wěn)。

歐體以方筆為主，轉(zhuǎn)折頓挫，棱角鮮明，加之欹側(cè)取勢，給人既有勁兒又驚險(xiǎn)的感覺。但由于點(diǎn)劃斜正、長短、粗細(xì)變化得十分巧妙，卻依然能給人覺得重心極穩(wěn)。觀歐楷就好像看雜技演員走鋼絲，雖然觀眾會(huì)為演員的動(dòng)作步步驚心，但演員卻是輕車熟路，如履平地。這一點(diǎn)非常高明，后人臨習(xí)的時(shí)候，只要有一筆失敗，就會(huì)破壞了整個(gè)字的重心感覺，從而不得不佩服歐公結(jié)字之險(xiǎn)。

清代梁巘在《評(píng)書帖》中如此說歐楷：“人不能到而我到之，其力險(xiǎn);人不敢放而我放之，其筆險(xiǎn)。歐書凡險(xiǎn)筆必力破余地，而又通體嚴(yán)重，安頓照應(yīng)，不偏不忮，故其險(xiǎn)也勁而穩(wěn)”，這可謂是知者之言。

但是，歐體的缺點(diǎn)也很明顯。

一是歐體不適合寫大字。歐體寫小字險(xiǎn)勁瘦硬,精密俊逸;但寫大字時(shí)會(huì)顯得“寒儉”，這一點(diǎn)早有定論。

什么是寒儉?就是看上去比較單薄，顯得不夠大度和小氣。因此在題寫榜書大字的時(shí)候，很少有人會(huì)用歐體來題寫。

二是歐體難以向行書轉(zhuǎn)化。歐陽詢初學(xué)王羲之，其用筆習(xí)慣是內(nèi)擫用筆。這種筆法的最大缺點(diǎn)，就是寫行草書時(shí)大多只能字字獨(dú)立;如果要連綿書寫，則必須改變用筆習(xí)慣，用外拓筆法才可。

后世書家大多從顏體入手學(xué)習(xí)書法，外拓用筆的習(xí)慣早已養(yǎng)成，內(nèi)擫用筆反而不太習(xí)慣了，加之歐體的折筆也是靠搭接完成，因此在向行書轉(zhuǎn)化時(shí)，就會(huì)和柳體一樣的困難。這也是他們?yōu)楹尾惶珢厶剿鳉W體行書的關(guān)鍵所在。