要學(xué)習(xí)中國書法，有兩座藝術(shù)高峰是永遠(yuǎn)無法跨越的，一是王羲之的《蘭亭敘》，二是顏真卿《祭侄稿》和其楷書。顏體對后世書法的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，很多名家都從其作品中汲取過營養(yǎng)。尤其是，很多人都是因為學(xué)習(xí)了他的“顏式三稿”(《祭侄稿》、《爭座位稿》、《告伯父文稿》)，才建立起了自己的書法風(fēng)格。更多書法內(nèi)容盡在集大家書法！

顏真卿，字清臣，祖籍山東臨沂，因在“安史之亂”中起義抗賊而受到朝廷重用，歷任吏部尚書，刑部尚書等要職，封魯郡開國公，史稱顏魯公。就書法淵源來看，顏真卿自幼學(xué)書，并曾得張旭親自傳授，此外，他還師法過蔡邕、王羲之、王獻(xiàn)之等人。在融會眾家之長之后，他創(chuàng)造出了一種樸拙雄渾、大氣磅礴的楷書審美范式，成為了唐代書法史上的一面最重要的旗幟。

顏體書法在中國書法歷史上影響極為深遠(yuǎn)。但究其原因，亦非破“二王”書體，別樹一幟那么簡單。

實際上，顏真卿的書法在當(dāng)時及稍后一段時間內(nèi)，影響并不是很大，這一點可以從史書記載上看出端倪。在《舊唐書·顏真卿傳》中，關(guān)于顏真卿的書法只有一句：“真卿少勤學(xué)業(yè)，有詞藻，尤工書。”這就充分說明，當(dāng)時顏真卿書名并不是很大，如果很大的話，就不會如此作傳。

毋庸諱言，是政治因素在背后起到了巨大的推手作用。顏真卿在安史之亂中堅決效忠朝廷，以至于慷慨赴死都在所不惜，所以后世的統(tǒng)治者為了自身利益計，對顏真卿書體也大加褒揚和提倡，鼓勵世人學(xué)習(xí)。顏體楷書作為一種“忠正”的代表，也不斷被后世發(fā)揚光大，并最終成為了中國楷書史上的第一高峰。

就筆者學(xué)習(xí)顏體的體會來說，顏體有如下突出的特點：

一是結(jié)體寬博。

顏體楷書中宮寬綽，四周緊密，不以重心欹側(cè)取勢，不以左緊右松取妍，而以對稱的正面形象示人，一如體型豐滿的大漢正襟危坐。因此，顏體非常適合寫榜書大字。

二是直畫略帶弧形。

這種筆畫形狀，是顏體的“特殊標(biāo)志”，一如飽滿待發(fā)的強弩，包含了巨大的彈力，使結(jié)構(gòu)更加圓緊渾厚而內(nèi)力十足，因此字寫得越大，就越能展現(xiàn)顏體的雄渾磅礴的恢宏氣勢。

三是用隸書方法寫楷。

顏真卿用筆方法，是將鐘繇參入隸體之中，也就是用寫隸書的方法來寫楷。后世書家之中，伊秉綬用隸法寫顏字，可謂是“師顏所師”。

四是字大而行距小。

在同樣的方格之內(nèi)，顏柳歐趙四體，以顏體最大。在章法布局上，顏體楷書較王派書法行距要小，通篇看過去，顯得格外充實茂密，字里行間氣勢充沛，渾然一體，有著頑強厚重的生命力。

盡管統(tǒng)治者對顏體褒獎有加，但書法圈內(nèi)對顏真卿的楷書卻歷來褒貶不一。南唐后主李煜批顏體“粗魯似田舍郎”;米芾則說“顏魯公行字可教，真便入俗品”，并說古法到了顏真卿手里就“蕩然無遺”;王世貞《潤蒼軒碑跋》言“魯公書《多寶塔碑》最窘束”;王澍《虛舟題跋》云“魯公書真不及草，草不及稿”等等。因此，后世不少人也就人云亦云，以為顏字很“俗”而失去了學(xué)習(xí)興趣。

實際上，任何事物都有其反對面，十全十美的東西是根本不可能存在的。對于古代的名家，正確的態(tài)度不應(yīng)是人云亦云，而是奉行 “拿來主義”，只要對我們學(xué)習(xí)書法有益，就可以繼承和吸收。

在顏體眾多傳世字帖中，筆者認(rèn)為，顏體楷書當(dāng)首推《大唐中興頌》。

在臨習(xí)《大唐中興頌》之前，筆者曾在前輩的指導(dǎo)下，臨習(xí)過顏體的不少楷書，如《多寶塔》、《麻姑仙壇記》、《顏家廟碑》等。許是本人駑鈍，對上述碑帖，筆者并沒有找到感覺。雖然寫過很多遍，只不過都是在描摹其形而已。后來通過看書才了解到，《多寶塔》并非顏真卿所書，而是抄寫經(jīng)文的經(jīng)生所書，幸虧當(dāng)時由于不太喜歡，所以并未被其引入歧途。而《麻姑仙壇記》則更是讓筆者厭倦，筆畫不清而多漫漶，幾乎看不出半點兒精神。

都說顏體好，到底好在哪里呢?筆者苦苦思索，苦苦尋求，直到從朋友那里，看到了《大唐中興頌》。

我至今還記得那種觸電的感覺：一種無以言表的激動充斥內(nèi)心，它的寬博、它的宏大、它的奇?zhèn)?，讓我久久難以自制。

從朋友那里，我復(fù)印了全套的資料，并仔細(xì)裝訂起來，反復(fù)臨習(xí)。整整一個夏天，我沉醉在《大唐中興頌》的世界里。每天晚上，我都用廢報紙進(jìn)行練字，每個字都寫得碗口般大小。在臨習(xí)過程中，筆者的總能感到一種莫名的“橫勁兒”，似乎在努力向外擴張，似乎有一種“排除萬難”的英雄情結(jié)油然而生。

蘇東坡云：“書止于顏魯公”、“天下之能事畢矣”，信哉斯言。

《大唐中興頌》刻于771年，是顏真卿書法進(jìn)入成熟時期的代表作。據(jù)《金石萃編》稱，“碑高丈二尺五寸，寬丈二尺七寸”，高寬都在450厘米左右。左行直書，21行，滿行20字，不計題名款署，序頌共有263字。

比起顏真卿的其他碑刻，此碑字形更為舒展，字勢更加開張，橫細(xì)豎粗的顏體特點也不太明顯。

更不凡的是，外拓筆法的成熟運用，使得此碑的每個字都真力彌漫，氣勢恢弘。

對《大唐中興頌》的蒼勁恢弘，歷代書家都贊賞有加：

宋歐陽修《集古錄》：氣書字尤奇?zhèn)ザ霓o古雅。

宋黃庭堅：“大字無過瘞鶴銘，晚有石崖頌中興”。

明王世貞《弇州山人稿》：“字畫方正平穩(wěn)，不露筋骨，當(dāng)是魯公法書第一。”

《蒼潤軒碑跋》：“魯公書之翹然者，在《八關(guān)齋記》上。”

清楊守敬《學(xué)書邇言》：“《中興頌》雄偉奇特，自足籠罩一代。”

清楊賓《大瓢偶筆》：“古勁深穩(wěn)，顏平原第一法書也。”

清康有為《廣藝舟雙楫》：“平原《中興頌》，有營平之蒼雄”。

就筆者的臨習(xí)《大堂中興頌》的體會來說，顏體楷書的學(xué)習(xí)，重在得其氣勢，而不必亦步亦趨地學(xué)其外形筆畫。顏體忠正凜然，超越千古的豪氣，是顏真卿通過自己的字向人們傳遞的內(nèi)心信仰。茍能得此，此情已可與古人比肩矣，又何必字字襲其體貌?

當(dāng)然，和其他書體相比，顏楷也有它的缺點——不太適合寫小字。

顏體筆畫橫輕豎重，對稱勻整，方框的兩豎筆成圓弧相對，猶如向外的兩張弓;轉(zhuǎn)折頓挫大都不露頭角，收筆停頓也很少鋒芒外露。這在寫大字時候，具有一種雄強偉岸、氣勢磅礴的風(fēng)格;但用顏楷寫小字的時候，卻由于橫細(xì)豎粗，對比明顯，且方框的兩豎筆呈圓弧狀，很容易寫成圓團團的“墨豬”，一個個腦滿腸肥圓乎乎地趴在紙上，讓人不忍卒讀。經(jīng)?？吹揭恍┤藢懙念侒w的小楷書，說實話，寫得形神俱備的實在是太少了。

當(dāng)然，這是筆者的個人之見，無意與人爭論。