常說(shuō)：習(xí)字須先習(xí)大字，而后再學(xué)小楷，這話也不無(wú)道理，由于小楷字形較小，要表達(dá)用筆和結(jié)構(gòu)的美感，確實(shí)比較難。不會(huì)寫小楷的人，總以為寫字的動(dòng)作只要比寫大楷的動(dòng)作小一些就行，可事實(shí)上并非如此。小楷字形較小，只是就它的表面形態(tài)而言，并不等于就是大楷的縮小化，小楷其實(shí)是有屬于自己的書寫規(guī)律的。更多書法內(nèi)容盡在集大家書法！

一般說(shuō)來(lái)，寫小字與寫大字是大不相同的，其原則上是：寫大字要緊密無(wú)間，而寫小字必要使其寬綽有余。也就是說(shuō)：寫大字要能做到小字似的精密;而寫小字要能做到有大字似的局促，故古人所謂“作大字要如小字，而作小字要如大字。”又蘇東坡論書有“大字難于結(jié)密而無(wú)間，小字難于寬綽有余”的精語(yǔ)。以上這些話怎么講。因?yàn)槲覀兺ǔ懘笞謺r(shí)，以為地位(面積)寬闊，可以任意揮灑，結(jié)果字體變成了松散空闊。寫小字則正好相反，因?yàn)榈乜臻g太小，擔(dān)心寫不下就越難免要盡力局縮，往往局縮過(guò)當(dāng)，反而變成蜷促。這都是自然而然的心理現(xiàn)象，極易觸犯的毛病。所以蘇公“大小難能”這句話，正是針對(duì)這種神情而發(fā)，更是經(jīng)驗(yàn)老到之談。

一、小楷書法以“清、腴”為貴

這里的“清”，是指線條必須潔凈而不混濁;這里的“腴”，是指線條雖然纖細(xì)，但更要在纖細(xì)中顯現(xiàn)出豐腴來(lái)。寫小楷，點(diǎn)畫要峻利，字里行間要潔凈，線條不允許臃腫，也不允許墨渣滲出。下筆時(shí)的動(dòng)作一定要穩(wěn)建，要輕而簡(jiǎn)捷。寫小楷，行筆時(shí)要像老人拄杖行路一樣，杖子柱穩(wěn)了才能挪步走路。所以，筆筆要堅(jiān)實(shí)有力。點(diǎn)畫之間既要顧盼呼應(yīng)，又要筆筆交代明白。既要小中見(jiàn)大，又要處處顯現(xiàn)大字的技巧和功力。這些都是小楷書法的難點(diǎn)。

二、小楷字形結(jié)構(gòu)以“寬綽“為貴

古人說(shuō)，大字難以結(jié)密，小字難以寬綽。小楷是小字，所以要營(yíng)造出一種“小中見(jiàn)大“的感覺(jué)很不容易。為能做到”小中見(jiàn)大“，在技法處理上應(yīng)注意以下幾點(diǎn)：

1、經(jīng)常采用“以點(diǎn)代畫”的手法，縮小了點(diǎn)畫自身的形態(tài)，從而加大了點(diǎn)畫與點(diǎn)畫之間的空間留白，使作品在整體感覺(jué)上達(dá)到一種寬綽的效果。小楷用筆僅靠鋒尖運(yùn)行，但在運(yùn)筆過(guò)程中，仍要保持“逆入平出、提按頓挫”以及起筆、行筆、收筆等過(guò)程。不過(guò)，小楷的筆法一般都以簡(jiǎn)為主，它常常采用“點(diǎn)法起筆”、“尖鋒入紙”等手法，無(wú)論是在筆法上，還是在結(jié)體上，拿它與大楷相比，小楷書法更顯得富有個(gè)性，更顯得婀娜多姿，更顯得楚楚動(dòng)人。

2、小楷字形結(jié)構(gòu)經(jīng)常采用橫向(左右方向)舒展的手法，使字形在整體上取得了“扁勢(shì)”，造成一種“橫放豎收”的寬綽的效果。小楷十分追求點(diǎn)畫舒展和結(jié)構(gòu)自然開朗的效果，字形一旦取得扁勢(shì)后，凡橫向之間的點(diǎn)畫，就會(huì)顯現(xiàn)出一種左舒右展的態(tài)勢(shì)，就容易使字形產(chǎn)生一種雖小而見(jiàn)開闊，內(nèi)緊而見(jiàn)外拓，既蕭散疏朗而又見(jiàn)游刃有馀的感覺(jué)，達(dá)到了寬綽的效果。

3、小楷字形結(jié)構(gòu)不宜過(guò)于平正，欲使在結(jié)體上有些許微妙的變化。如果能使結(jié)體上介于平正與不平正兩可之間，那么整個(gè)小楷作品就會(huì)顯得更加自然皎麗和饒有意趣。