楷書名家趙孟頰說：“書法有二：一日筆法，二日字形。筆法不精，雖善猶惡;字形不妙，雖熟猶生。”學習書法要多在用筆和筆畫結(jié)構(gòu)的細微之處下工夫。用筆上：橫畫落筆多用露鋒斜按;豎畫垂露、懸針兼用而落筆較重;撇畫的下筆有藏有露，收筆有出鋒有提鋒;捺筆收鋒拖出燕尾。更多書法內(nèi)容盡在集大家書法！

結(jié)體上：整體結(jié)構(gòu)中緊而外松;布白因地制宜或疏或密;字形靈動多變富有活力。故對于初學書的人，不必先去求變化，機時當先從基本點畫入手，以形求法，當掌握筆法中的基本規(guī)律后之后，再由法循禮理，所謂理就是具有共性的客觀規(guī)律，對于筆法來說，最重要的是得勢二字，得勢后便能變而入化境，也就能獲得創(chuàng)作上的自由境界。下面就直接奉上干貨技巧希望能給大家?guī)硪恍椭?/p>

一、“點”畫

作點之法，其勢要重，所謂重即落筆的速度要快，但落點要輕，所謂“每作一點，如高峰之墜石，磕磕然實如崩也。”磕磕然是形容石頭互相碰擊的聲音，言其勢重，不是指下筆時實用力，凡作露鋒之點，當于空中作逆勢，尖鋒入紙，順勢落筆，落筆后即迅速將筆毫鋪開，此即王羲之所說“每作一點，皆懸管掉之，令其鋒開，自然勁健也”。不可采用兜圈子的辦法去填滿筆形。

作點之法，要帶側(cè)勢，柳宗元《八法頌》所謂：“側(cè)不愧臥。”故凡作點向右，其勢向左，作點向左，其勢在右，以側(cè)取勢，點法自然靈活而富有姿態(tài)。

作點之法，為點必收，收筆的方向要與下一筆發(fā)筆的方向相呼應，凡出鋒之點，其鋒當由腹中而出，如中則點畫蓄氣血，顧盼含性情，點法自然生動而不呆滯。

作點之法，力要沉著，所謂沉著即用筆精到，如刻入縑素，無佻巧浮弱之謂，朱長文《墨池編》中說：“作點之法，皆須磊磊如大石當衢，或如蹲鴟。”《書法三昧》亦說：“夫作點之法，下筆須沉著，蓋一點微如粟米亦分三過、向背、俯仰之勢。”(所謂三過即逆入、作點、收筆這三個動作)。

作點之法，又貴于變通，點不變謂之布棋，通變之法，貴在得勢，即因其自然之體勢與為消息。

二、橫畫

橫畫又稱為勒，所謂勒有愈收愈緊之意，發(fā)筆時要逆入，收筆電動機回顧，行筆時要意有所顧，逆勢澀進，《禁經(jīng)》所謂“畫如長錐之界石”喻其不可太光滑浮薄之意。

凡寫長畫，當于不平中求平，使其畫勢上平而下呈拱狀，就象一只覆舟之樣，切忌上平下亦平，則板刻之弊立見，柳宗元《八法頌》中說：“勒?；计?rdquo;即是此意。橫畫又要貴于變化，陳繹曾《翰林要訣》中說：“凡平畫忌如算子，終篇展玩，不見橫畫，始是書法。”所謂不見橫畫即是指無平行齊頭，板刻凝滯之筆。

三、豎畫

豎畫根據(jù)收筆處形狀的不同，分為“垂露”、“懸針”兩大類。收筆處如露珠欲滴還留狀的圓尾豎是“垂露豎”，形如衣針倒懸上粗下尖者為“懸針豎”。這兩大類中還可分為左弧豎、右弧豎、懸膽豎等多種形態(tài)。

豎畫的書寫，應挺拔粗壯，不能寫得過于輕快、僵硬。“垂露豎”的書寫要領有二點：其一，逆鋒人筆，筆鋒略斜向右下按筆，稍作停駐便調(diào)正筆鋒取弩勢下行，至末端稍提即偏向右下頓筆，然后向左上回鋒收筆;其二，行筆至豎畫末端，輕提筆鋒后順勢偏向左下頓筆，然后向右上回鋒收筆。“懸針豎”的書寫，逆人藏頭，然后轉(zhuǎn)筆向下取弩勢直行，至下端將收筆之處順勢緩行空搶收筆，一般用于字的末畫。

四、撇畫

撇是從右上向左下伸展的筆畫。書寫法則是：逆勢起筆，即向右上藏鋒下筆，再取側(cè)勢先向右下頓筆，然后挫筆換鋒后轉(zhuǎn)取弧勢向左下力行，至末端輕快出鋒掠出，鋒離紙后懸空作暗收動作。書寫撇畫要盡量提腕書寫，向左撇出時手腕隨筆一起活動，否則運筆就不靈活。同時，要根據(jù)撇的長短來把握出鋒的時機。出鋒不能過早或過晚，過早則寫出的撇畫頭重尾輕，過晚則又會使撇尾拖沓、體勢下沉。也不能甩筆出鋒，以免撇尾漂浮無力。出鋒時要輕快舒展，又要力送筆尖。撇畫須姿態(tài)舒展、堅實勁健。撇頭要昂揚有精神，撇身須有適當弧度，撇尾應有上揚照應之勢。撇畫有多種寫法，如平撇(也稱短撇)、斜撇、豎撇等。

五、捺畫

作捺之法，一波三折，勢宜開張。李溥光《雪庵八法》中說：“險橫三過，而開揭其勢力。”行筆宜抑揚頓挫，不徐不疾，從容不迫。收筆時，須筆戰(zhàn)行右出，意即寫捺角時筆畫滿捺，已帶側(cè)勢，須用腕法帶動筆鋒，逐步衄挫，邊走邊提，將鋒提到離紙之時。唐太宗《筆法論》中說：“磔須戰(zhàn)筆發(fā)外，得意徐乃出之。”所謂“得意”即收筆時能將筆鋒收歸畫中。

六、挑畫

挑畫，古人稱之謂“策法”，策者，鞭策之意，以鞭子策物，用力在策本，得力在策末，《書法三昧》中說：“策法，仰筆厲鋒，輕抬而進，有如鞭策之勢。”所謂即側(cè)行貌，喻作挑時當帶側(cè)勢。柳宗元《八法頌》中說：“策仰收而暗揭。”暗揭就是空中作收勢，由于寫挑法時側(cè)鋒點入，鋒尖上仰，已帶偏側(cè)之勢，運筆時當邊走邊頓挫，邊挫邊提，至收筆時，鋒已收歸畫中，故行筆不宜太快，快則勢必形成偏鋒浮薄之弊，正如《雪庵八法》中所說：“策始作者，用仰鋒上揭，而貴乎遲留。”遲留才能有時間將鋒調(diào)正。

七、鉤畫

鉤畫，古人謂之趯法，有跳躍之意，陳思《八法詳說》中說：“趯須蹲鋒得勢而出，出則暗收。”所謂蹲鋒，即出鉤之前先向下作一快速的按筆動作，如人跳高時躍起前的半蹲動作一樣，所謂“得勢而出”即指蹲鋒后在恰到好處時迅速出鉤，不可遲疑，若佇思稍息則神縱不墜矣，出鉤時要力送到筆尖，鉤要飽滿，不可虛尖怯露。