結(jié)構(gòu)，古稱結(jié)字，又謂之間架結(jié)構(gòu)，是研究點(diǎn)畫與點(diǎn)畫之間的搭配方法，結(jié)構(gòu)不能脫離文字自身內(nèi)部結(jié)構(gòu)的規(guī)律性，自漢字脫離象形而被抽象的符號所替代后，這種意義就顯得更為強(qiáng)烈?？瑫诮Y(jié)構(gòu)上的變化主要是通過用筆和結(jié)法這兩個方面所產(chǎn)生的，但這種變化是極其微妙的，它沒有像行草書的那樣強(qiáng)烈，因此需要學(xué)書者在不斷的實(shí)踐中細(xì)心體味，久之自有會心處，所有的變化必須以畫平豎直為律，知其常而后能通其變，故平正是變化的基礎(chǔ)。下面就介紹幾種常見書寫技巧。更多書法內(nèi)容盡在集大家書法！

一、向背

所謂向背即方框結(jié)構(gòu)中兩豎畫如姜夔《續(xù)書譜》中謂：“向背者如人之顧盼，指畫，相揖，相背，發(fā)于左者應(yīng)于右，起于上者伏于下，大要點(diǎn)畫之間，旋設(shè)各有情理。“顏真卿楷書以向勢為多，歐陽詢以背勢為多。

二、仰即

所謂仰即指橫畫如∪，覆如，仰有上承之意，覆有下俯之意，顏真卿楷書以覆勢為主，歐陽詢以仰勢為主。作小楷之法，最要向背得宜，仰覆有姿，凡字畫多則分仰覆(如三字上畫宜仰，中畫宜平，下畫宜覆)豎多則分向背，字勢方有姿態(tài)，如門、月用背，尊、幽字二豎用向。向背不單是指橫豎，亦表現(xiàn)在其們點(diǎn)畫中，如首字上二點(diǎn)用向，真字下二點(diǎn)用背，為字長撇用向，惑字戈法用背，通過向背的變化，使小楷的間架結(jié)構(gòu)更加疏朗舒展。

三、主賓

凡一字之中常有一筆是主，余筆是賓，如畫字發(fā)豎鉤為主筆，代字以戈鉤為主筆，少字以長撇為主筆，此一筆往往是決定一個字重心平穩(wěn)的關(guān)鍵之筆，主筆失誤，則余筆皆敗，故學(xué)書者必爭此一筆。朱和羹《臨池心解》說：“作字有主筆，則紀(jì)綱不亂，寫山水家，萬壑千巖經(jīng)營滿幅，其中要先立主峰，主峰立定，其余層巒疊嶂，旁見側(cè)出，皆血脈相通，作書之法亦如此，每字中立定主筆，凡布局，勢展，結(jié)構(gòu)，操縱，側(cè)瀉，力撐，皆主筆左右之也，有此主筆，四面呼吸相通。”其中一也字上畫可盡量向右上傾斜，但下畫勢平，有力撐之妙。如事、代、也、少等字。

凡一字中以橫豎為主畫者，其勢宜平直，姚孟起《字學(xué)憶參》中說：“字之縱橫，猶屋之楹梁，宜平直，勿傾欹。”而余筆可稍有欹側(cè)之變化。如岳、委、年、中等字。

凡一字中橫畫多者，宜展其大畫，促其小畫，如甚、善、真、棄等字。凡亻、犭、扌、衤、氵、彳、阝、禾部在左者，宜寫得窄長一些，令右有地步，則左為賓，右為主，主賓分明。如偉、拒、阿、稷、得、淹、補(bǔ)等字。

以右停為主者，右停則宜窄長，如劃、郡、割、斷等字。

以中停為主者，則中占地步，左右二停有襯托相望之意，如衡、衛(wèi)、微、謝等字。

凡方框結(jié)構(gòu)，左豎是賓，縱情落筆，宜輕而短，右豎是主，沉著至到，宜重而長，如南、貧、宜等字。