楷書結(jié)構(gòu)方正，又最講法度，故而極易流于平板、正局、無生氣。但我們讀經(jīng)典楷書，總能感覺到它們意蘊(yùn)幽深，令人回味無窮，既生動(dòng)活潑，又態(tài)度安詳，下面就讓我們一起探索練好楷書的三大原則四個(gè)要點(diǎn)。更多書法內(nèi)容盡在集大家書法！

一、楷書三大原則

1、和而不同，違而不犯的原則。

這一原則的核心在于從“不同”處求“和”，即：變是手段，和是目的。在這一原則下，書家通過對(duì)比、變化，打破由“同”形成的固有的“和”，再以“不犯”為前提，建立“和”的新秩序。我們知道，漢字楷體的組織結(jié)構(gòu)，是以“永字八法”為代表的八種筆畫基本形，經(jīng)過有機(jī)的并列、交叉、組合變化而成。一字之內(nèi)多有重復(fù)筆畫。對(duì)于這類重復(fù)出現(xiàn)的筆畫，我們不僅要使其形態(tài)“各異”“互乖”，更要注意整體的和諧秩序。

2、不對(duì)稱平衡的原則。

一原則的目的是打破幾何學(xué)意義的對(duì)稱性。它適用于結(jié)體與章法兩個(gè)層面。在結(jié)體上，一部分漢字是固有的對(duì)稱性結(jié)構(gòu)，如“中”“門”“林”等字，若不加以對(duì)比變化，則很難走出正局。通常的對(duì)比變化手法有：在筆畫的形態(tài)之間制造長(zhǎng)短、粗細(xì)、曲直、疏密、正欹、迎讓等對(duì)比關(guān)系;在筆勢(shì)上采用藏與露、起與伏、方與圓、仰與覆、緩與疾、張與弛、強(qiáng)與弱、相背與相向、內(nèi)與外拓等手法進(jìn)行對(duì)比變化;或以偏旁部首為單位，區(qū)分賓主關(guān)系，從而打破由對(duì)稱性結(jié)構(gòu)帶來的平穩(wěn)格局，使之生動(dòng)鮮活。在章法上，除了運(yùn)用上述對(duì)比手段外，還要在筆法、墨法等方面做足文章?？偠灾?，要千方百計(jì)打破對(duì)稱性，在不對(duì)稱中建立新的平衡關(guān)系。

3、賓主相安的原則。

在楷書中，樹立主筆畫意識(shí)尤為重要。一字之內(nèi)，點(diǎn)畫須有主次之分，猶如日月星辰，各有列次。主筆畫不僅在結(jié)體上具有挈綱引領(lǐng)的意義，而且也是構(gòu)成楷書藝術(shù)風(fēng)格的重要因素。賓主相安的要旨，還在于對(duì)主筆畫與次筆畫的對(duì)比度把握上。他們相生相克、相反相成。如果對(duì)比過甚則禮節(jié)生疏，失之粗野;不足則平庸無生氣。所以說賓主相安，妙在變化，功在和諧。

二、楷書四大要點(diǎn)

1、要以書法理論為核心

所謂書法理論，實(shí)是前人的成功經(jīng)驗(yàn)或失敗教訓(xùn)做出的總結(jié)。不學(xué)前人經(jīng)驗(yàn)，就有可能重蹈失敗舊轍，事倍功半。所以善于學(xué)書的人，決不盲目實(shí)踐，以前賢經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)為借鑒，才能避免浪費(fèi)時(shí)間和精力，做到事半功倍。

2、留意筆畫的輕重關(guān)系

我們?cè)趯懩骋粋€(gè)筆畫時(shí)，有變化的節(jié)奏，有輕重快慢，這樣會(huì)使寫出的筆畫姿態(tài)變化萬千，是靈動(dòng)的，活脫的。

3、揣摩筆畫的位置關(guān)系

也可以說對(duì)應(yīng)關(guān)系，就是一個(gè)筆畫與另一個(gè)筆畫的對(duì)應(yīng)。寫字時(shí)，從第二個(gè)筆劃開始，就要注意這個(gè)關(guān)系。這樣，寫一個(gè)筆畫就有了很多的位置上的參照物，就容易把一個(gè)筆畫方準(zhǔn)位置了，位置更具體了。

4、處理好單字與格局的關(guān)系

就是字在格子中占的空間是不同的，我們?nèi)绻麑?duì)比顏柳歐以及更多經(jīng)典作品，會(huì)在章法上產(chǎn)生疏朗、緊湊的不同效果。