筆法是很多人學(xué)書法入門的第一個(gè)門檻，這一步跨不過去，是進(jìn)不了真正的書法大門的。關(guān)于筆法，唐人張彥遠(yuǎn)在《法書要錄》中說道。以下就是本篇文章的詳細(xì)介紹，想了解更多書法相關(guān)干貨內(nèi)容，請(qǐng)持續(xù)關(guān)注“集大家書法”!

蔡邕受于神人，而傳之崔瑗及女文姬，文姬傳之鐘繇，鐘繇傳之衛(wèi)夫人，衛(wèi)夫人傳之王羲之，王羲之傳之王獻(xiàn)之，王獻(xiàn)之傳之外甥羊欣，羊欣傳之王僧虔，王僧虔傳之蕭子云，蕭子云傳之僧智永，智永傳之虞世南，世南傳之歐陽詢，詢傳之陸柬之，柬之傳之姪(一說“子”)彥遠(yuǎn)，彥遠(yuǎn)傳之張旭，旭傳之李陽冰，陽冰傳徐浩、顏真卿、鄔彤、韋玩、崔邈，凡二十有三人，文傳終于此矣。

也就是說書法的筆法是蔡邕跟神人學(xué)的，然后只傳了二十三人，這種說法顯然是不可信的。

歷代書論當(dāng)中關(guān)于筆法的論述較為紛雜，歧義頗多。李少溫在《翰林密論》當(dāng)中說道：

凡攻書之門，有十二種隱筆法，即是遲筆、疾筆、逆筆、順筆、澀筆、倒筆、轉(zhuǎn)筆、渦筆、提筆、啄筆、罨筆、赲筆。

這是對(duì)于筆法的一種較為全面的概括，但還是顯得過于繁復(fù)，其實(shí)我們通過總結(jié)歷代筆法以及書論，基本可以將筆法總結(jié)為三個(gè)方面，即：絞轉(zhuǎn)、提按、平動(dòng)，任何一種筆法都不出這三種運(yùn)動(dòng)之藩籬。

平動(dòng)

平動(dòng)是運(yùn)用任何書寫工具在書寫任何文字的時(shí)候都離不開的一種運(yùn)動(dòng)方式，而絞轉(zhuǎn)與提按的用筆則使書法產(chǎn)生了無數(shù)種的變化。

平動(dòng)的筆法在先秦時(shí)代的銘文當(dāng)中較為常見，這是書法成熟之后較為廣泛的一種應(yīng)用形式，比如先秦時(shí)期的青銅器銘文一直到后來的《泰山刻石》、《嶧山刻石》等等作品。

這一類作品的風(fēng)格筆法較為單一，主要以平動(dòng)為主，在結(jié)構(gòu)的彎曲之處，這里的筆法是用一側(cè)鋒進(jìn)行的曲面平動(dòng)，這與我們后面要說的“絞轉(zhuǎn)”用筆有著本質(zhì)的不同，一個(gè)是用單側(cè)鋒，一個(gè)是用多面鋒。

絞轉(zhuǎn)

關(guān)于“絞轉(zhuǎn)”的筆法其實(shí)是多面鋒運(yùn)動(dòng)的形式，其所產(chǎn)生的藝術(shù)效果就是我們經(jīng)常聽到的“晉人筆法”，這種用筆方式也恰恰是晉人最為常用的一種方法。

《頻有哀禍帖》與《初月帖》

我們看王羲之《頻有哀禍帖》中的“頻”、“禍”、“增”、“感”，與《初月帖》中的“遣”、“過”、“報(bào)”等字，皆可作為絞轉(zhuǎn)筆法的范例。

《頻有哀禍帖》中的這個(gè)四個(gè)字例，其外弧線變化極為豐富，或直或曲，或張或緊，或方或圓，這都是“絞轉(zhuǎn)”的結(jié)果，絞轉(zhuǎn)的用筆并不是一味中鋒，而是中側(cè)并用，先有空中動(dòng)作，入紙之后調(diào)為中鋒，轉(zhuǎn)折處變換鋒面，鋒端時(shí)而向左，又時(shí)而向右，時(shí)而在筆畫的輪廓當(dāng)中，正是在循環(huán)往復(fù)的鋒面調(diào)換當(dāng)中，極盡變化之能事。

提按

“絞轉(zhuǎn)”筆法為晉人最為主要的用筆動(dòng)作，從最初書法形成時(shí)的直線與曲線的平動(dòng)，再到筆法發(fā)展之后的絞轉(zhuǎn)，書法之筆法達(dá)到了一種空前的豐富，當(dāng)然，這僅在唐楷形成之前。

在初唐時(shí)期，產(chǎn)生了初唐四大家，唐楷在這個(gè)時(shí)期形成了自己不可動(dòng)搖的地位，以至于后世的宋、元、明、清皆以唐楷作為書法的基礎(chǔ)，在繼承和深入研習(xí)唐楷的基礎(chǔ)上，形成了以提按為主要筆法的書法系統(tǒng)。

唐楷的形成多來自于南北朝時(shí)期與隋代的用筆特點(diǎn)，這種筆法以提按方折為主，強(qiáng)調(diào)轉(zhuǎn)折處的夸張“筋節(jié)”，整個(gè)大唐時(shí)期，只有少數(shù)的唐楷作品保留了絞轉(zhuǎn)的筆法。

提按的用筆貫穿了整個(gè)唐楷，線條的靈活性遠(yuǎn)不如晉人，這就是因?yàn)?ldquo;絞轉(zhuǎn)”筆法的缺失，整飭有余，而靈動(dòng)不足。

劉熙載在《書概》當(dāng)中說道：

凡書，要筆筆按，筆筆提。辯按尤當(dāng)于起筆處，辯提尤當(dāng)于止筆處。

所以這種提按用筆是貫穿始終的，“提按”與“絞轉(zhuǎn)”是最基本的書法用筆方法，也是完成一件書法作品的關(guān)鍵。

唐楷在書法史上是一個(gè)分水嶺，唐以前書法重絞轉(zhuǎn)，唐以后的筆法重提按，在哲學(xué)史上我們常說：一種現(xiàn)場(chǎng)形成的久了，一定會(huì)產(chǎn)生流弊。在書法史上亦是如此，唐人以后重提按而弱絞轉(zhuǎn)的筆法自宋、元、明一直到清朝館閣體的流行，使書法變得嚴(yán)重程式化。

當(dāng)然各中仍有探索者，比如宋朝的黃庭堅(jiān)、米芾，雖較之前人有所突破，但亦難挽筆法將頹之勢(shì)。這也是為什么唐以后很難出現(xiàn)像王羲之、顏真卿這樣影響深遠(yuǎn)的大書法家的原因。

黃庭堅(jiān)最初師法周越，他在自己的《山谷題跋》中說：

“余學(xué)草書三十年，初以周越為師，故二十年抖擻俗氣不脫。晚得蘇才翁子美書觀之，乃得古人筆意。其后又得張長史、僧懷素、高閑墨跡，乃窺筆法之妙。”

這里說的“古人筆意”其實(shí)就是我們上面所說的晉人筆法，“書入魏晉”乃是擺脫“俗氣”的不二法門。

《宣和書譜》中說米芾:

“書學(xué)羲之，詩追李白，篆宗史鎦，隸法師宜官。晚年出入規(guī)矩，自謂‘善書者只一筆，我獨(dú)有四面’”。

這里“四面”用筆其實(shí)就是對(duì)晉人筆法的一種概括，米芾所謂的“刷字”也是對(duì)于絞轉(zhuǎn)筆法的一種深切體悟，同時(shí)是對(duì)于強(qiáng)調(diào)提按的一種駁斥。

文章寫到這里，我們簡(jiǎn)單做一個(gè)總結(jié)，平動(dòng)乃是毛筆單側(cè)在紙面上的運(yùn)動(dòng)，提按是垂直于紙面的運(yùn)動(dòng)，而絞轉(zhuǎn)則是利用不同鋒面進(jìn)行垂直于紙面的一種旋轉(zhuǎn)方式，它包含了平動(dòng)與提按。

許多人在臨帖的時(shí)候，沒有注意到筆法的技巧，用單側(cè)鋒書寫在臨帖的時(shí)候似乎也能在外形上達(dá)到某種相似，但這就好比金庸武俠小說當(dāng)中用小無相功的內(nèi)力運(yùn)轉(zhuǎn)少林七十二絕技一般，雖運(yùn)用自如，但是卻似是而非罷了!